稀有劇種傳承中遇到的瓶頸與發展前景

摘要：稀有劇種為非物質文化遺產，是不可再生的。在社會發展腳步日益加快的同時，稀有劇種的發展狀況卻與之相反，存在極為嚴重的后勁不足問題。身為“中國民間文化藝術之鄉”的汕尾市，也同樣面臨此問題。基于此，我們應不斷提升對地方稀有劇種的重視度，做好傳承與保護工作，確保稀有劇種生存與發展問題得到全面解決，可打破發展瓶頸，跟上新時代發展的節奏，不斷壯大，生命力永存。

關鍵詞：稀有劇種;傳承發展;汕尾市

一、汕尾市稀有劇種背景簡介

稀有劇種是地方文化的關鍵載體，是獨有的非物質文化遺產，我國諸多地方都有寶貴的戲曲文化遺產，但在社會不斷發展的同時，這個千姿百態的文化百花園卻遇到發展瓶頸，發展狀況愈發不景氣。作為傳統戲曲之鄉的汕尾市，其擁有的正字戲、西秦戲、白字戲和皮影戲都屬于首批國家級“非遺”項目。白字戲于明初時期便由閩南傳入汕尾市（海陸豐）的戲劇，是多源流，多聲腔的古老方言劇種;正字戲系南戲遺響，至今已有800多年歷史;西秦戲源自甘肅天水西秦腔，于明末清初時期進入海陸豐;而作為潮州皮影戲當中唯一留存的陸豐皮影戲，則源于宋代。

汕尾的戲劇主要特點為劇種多、演出團體多、觀眾多。“三多”是其最為顯著的特點，其劇種數量在全廣東省的劇種中占比高達1/3;在演出團體方面，除有4家國有劇團之外，還有110多家民營劇團，共計有3300多名演員，且每年演出場次將近10000場;觀眾方面，城市、農村各大小舞臺都不缺觀眾，一場演出最多觀眾可達到上萬人。

二、汕尾市稀有劇種發展瓶頸

在社會變遷中，任何一種藝術文化都會面臨重重考驗。特別是在新科技革命的大潮中，戲曲文化更是面臨被諸多消費者遺忘，甚至面臨被歸入文化產業大軍范疇外的風險。這是因為經濟、人文、地緣等各種因素都會對稀有劇種的傳承發展帶來影響，諸多地方稀有劇種目前都面臨著人才隊伍建設落后、劇團投入欠缺、政府重視不足、設備陳舊、劇種不斷減少等問題。而在汕尾由于經濟落后、多元文化沖擊等的影響，導致稀有劇種面臨發展瓶頸。尤其是白字戲和西秦戲，海豐縣的白字戲、西秦戲兩個劇團的一類編制還比不上陸豐市正字戲傳承保護中心的人員編制。二個藝術傳承中心因人員工資待遇得不到保障，所以都出現人心松散，留不住人才，更無法吸收人員，導致青黃不接，藝術水平逐年下降，人才奇缺的現象。2007年海豐縣文化廣電新聞出版局聯合海豐縣光明職業技術學院招生30多個學員進行培訓，最終三年畢業后，能留在白字、西秦二個劇團當演員的卻寥寥無幾。海豐縣白字戲藝術傳承中心2017年招生近10名學員，現也僅存幾人在團工作。對此，筆者主要從人才、地方政府投入兩方面入手進行闡述。

（一）人才斷層

汕尾市稀有劇種的有效傳承與發展，人才是至關重要的一環。目前汕尾市嚴重缺乏戲劇編、導、作人才，演員也是青黃不接，演出團隊不穩定。之所以會出現這些問題，主要原因在于：一是戲曲行業因缺乏投入而遭到難以發展，并漸現不景氣，演職員工資普遍較低，很難留住有一定藝術造詣的演員，也無法培養并引入新生力量。二是未建立完善的人才機制，演員老齡化，準入門檻高，讓文化水平相對較低卻已學習多年戲曲的年輕人才望塵莫及，且人才流失率極高。三是除陸豐正字戲劇團之外，其他劇團的新招學員都未經過系統培訓，基本功不扎實，尤其是唱功沒師承也未經過戲曲聲樂訓練，各唱各的，有的幾乎走樣，嚴重影響了劇種的音樂特色和靈魂。正是這三方面的原因，導致稀有劇種的傳承發展受到巨大阻礙。對此，筆者認為應將稀有劇種的傳承引入到當地學校的教育中去，請名家進校園授業傳承，通過口傳身教的形式，讓其學生們從小就對地方傳統戲曲有興趣，讓他們真正地愛上本土文化，為稀有劇種的傳承發展奠定良好的人才基礎。

（二）政府投入情況

戲曲這一傳統藝術，本就屬于投入高、產出低的事業，如若投入不足，必然無法打造出精品力作。而所謂的投入，不僅是資金方面，還要有時間方面，在確保資金投入足夠的基礎上，打造出精品力作也需幾年甚至上十年工夫。汕尾市當前在戲曲投入經費不足，以戲養團都難以維持的狀態下，要劇團投入更多資金打造精品顯然是難上加難。

事實上，汕尾市各級黨政對稀有劇種的傳承發展是重視的，但由于地方財政入不敷出，對專業劇團的撥款相對偏少，對民間劇團的扶持就更少了。因此，專業劇團得靠下鄉演出養團，民營劇團生存全靠下鄉演出維持演職員生計，總體扶持力度相對不足，呈現出心有余而力不足的局面。針對珍稀劇種的保護，汕尾市2014年出臺了《關于進一步扶持汕尾市稀有劇種發展若干措施》，明確制訂出十大保護措施。在財政投入方面，2015年汕尾市投資稀有劇種630萬元，陸豐市、海豐縣每年都會撥款450萬元支持專業劇團發展。由此可看出，汕尾市并沒忽視對稀有劇種的扶持，但由于經濟投入有限，很難支撐稀有劇種的全面傳承與發展，導致劇團仍然存在基礎條件差、設備陳舊、創作經費少、持續發展能力欠缺等問題。要看到稀有劇種的傳承與發展，并非一朝一夕便可以完成的工程，也并非僅靠政府的支持與劇團相關工作者的努力就足夠，還應有社會各界力量的支持，引入更多的民間資本，吸引更多的優秀年輕戲曲人，以確保人力與財力、物力各方面都有保障。

三、汕尾市稀有劇種發展前景

汕尾市的四個珍稀劇種都屬于國家級非物質文化遺產。自黨的十八大以來，習近平總書記提出大力弘揚中華優秀傳統文化，賦予中華優秀傳統文化時代內涵，運用中華優秀傳統文化治國理政，將中華優秀傳統文化提升到嶄新階段，將中華優秀傳統文化轉化為實現中華民族偉大復興、構建“人類命運共同體”的強大精神力量。有了國家的高度重視及全力支持，在各級黨政的帶領之下，相信汕尾市稀有劇種會逐步摸索出一條光明的傳承與發展之路。

海豐縣白字戲劇團近些年來新創作了多部劇目。如新編的紅色革命題材劇目《彭湃之母》，入選國家文化和旅游部劇本扶持工程項目，并于9月7日參加廣東省慶祝新中國成立70周年的演出，得到了專家們的認可和觀眾的贊同。劇團下鄉演出任務繁忙，每年的演出場次都超出500多場次（含日場），根本抽不出時間進行培訓與提煉，導致大多數演員藝術水平無法升華，制約了劇團的發展。白字戲劇團大多數演員都已經四五十歲，年輕人認為戲劇演員太過辛苦，每個月都在四處趕場，但收入也僅有三、四千元，他們寧可去大城市打工，也不愿干這既辛苦收入又低的工作。針對此情況，海豐縣黨政給白字戲藝術傳承保護中心，每年撥款100萬元，批了20個一類事業編制，其他人員都為二類，為劇團解決在編人員的基本工資問題。

正字戲的《劉文龍》，重新喚起“南戲古本”的生機。2013年，該劇首次在汕尾演出，引起了諸多戲劇專家的高度關注，并于2014年9月獲得廣東省第九屆精神文明建設“五個一工程”獎。《媽祖》這部正字戲，自2016年首演就備受好評，參與了諸多下基層農村演出活動，并于2008年4月30與5月1日在素有“南國蓬萊”美稱的福建湄洲島“媽祖大學堂”舞臺演出。此外，還于中央戲曲頻道播出，借助電視將底蘊豐厚的汕尾戲曲文化向全國民眾展示。

海豐縣西秦戲劇團前些年的發展狀況不佳，演出場數也不景氣。2011年劇團在海豐縣黨政的大力支持下，克服了種種困難，創作排練新編歷史西秦戲《留取丹心照汗青》參加第十一屆廣東省藝術節獲得多個獎項，并入選廣東省文化藝術精品工程專項資金扶持項目、省精神文明建設\"五個一工程\"作品獎和魯迅文學藝術獎之后，引起社會各界的高度關注，劇團成員也因而受到巨大鼓舞，自此之后，逐步增加演出場次與經濟收入。這些都意味著西秦戲在一步步邁進，推動帶領西秦戲走上光明大道的則是《馬援伏波》這部優秀的新作，該劇在創作排練期間經費與演員問題都面臨重重艱難，但在海豐縣黨政的大力支持和劇團上下共同努力下，精心打磨，于2017年8月6日順利完成上演，取得極為優異的成績，社會各界給予高度評價，在2018年該劇還成為廣東省唯一入選全國基層院團戲曲會演的作品，在北京梅蘭芳劇院大放光彩。

陸豐皮影戲具有極高的歷史、藝術、教育價值，為漢族的傳統民間藝術。在戰亂時期，大部分的戲劇都已停鼓散班，但擁有深厚群眾基礎、極強生命力的皮影戲，依然活躍于陸豐市周邊鄉鎮。新中國成立后，皮影戲取得了更好的發展，不斷擴大演出區域，在諸多省、市和海外都留下足跡。在汕尾市對地方劇種的保護及傳承重視度不斷提升，投入支持力度持續加大的大背景下，原本就擁有良好發展狀態的陸豐皮影戲，自然也可擁有更好的發展前景。

由上文中我們提及的汕尾市對稀有劇種是具有較高的重視程度，就可得出，汕尾市稀有劇種是有望迎來“春天”的。

四、結語

總的來說，汕尾稀有劇種是我國傳統戲劇文化的重要組成部分，對于所有國民來說，傳承與保護是我們不容推卸的職責，尤其是藝術工作者，更應承擔起此責任。非物質文化遺產對國家的發展極具意義，必須引起政府及社會各界的高度重視，并全面落實稀有劇種保護及傳承工作，共同努力為稀有劇種的發展奠定良好基礎，提供有效助力。

歷史已經證明，歲月的流逝，時代的變遷，每一個劇種都有不同的挑戰，特別是地方稀有劇種，更沒有任何一種文化模式可以永遠處于頂峰地位。任何一個地方戲的生存、發展，只有從其自身的歷史、地域、文化精神上做出自己的選擇，并在傳播、流布的進程中按自身規律尋找一條發展之路，耕耘適合自己生存發展的沃土，孕育符合自己文化身份的文化生態，才放發生機活力，讓稀有劇種得以代代相傳。

參考文獻：

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