意造無法、自然率性

摘要：在中國書法歷史的長河中，蘇軾不僅僅是一位才華橫溢的詩人，還是一位盛名遠播的書法大家，他在詩、文以及書法理論方面都有著較高的藝術成就。蘇軾的書法，造詣極深，自成一體，自宋代起就已經產生了深遠的影響，學習蘇軾書法蔚成風氣?！逗程穭撟饔谄湔巫顬槭б?、生活苦難最多的時期，同時也是他藝術成就最為輝煌的時期。

關鍵詞：蘇軾;《寒食帖》;行書特色

一、蘇軾與《寒食帖》

（一）蘇軾生平

蘇軾（1037—1101），漢族人，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，眉州眉山（當今四川眉山）人。蘇軾是宋代“尚意”書風的領軍人物，蘇軾為后人留下了《人來得書帖》《令子帖》《陽羨帖》《寒食帖》等一些優秀的作品，其中《寒食帖》是其書法創作形式表現最為突出的一件作品，元代鮮于樞將其稱為“天下第三行書”。

（二）《寒食帖》簡介

《寒食帖》別名《黃州寒食詩帖》或者《黃州寒食帖》，書法墨跡本，長卷，紙本，橫18.9厘米，縱34.2厘米，全文共有17行，共有129字，原來是屬圓明園收藏的，現今收藏在臺北的故宮博物院。

二、《寒食帖》藝術特色的分析

（一）“我書意造本無法”

蘇軾有云：“我書意造本無法，點畫信手煩追求”，他將“意”作為書法創作的重點，注重內在的精神追求與主觀情感，將自己的心境寄情于筆墨之間。蘇軾提倡書法藝術創作的自由與隨意的精神，他強調作書時隨意率性的創作心態，不滿過度的追求法度。

（二）用筆：自由率性

蘇軾的書法在用筆的技巧方面很是自然率性，不拘泥于摹古，更推崇自由靈動。他用筆多取側式，結體扁平稍肥，他的書法端莊有靈動，剛健含婀娜，字形的大小錯落有致。

從用筆上，豐滿粗壯的點畫大多源自顏體，下筆干脆且飽滿。此帖用筆或中鋒、或側鋒，變化多樣，筆斷意連，且多取側勢，擅藏其鋒，縱觀全帖，筆鋒略向左側傾斜，這可能跟蘇軾的握筆姿勢有很大的關系，他采用“側握筆”的方式，下筆時手腕離紙比較近，蘇軾正是充分運用了中鋒與偏鋒，才使得《寒食帖》的整幅作品富有節奏感，姿態橫生。

（三）結體：錯落有致

從結字上看，字形大小不一，有扁有長，參差錯落，字體的包圍結構方正舒展。而從《寒食帖》的整幅墨跡作品上來看，全文的字形大多呈現橫勢，左低右高的取勢讓字形更顯其結字的獨特性。觀其特點，一方面就是扁平，從整篇作品看，蘇字傾向扁平的趨勢，將扁的結構發揮到了極致，如“空”“惜”等字。第二方面就是懸針法，整篇文章大多用的都是短畫，而懸針則又是文中的一大特色，筆畫雖然細，但是剛勁挺拔，婀娜多姿，如“中”“葦”“紙”“年”， 給人一種行云流水的感覺。第三方面就是字形大小懸殊，字中的疏密一反常態，筆畫多的字與筆畫少的字，形成了強烈的對比，有輕有重，參差錯落，變化多樣。雖然用筆有輕有重，字體有大有小，很多的書法家都有這么一個特點，但在同一幅作品中，字體的大小懸殊差距如此之大的，那蘇軾可算是獨樹一幟了。

（四）章法：起伏不定

章法布局上，從開始第一行到第七行結束，整體布局略顯疏朗，行列分明且波動幅度小，是作者壓抑自己內心苦悶情感的反映;而從第八行到最后“死灰吹不起”，字體明顯的放大，整體布局比起前半部分顯得更加的緊密，書法線條也隨之變化萬端。

蘇軾創作《寒食詩》時，一揮而就，洋洋灑灑，自然率性，并沒有過多得考慮，這正符合蘇軾所追求的自由創作的狀態。在章法上，全隨心意而為，猶如天成。此帖是蘇軾書跡中整體感較好一篇，通篇從開始到結束，字形起伏變化由小到大，書寫速度由慢到快，自然生動，渾然天成，形成了強烈的節奏感。

三、蘇軾行書藝術特色及其產生的影響

蘇軾作為北宋“尚意”書風的領頭者，在中國書法發展歷史上起到了非常重要的作用。蘇軾的書法思想不僅在宋代的書法上取得了崇高的地位，而且對后世書法產生了深遠的影響。

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作者簡介：龐迪（1994-），女，山東淄博人，研究生，研究方向為美術學書法，遼寧師范大學。