山水畫皴法程式的審美指向

摘要：皴法，是中國山水畫中常用的一種技法，山水畫雄奇、渾厚、空靈等內在美感多蘊含在 皴法的程式之中。皴法經過千百年來畫家的創(chuàng)造與傳承，逐漸衍變形成了山水畫獨有的程式化的技法，這一過程，少不了藝術家對自然的描摹和對內心的寫照。中國山水畫皴法程式具有自身的美感，一方面其脫胎于自然，自身保持著自然的物象特征;但同時皴法程式也具有相對的獨立性，這種獨立性來源于人為的藝術加工創(chuàng)造，飽含了畫家對美的理解和感悟。這種美既是程式本身的形象之美，也是各種皴法疊加的規(guī)律組合之美，更是最后形成的完整樣式之美。文中就這種美感進行歸納。

關鍵詞：皴法;美感;山水畫

一、皴法程式的書寫美

歷代畫論中多次提到“骨法用筆”“中鋒、側鋒用筆”，中國畫以毛筆和宣紙作為繪畫工具，以線造型為主要手段，這使皴法的塑造離不開線條，畫家通過對毛筆和宣紙性能的熟練掌握，創(chuàng)造出的繪畫線條使每一種皴法程式都充滿書寫的情趣和美感。常見的“披麻皴”“解索皴”“卷云皴”“荷葉皴”，這些皴法中的每一筆每一根線都呈現(xiàn)出書寫的意味，用筆或力透紙背、老辣蒼茫，或筆鋒翻轉、簡淡蕭疏。由此可見，構成皴法的每一個符號，每一個程式都追求線條自身的美感。皴法用筆的優(yōu)劣成為了人們評判作品的重要標尺，皴法程式的書寫性甚至可以獨立于造型和作品之外，其不可言狀的線條美感是中國畫區(qū)別于其他畫種的重要特點。

二、皴法程式的節(jié)奏美

皴法程式具有強烈的節(jié)奏美，在紙上留下了有情韻的筆痕。其力度、速度給人帶來具有藝術美感的沖擊力和感染力。注重力度的“斧劈皴”筆筆之間皆講究快慢緩急;長線條的“披麻皴”在追求書寫性用筆的同時，也講究一筆之中的頓挫，其節(jié)奏如跳躍的音符;點皴中的節(jié)奏美則更為明顯，密集處如疾風驟雨快速用筆頭連續(xù)點染，蕭簡處則小心翼翼只略加點苔，節(jié)奏的跳躍使畫面酣暢淋漓又對比分明。節(jié)奏對比符合人的生理節(jié)奏，也符合畫家情感的跌宕起伏，畫面節(jié)奏的塑造不是做作的勉強為之，而是情感的自然流露。皴法程式的節(jié)奏美順應自然的規(guī)律，也遵循美學的布局，節(jié)奏的跳躍使皴法程式的圖式產生疏密、濃淡等諸多方面的對比之美。

三、皴法程式的肌理美

皴法程式的反復堆疊一定程度上是對自然的描摹，而由于其自身的簡潔性和經由人的藝術加工，所以最終形成的皴法樣式具有肌理美的特征。一方面完美地表現(xiàn)出山石的凹凸以及紋理結構;另一方面畫家對點線面的排列組合使最后的圖式呈現(xiàn)出高度概括，簡約而不簡單的肌理美感。肌理的產生使畫面形式感強烈，體現(xiàn)出皴法程式來源于自然又高于自然。因此好的皴法程式不脫離自然物象，同時又強調藝術主觀的感受。每個畫家通過觀察自然，最終在作品中呈現(xiàn)的皴法程式都是有差異的，這體現(xiàn)出每個人對美的不同理解和表達方式的差別。我們所熟悉的郭熙、唐寅、龔賢，其畫作中所出現(xiàn)的主觀的皴法程式皆完美地展現(xiàn)出肌理美的特征。肌理的出現(xiàn)是畫作藝術品格的升華，為畫面帶來了奇妙的裝飾化美感。

中國傳統(tǒng)藝術都帶有很強的程式感。京劇中不同行當的程式化，以不同的性別、年齡、性格將人物分類成為生、旦、凈、丑等不同的行當，他們的服飾、妝扮、唱 腔和舞蹈都有其不同的程式。詩歌中的起承轉合、平仄聲韻也皆有程式可循。皴法符號的產生與中國漢字的空間構造更是同根同源，源遠流長。點與線的相互交錯，毛筆在絹和紙上的運行節(jié)奏，深深地凝聚著中國人的審美心理、氣質和情趣。

從遙遠的伏羲畫八卦開始，我們的祖先就以抽象的線條來概括宇宙萬物，正所謂“以一管之筆，擬太虛之體。”以主觀去表達自然萬物，既反映了自然，也融入了自身的情感和對世界的認識。可以說，是中國人所獨有的與自然的關系，才使畫家們面對豐富博大的自然物象，順應著毛筆特有的性能，以書法的筆韻創(chuàng)造出了符號化的皴法程式。繪畫創(chuàng)作的意義并不僅僅在于將自然物象轉變成畫面圖式，而創(chuàng)作過程中對美感的解讀，才是不斷繼承前人并突破自我的審美追求。山水畫創(chuàng)作過程中使用的皴法程式不只是一種語言符號，這種程式超脫于繪畫圖式的本體之外， 以一種簡潔的具有象征性的符號參與到整個文化體系中去，以約定俗成的審美規(guī)律與他人進行藝術交流。

皴法的程式具有其自身的指示功能，構成圖像的符號不是畫家眼中的山水，而是畫家想畫的山水，心中的山水，這種程式符號必然帶有強烈的個人象征和自我內涵。由此可見，皴法程式已不僅僅是單純的技法，而是一種境界，它具有獨特的生命。猶如欣賞古畫，幾根線條，幾塊墨團，一個局部也許并不構成一幅畫面，而點線墨韻間卻自有一種美感。又好比清晨在公園散步，忽聽遠處傳來練琴人的京胡琴聲，雖不成曲，仍有蕩氣回腸之感。這種感覺或許就是我們的歷史淵源、生活感受和審美傾向的自然流露吧。

參考文獻：

[1]蔡敏. 解讀石濤山水畫的審美價值取向[D].渤海大學，

2019.

[2]王旭峰. 中國山水畫的皴法研究[D].貴州大學，2018.

作者簡介：魏昆，常州市武進書畫院。