戲曲音樂(lè)中的多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)研究

摘要：我國(guó)文化組成豐富，且經(jīng)過(guò)歷史打磨沉淀，戲曲音樂(lè)文化在該環(huán)境中不斷地進(jìn)行提煉優(yōu)化，形成濃厚的文化積淀。其構(gòu)成存在十分具備特色的多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)，具體表現(xiàn)在唱腔、伴奏和器樂(lè)三者中的相互關(guān)聯(lián)、相互結(jié)合與相互影響，在戲曲表演中中呈現(xiàn)出該形態(tài)特征，同時(shí)也展示了國(guó)內(nèi)曲樂(lè)文化的發(fā)展過(guò)程，下文中筆者將對(duì)此做出相關(guān)的討論。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂(lè);多聲結(jié)構(gòu);結(jié)構(gòu)形態(tài);研究

戲曲音樂(lè)文化在我國(guó)文化組成中具有很高的地位，其內(nèi)容豐富，尤其聲部極具特色，表演者根據(jù)角色類型做出相應(yīng)劃分，即生旦靜末丑行當(dāng)之分，唱腔、器樂(lè)是聲部的主要組成，扮演不同的聲部角色，其中唱腔與器樂(lè)里又有各具特色結(jié)構(gòu)形態(tài)組合。伴隨世界文化交流，現(xiàn)代音樂(lè)與外來(lái)音樂(lè)文化產(chǎn)生碰撞，人們大部分對(duì)于外來(lái)流行較為推崇，更喜歡探究一些流行音樂(lè)文化，卻冷落了傳統(tǒng)戲曲文化。越來(lái)越少的人會(huì)真正明白戲曲文化中多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)組合的多樣性，其遵守的組合規(guī)律與特征美感，筆者為了可以使人們更加關(guān)注和了解國(guó)粹戲曲文化，對(duì)其中多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)進(jìn)行分析，以供參考。

一、緊湊流暢——接應(yīng)型多聲織體

接應(yīng)型聲織體中聲部之間的承接方式主要以頭尾呼應(yīng)的暫時(shí)性互相覆蓋情況為主。該多聲織體強(qiáng)調(diào)“接應(yīng)”，指不同聲部在開(kāi)端與落腔過(guò)程中不同唱腔間進(jìn)行循環(huán)往復(fù)交替，完成上下句與前后段間緊湊流暢的接應(yīng)。在中國(guó)古典音樂(lè)藝術(shù)中存在“樂(lè)句”與“樂(lè)逗”兩種重疊方式，“樂(lè)句重疊”在戲曲較為廣用。“樂(lè)句重疊”是說(shuō)在前句唱腔的樂(lè)器演奏在即將結(jié)束尚未停止時(shí)，另外的主奏樂(lè)器緊接其上，在唱腔與樂(lè)器的輪流穿插演奏中，出現(xiàn)接應(yīng)型多聲織體的特征性“連腔”技巧藝術(shù)，該項(xiàng)技巧充分體現(xiàn)了接應(yīng)型多聲織體緊湊流暢的特點(diǎn)，使之有種“綿延不絕”的聽(tīng)覺(jué)感受，起承轉(zhuǎn)合，推動(dòng)旋律的發(fā)展。過(guò)門(mén)的開(kāi)端音和結(jié)束音與之前唱腔的結(jié)束音和后續(xù)唱腔的開(kāi)端音，一般是按級(jí)規(guī)則且兩音間距離不可以超出五度以外，通常戲曲演唱者在表演中需要考慮情感熏染、氛圍對(duì)比等因素，在結(jié)束時(shí)要結(jié)合器樂(lè)演奏實(shí)現(xiàn)唱腔無(wú)法單獨(dú)下無(wú)法完成的效果，即進(jìn)行短時(shí)間的疊奏，令各個(gè)聲部的承接自然流暢起來(lái)。在戲曲音樂(lè)里，接應(yīng)型多聲織體結(jié)構(gòu)形態(tài)多體現(xiàn)在唱腔和器樂(lè)多聲組合中。

二、烘托陪襯——主調(diào)型多聲織體

主調(diào)型多聲織體通常是在主調(diào)發(fā)展中融入陪襯和聲的發(fā)展，將兩者進(jìn)行融合。該類型多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)在戲曲音樂(lè)中大多運(yùn)用在唱腔和主旋律與打擊樂(lè)的聯(lián)系中，在支持和強(qiáng)調(diào)不同節(jié)奏類型的主調(diào)方面發(fā)揮了重要的烘焙作用，而且在各種戲曲腔種中普遍被運(yùn)用。打擊樂(lè)在戲曲中為武場(chǎng)，其“四大件”的聲音的屬性較為強(qiáng)硬，對(duì)唱腔的貼合程度不足，在對(duì)戲曲唱腔的修飾作用呈現(xiàn)較為粗糙、簡(jiǎn)單化。但是打擊樂(lè)在戲曲表演中烘托陪襯作用很明顯，能夠較為輕易地營(yíng)造適合戲曲唱腔需要的場(chǎng)景氛圍，在強(qiáng)調(diào)性的演奏中抓住觀眾的心情，來(lái)填補(bǔ)戲曲表演中情感抒發(fā)的空白，在和人聲碰撞的過(guò)程中產(chǎn)生即沖突又不顯突兀的巧妙配合感，在戲曲音樂(lè)里，主調(diào)型多聲織體屬于基礎(chǔ)型且獨(dú)特的多聲部結(jié)構(gòu)形態(tài)。

三、加花裝飾——支聲型多聲織體

支聲型多聲織體中最為明顯的特征就是不同聲部在相同的主旋律中同時(shí)進(jìn)行對(duì)各自特征的“百花開(kāi)放”式深化發(fā)展。該類型的多聲織體在戲曲音樂(lè)多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)組成中占有最關(guān)鍵和最常用的地位，根據(jù)多樣的分支曲調(diào)法，通過(guò)主旋律中演奏樂(lè)器對(duì)聲部運(yùn)用樂(lè)音的鄰音做加花裝飾，即為“裝飾性支聲”，其可以調(diào)節(jié)戲曲演奏節(jié)奏，進(jìn)而形成錯(cuò)落稀疏有致的對(duì)照關(guān)系。另外“分聲部式支聲”雖在戲曲中不常運(yùn)用，但是其能夠使音高形成“分”“合”相間的關(guān)系。在戲曲演奏樂(lè)隊(duì)在為唱腔進(jìn)行伴奏時(shí)，常常運(yùn)用托腔保調(diào)的方式，在與人聲配合時(shí)要遵守“雖迎避碰”“讓主勿奪”、融合唱腔以及彌補(bǔ)唱腔等原則，伴奏在進(jìn)行裝飾時(shí)要具備引導(dǎo)性、嚴(yán)謹(jǐn)性、豐富性、低調(diào)性、襯托性、承接性等。其中，在戲曲表演中較為經(jīng)典方法的就是“裹”。

四、模仿對(duì)比——復(fù)調(diào)型多聲織體

復(fù)調(diào)型多聲織體特點(diǎn)是在對(duì)超過(guò)兩個(gè)且前后展現(xiàn)的旋律性聲部均進(jìn)行深化發(fā)展。依據(jù)在戲曲音樂(lè)里運(yùn)用的素材進(jìn)行區(qū)別的話，該類型多聲部形態(tài)還能有模仿式和對(duì)比式之分。“模仿式”運(yùn)用主要呈現(xiàn)在高腔、藏戲中，一般僅對(duì)聲部結(jié)束處進(jìn)行模仿，但是不會(huì)進(jìn)行“復(fù)制式”模仿。“對(duì)比式”中具有衍生性質(zhì)，即材料會(huì)隨情況發(fā)生變化，主要體現(xiàn)在戲曲中演奏難度較大的“搖板”板式里，通過(guò)唱腔和伴奏從“各行其是”到“我中有你”的對(duì)比至統(tǒng)一的過(guò)程，呈現(xiàn)出“搖板”中緊湊的故事情節(jié)和情緒表現(xiàn)。

五、立體豐富——綜合型多聲織體

上述的四種多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)在進(jìn)行一定的結(jié)合即成為綜合型多聲織體。該類型多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)較為復(fù)雜，詳細(xì)的組成方法也五花八門(mén)，不同的組合能夠互相彌補(bǔ)也可相互促進(jìn)，在整體上呈現(xiàn)出最佳的多聲部戲曲演奏效果，更加全方位地發(fā)揮出表現(xiàn)力極佳的多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)。

六、結(jié)束語(yǔ)

在戲曲文化組成中，多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)呈現(xiàn)出多類型多作用的特點(diǎn)，戲曲演奏中組成元素的配合模式與方法的不同，表現(xiàn)出的效果也有所差別。我國(guó)多姿多彩的戲曲文化表現(xiàn)形式和多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)，充分展示了戲曲音樂(lè)多元化發(fā)展的可能性。

參考文獻(xiàn)：

[1]周金剛.戲曲音樂(lè)中的多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)研究[J].當(dāng)代音樂(lè)，

2019（06）：94-95.

作者簡(jiǎn)介：許永仁，廈門(mén)歌仔戲研習(xí)中心。