平面設計向三維空間拓展研究

摘要：本文主要分析傳統平面設計向三維空間的拓展運用。首先詳細分析了傳統平面設計的含義，以及設計“空間”的特點，并在此基礎上總結出新型平面設計的內涵。其次，筆者選取國外一些不同設計領域的案例進行分析，探討新型平面設計所具備的特征，從感官體驗、參與性與互動性、新奇感和趣味性進行詳細分析，為一些相關平面設計師研究三維空間的設計特點提供一定的參考意義。

關鍵詞：平面設計;三維空間;拓展

一、引言

如今，隨著信息技術的快速發展把人類社會推進到一個信息爆炸的時代，尤其對于平面設計行業而言，運用的信息技術也越來越多。如今傳統的平面設計作品已經無法吸引更多人的關注，甚至給受眾群體帶來很多厭倦的心理。因此，如何突破傳統的平面設計，加強創新三維空間的平面設計已成為如今平面設計發展的一個重要趨勢。同時，在三維平面設計中，設計者可以在其中發揮自己的想象空間，將平面設計的內容與新時代元素相互融合并進行立體化處理，從而使設計出的作品可以緊跟時代發展潮流，有效實現平面設計領域的超越。

二、平面設計向三維空間拓展的內涵

平面設計這一術語最早是由美國人威廉·阿迪遜·德維金斯提出，翻譯應為“Graphic Design”。平面設計是指以平面為載體，將圖形、文字、色彩等內容在這一載體上呈現出來，并以傳遞信息為目的，在二維空間內對視覺對象的比例、位置等關系進行設計與籌劃，通過印刷、噴繪等手法完成整個平面設計作品。換句話來看，平面設計就是在二維空間內采取印刷復制等手法，將圖形、文字、色彩等視覺元素進行重新編排。平面設計應用的范圍非常廣發，在書籍設計、包裝設計、廣告設計等都包含這一定的平面設計內容。

在平面設計中三維空間的拓展是一個新的觀點，很多國內外在三維空間進行平面設計的案例較少，且在三維空間的拓展一定的理論體系支撐。因此關于平面設計的三維空間拓展運用需要一個全新的課題進行深入研究。而如何理解平面設計的三維空間拓展是指，平面設計的方法與表現形式突破二維空間的限制，將平面、靜止的展示空間逐漸向立體的、動態的空間進行延伸，并把一些虛擬設計元素與三維設計元素進行結合，從而形成一個統一的設計作品。

三、三維空間和二維形態的區別

在二維形態中主要是依據輪廓線進行平面設計。而在三維空間中，則加深了對輪廓線的設計，使輪廓線不再是以平面的形態展現在大眾視野之中，而是引入了很多虛擬空間使其變得更加立體化，同時還將空間觀的輪廓線以三維空間進行展示。因此，三維設計與二維設計之間的主要區別在于輪廓線的表現形式不同。

大多數人比較偏愛三維設計主要是因為其不僅可以呈現出立體動態的效果，而且三維設計的形狀會隨觀看者位置的變化而發生相應的改變，能夠引導觀看者進入到動態畫面之中。而在二維形態設計中，觀看者是無法看到立體動態的效果。

另外，三維空間與二維形態在加工工藝方面也存在較大的區別。在二維平面設計中主需要簡單地將視覺效果進行排列組合即可，而在三維空間中對使用的材料和工藝手法有著嚴格的要求，不同的材料有著不同的工藝制作手法，并且三維空間是在二維形態的基礎上進行深入加工，將一些圖片、文字、色彩等元素引入到虛擬的空間形態，以立體的形式來真實反映出來，從而更好地滿足人們對審美的需求。

四、平面設計向三維空間拓展的特征

（一）提供多感官體驗方式

荷蘭設計師尤哈尼·帕拉斯馬曾說過，一些感官和情感圖像的湮沒，則無法將移情作用和形象力充分發揮出來，人們在讀圖時代下的發展與生活使自身的感官變得越來越麻木。在傳統平面設計中基本都是通過刺激受眾感官來達到傳遞信息的目的，而在三維空間拓展中將虛擬設計與三維空間的元素進行融合，可以將信息通過全方位、多角度來傳達。而設計師在設計中也可以引導受眾全方位的感受體驗設計作品。

例如，《不再靜寂的夜晚》作品很好地將平面與三維元素相結合，該作品獲得第76屆紐約國際藝術指導協會促銷海報類銅獎。該作品最大的特色之處是在傳統的紙質海報上均勻的掛著真實的小鈴鐺，如有微風吹過鈴鐺則會發出悅耳的聲音。這“鈴鐺”的運用很好地超越了平面設計的二維空間，以受眾的視覺體驗作為主導方向在平面設計中注入聽覺的感官體驗。由日本著名平面設計師渡邊良創作的“絲帶”年歷作品也具有一定的特色之處，在作品中展現的是其中一頁，畫面中小女孩的馬尾用真實絲帶進行點綴，將平面圖形與三維事物進行及有效結合，為受眾帶來了一個獨特的觸覺感官體驗。

（二）提供參與性和互動性內容

在平面設計作品傳播信息過程中，傳播者基本處于主動地位，但是傳播對象也不僅僅是完全處于被動地位，他們可以在接收信息過程中將一些意見反饋給傳播者。由此可見，平面設計作品在傳遞信息過程中受眾并不是在被動地接受信息，相反的他們會依據自身的興趣與愛好將信息主動的進行加工與處理。

在平面設計中互動是一個基本特點，就是傳播者與受眾者之間可以相互反應、相互影響。在情境互動廣告設計中，平面廣告的畫面則很好的運用到廣告設計整體構思之中，將二維與三維空間進行相互融合，把廣告的意象與主題充分展現出來。例如在國外某一個音樂網站的廣告，該廣告的主題就是宣傳美國黑人音樂。在廣告中平面設計廣告則設立在座椅的后方，在二維畫面前有一個“爆炸頭”的人，設計師將自由活動的真人作為三維實體元素，使二維畫面與三維實體進行共存，充分展現出一定的參與性與互動性，進一步提高了信息傳播與反饋的效率。

（三）增加新奇感

在平面設計中展現出一定的新奇感可以有效吸引受眾的眼球。求異求新的心理是大多數人們所具備的，也是設計創新的一個重要源泉。在平面設計中將二維空間逐漸向三維空間拓展，并把三維元素以一個全新的形象展現出來是這些年大多數設計師所關注的一個問題。從心理層面來看，這種三維空間的平面設計是新型的，能給受眾帶來極強的新鮮感，很容易受到跟多人的關注。此外，在平面設計領域中一些戶外廣告也可以向三維空間拓展。很多傳統戶外廣告都是巨幅的平面印刷品，若這些廣告超越二維空間則會變得更加豐富，并具備很好的創意性，給人們帶來一定的新奇感和真實感。

例如，在國外的一個戶外口香糖廣告中，有兩個“清潔工”正在為平面的模特的牙齒進行清潔，這以表現手法使街上的路人誤以為是真人在清潔廣告牌，直到走近觀看才恍然大悟。從這一個戶外廣告來看，設計師將平面的、模擬的空間形態向立體的、真實的空間進行延伸，把虛與實進行了很好的對比，而這種對比則是該廣告設計的一大亮點。

（四）創造趣味性想象空間

在創作設計過程中，趣味性強的作品更容易吸引人們的視線，且廣告的趣味性可以給人們帶來強烈的視覺沖擊力，從而將信息高效的傳達出去。斯蒂芬·貝萊曾說過，最能引起人們興趣的因素則是設計產品中的趣味性。而在平面設計中很好地融入三維設計元素可以增強設計的趣味性，同時在設計的表現形式和傳達功能上也能拓展到三維空間之中。因此，設計師可以充分運用各種設計方式和表現手法，為受眾創造出更多立體的、動態的想象空間，并引導他們發揮想象力，能夠享受設計作品帶來的樂趣。

在立體書《愛麗絲漫游奇境》作品中，很好地展現出立體化的設計，該作品是由美國藝術家羅伯特·薩布達所創作。這一本立體書被美國《紐約時報》評為最佳圖畫書。這本書最大的特色就是將平面圖畫與動態的立體圖形相結合，在展現三維空間過程中也將平面圖畫的狀態保留下來，給讀者帶來了很多豐富的想象空間。這種立體書完全突破了傳統圖書的形式，將三維元素中的凹凸感與空間感展現出來，且在翻閱過程中這些立體圖形可以自如地在三維空間中進行擴張與縮放，創造出更為生動、有趣的想象空間。

五、結語

隨著社會的進步與發展，人們度物質精神生活的要求逐漸提高，傳統的平面設計雖然將不同圖形、文字、色彩等元素進行重新排列與組合，但是設計的編排形式已經無法滿足人們的要求和大眾的審美。將平面設計逐漸向三維空間進行拓展可以把一些動態的、立體的元素有效融合在設計之中，使整個作品具備一定的創新性和趣味性，并且也順應了時代的發展要求，有利于平面設計的整體發展。

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