從阮品的角度探索其對(duì)中阮音準(zhǔn)的影響

摘要：品為中阮整體構(gòu)造中的重要組成部分，其按照十二平均律嚴(yán)格排列在指板上，有著標(biāo)示音高和改善音色的作用。中阮屬于可控定律樂(lè)器①，學(xué)習(xí)者要將其與定律樂(lè)器②與非定律樂(lè)器③嚴(yán)格區(qū)分開(kāi)，中阮在制作過(guò)程中的排品及演奏過(guò)程中按音都會(huì)對(duì)其音準(zhǔn)造成影響，筆者將從聲學(xué)、樂(lè)器學(xué)和中阮演奏技法等方向針對(duì)阮品對(duì)中阮音準(zhǔn)的影響做一個(gè)較為詳細(xì)的介紹，旨在使中阮的愛(ài)好者及制作者對(duì)阮品對(duì)中阮音準(zhǔn)的影響做一個(gè)較為全面的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：中阮;品;音準(zhǔn)

一、學(xué)習(xí)者對(duì)阮品認(rèn)識(shí)的片面性

在格魯夫詞典中“品”的定義為：弓拉和彈撥樂(lè)器指板上腸制，木制或金屬制的條狀物。品不僅能起到標(biāo)示音高的作用，而且對(duì)美化音色、充分傳導(dǎo)弦振動(dòng)也起著至關(guān)重要的作用。中阮的品多按十二平均律排列在指板上，制作材料現(xiàn)今也趨于多樣化，一般為骨制或金屬制。中阮的品既有調(diào)控音高的功能，又有傳導(dǎo)聲音和改善音色的作用。從格魯夫詞典對(duì)品作用的介紹可得出，中阮品不僅能使演奏者快速找到相應(yīng)音高，還能使音色得到美化。筆者認(rèn)為品能使演奏者快速找到相應(yīng)音高，卻不能保證演奏者能找準(zhǔn)相應(yīng)音高。一些阮的學(xué)習(xí)者由于對(duì)品認(rèn)識(shí)的片面性，可能將音準(zhǔn)完全寄托于音品之上，可是隨著演奏一些旋律，細(xì)心的學(xué)習(xí)者會(huì)發(fā)現(xiàn)在空弦音定弦準(zhǔn)確下及完全按譜面按弦取音下，所演奏某些音高仍與阮演奏的權(quán)威人士有一定差距。筆者認(rèn)為這個(gè)“差距”源于演奏者在彈奏過(guò)程中只是把譜面上所對(duì)應(yīng)的音按到了相應(yīng)的品上，而沒(méi)有真正地把音按到品的“點(diǎn)”上。中阮的二十四根品實(shí)際上是按照一定的律制把四根弦分為若干段，根據(jù)弦長(zhǎng)與頻率成反比的原理，四根粗細(xì)不同的弦在二十四個(gè)品的分割下生成若干高中低不同的音高，每一弦所對(duì)的每一品都是一個(gè)不同的音高，這也是許多中阮學(xué)習(xí)者會(huì)把音準(zhǔn)把控完全寄托于品上的主要因素，但問(wèn)題在于每根弦都有一定的張力和彈性，在四根弦處于空弦狀態(tài)時(shí)，經(jīng)過(guò)調(diào)控音高是準(zhǔn)確的，但一旦按弦品，根據(jù)弦的張力與頻率成正比，按弦稍超出品與弦的垂直點(diǎn)，就會(huì)出現(xiàn)按音偏高的現(xiàn)象。廣大學(xué)習(xí)者應(yīng)注意品在中阮的整體構(gòu)造中只標(biāo)明了按弦的縱向長(zhǎng)度，并沒(méi)有對(duì)按弦的精確“點(diǎn)”做明確標(biāo)示。

二、中阮的排品對(duì)音準(zhǔn)的影響

所謂排品，就是將長(zhǎng)短不一的二十四根品按照一定的律制嚴(yán)格的排列在指板上，品與品之間的距離體現(xiàn)著音程關(guān)系，直接影響著阮的音準(zhǔn)。品在排列時(shí)也要注意其所具備的聲學(xué)和物理屬性，要起到傳遞音響和支撐琴弦的作用，排品前要先定品④，一般的定品方法可以用有效弦長(zhǎng)（山口到琴碼的弦長(zhǎng)）與所定品的弦長(zhǎng)比來(lái)計(jì)算音高，即頻率比與振動(dòng)體的長(zhǎng)度比互為倒數(shù)關(guān)系，弦的長(zhǎng)度與頻率成反比，例如，弦長(zhǎng)占全弦的1/3時(shí)，頻率為全弦的3倍，所以只要把振動(dòng)體長(zhǎng)度比顛倒過(guò)來(lái)，就是頻率比，再將頻率比經(jīng)過(guò)換算就可以算出音分值。

排品時(shí)不僅要嚴(yán)格按照一定的律制排列，還要注意每個(gè)品之間高度的微小差異及排列位置。中阮品在構(gòu)造上的高度是由高把位向低把位依次降低的，第一品的高度最高，第二十四品最低，這樣設(shè)計(jì)的原因?yàn)橐话愀甙盐话l(fā)出的音為每根弦除空弦音之外的最低音，由于品與弦的高度差距越小，張力越小，在弦長(zhǎng)不變，張力越小，音越低的原則，高把位應(yīng)該使用較高的品，較高的品在品間距不變情況下起到微調(diào)音高的作用，如果在高把位安裝高度較低的品，且品的高度自高把位至低把位依次升高，就會(huì)導(dǎo)致在品間距不變的情況下，低音普遍偏高，高音普遍偏低，因此，阮的制造者在排品時(shí)要尤為注意各把位上品的高度及排列順序的準(zhǔn)確性。

三、左手按音技巧對(duì)音準(zhǔn)的影響

中阮是通過(guò)左手按弦改變琴弦振動(dòng)的長(zhǎng)度，產(chǎn)生不同的音高，左手按音的準(zhǔn)確性和熟練度將直接影響所按音高的精準(zhǔn)度和樂(lè)曲的表現(xiàn)，左手按音技法是練習(xí)中阮的關(guān)鍵。許多初學(xué)者由于對(duì)中阮聲學(xué)結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)的片面性，導(dǎo)致在按音態(tài)度上“只求大概，不求精準(zhǔn)”，筆者將從中阮的聲學(xué)構(gòu)造上介紹按音所要注意的問(wèn)題。

中阮屬于可控定律樂(lè)器，這個(gè)分類(lèi)相對(duì)于非定律樂(lè)器（如二胡、提琴）與定律樂(lè)器（如鋼琴、揚(yáng)琴）而言，在對(duì)中阮的這個(gè)定義上體現(xiàn)了兩個(gè)關(guān)鍵，即“定律”與“可控”，中阮的“定律”體現(xiàn)在了品的設(shè)置限定了樂(lè)器的律制傾向，在演奏過(guò)程中，演奏者手指按到相應(yīng)弦對(duì)應(yīng)的相應(yīng)品上，就基本找到了所求音高的按弦位置。中阮的“可控”體現(xiàn)在中阮本身的結(jié)構(gòu)，由于其弦在整體構(gòu)造中裸露在外，演奏者可較

頁(yè)

頁(yè)

為便利的控制弦的張力，在按弦觸品取音時(shí)有了較大的調(diào)控空間，例如，把弦稍偏離于品的垂直線(xiàn)按下去，弦張力就會(huì)偏大，得到的音高較該弦在品的標(biāo)準(zhǔn)音高偏高，中阮的“可控性”為演奏多種風(fēng)格的樂(lè)曲和豐富樂(lè)器的音域及音色提供了便利，例如中阮在演奏陜西風(fēng)格的樂(lè)曲時(shí)，可通過(guò)左手改變弦張力稍升高“fa”“Si”突出陜西苦音的特點(diǎn)，增強(qiáng)音樂(lè)藝術(shù)的感染力，使演奏者更加準(zhǔn)確把握作曲者的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)、展現(xiàn)樂(lè)曲韻味。但“可控性”也為初學(xué)者帶來(lái)很大音準(zhǔn)上的誤導(dǎo)，一部分初學(xué)者在學(xué)習(xí)中阮前沒(méi)有接觸過(guò)專(zhuān)業(yè)音準(zhǔn)訓(xùn)練，且缺乏音樂(lè)理論知識(shí)，又加之中阮學(xué)習(xí)者常常把音高把控完全寄托于品上，所以初學(xué)者往往會(huì)把大量的精力放在按響音上，缺乏像二胡、提琴初學(xué)者那樣對(duì)音準(zhǔn)的關(guān)注度。

此外，筆者認(rèn)為中阮弦的硬度與粗細(xì)度也是干擾按音音高準(zhǔn)確性的因素之一，中阮的弦較其他民族彈撥樂(lè)器而言，可謂又粗又硬，而且為保證中阮淳厚飽滿(mǎn)又不失明亮度的音色，其弦往往張弦較緊，許多初學(xué)者在按弦時(shí)會(huì)使用指尖力量以外的“偏勁兒”使弦傾斜與品接觸，加之有些初學(xué)者對(duì)音準(zhǔn)沒(méi)有概念，這樣久而久之的練習(xí)不僅演奏技巧上得不到進(jìn)步，反而養(yǎng)成了一個(gè)錯(cuò)誤的音準(zhǔn)感。

通過(guò)對(duì)中阮的品與其音準(zhǔn)關(guān)系的論證，可得出中阮品的設(shè)置限制了樂(lè)器的律制傾向，即品能起到標(biāo)示音高的作用，但是由于中阮構(gòu)造的原因，其弦張力易受外力作用影響，所以綜上，中阮的品不能保證演奏時(shí)的音準(zhǔn)。

針對(duì)中阮的構(gòu)造對(duì)音準(zhǔn)的影響，筆者建議初學(xué)者可以對(duì)品做一個(gè)小的改造，即使弦與品保持垂直按到品上，然后用記號(hào)筆對(duì)此時(shí)弦與品的接觸點(diǎn)在品上做一個(gè)記號(hào)，初學(xué)者在定準(zhǔn)空弦音后，可按“點(diǎn)”練習(xí)，這樣不僅能保證按音音準(zhǔn)，還能養(yǎng)成一個(gè)正確的按音習(xí)慣。關(guān)于排品對(duì)中阮音準(zhǔn)度的影響，筆者建議初學(xué)者在選購(gòu)阮時(shí)要在專(zhuān)業(yè)有經(jīng)驗(yàn)人士的陪同下購(gòu)買(mǎi)，現(xiàn)在很多制琴?gòu)S家由于缺乏音樂(lè)理論知識(shí)的指導(dǎo)及制琴的商業(yè)化、流程化，在排品過(guò)程中不能精確的按照一定的律制排列，導(dǎo)致琴音調(diào)不準(zhǔn)，這不僅浪費(fèi)購(gòu)阮者的財(cái)力，而且長(zhǎng)期練習(xí)一把音不準(zhǔn)的琴會(huì)導(dǎo)致學(xué)習(xí)者音準(zhǔn)概念模糊。對(duì)于按音技巧對(duì)音準(zhǔn)的影響，筆者認(rèn)為初學(xué)者一定要花大量時(shí)間練習(xí)最基本的按音，在保證基本按音發(fā)力正確，按準(zhǔn)音的情況下，再接觸吟弦、推拉弦等裝飾性按音技巧。

筆者認(rèn)為對(duì)中阮的品及其音準(zhǔn)關(guān)系的研究?jī)r(jià)值在于提醒廣大中阮學(xué)習(xí)者不要把音準(zhǔn)把控完全依賴(lài)于品上，按音時(shí)要按“準(zhǔn)”音，而不是只求按“響”音，同時(shí)也建議制阮廠(chǎng)家提高音樂(lè)理論知識(shí)，在排品中嚴(yán)格按照十二平均律，注意制作中的細(xì)節(jié)問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)：

[1]翁志文，鄭德淵.中阮樂(lè)器改革與指向性問(wèn)題改革[J].演藝

科技.2013（12）：40-44.

[2]韓寶強(qiáng).音的歷程[M].中國(guó)文聯(lián)出版社.2003.

[3]繆天瑞.音樂(lè)百科全書(shū)[M].1998.

[4]梁廣程.樂(lè)音的奧秘[M].北京，人民音樂(lè)出版社.1986.

[5]繆天瑞.律學(xué)[M]北京，人民音樂(lè)出版社.1983.