寧靜和諧的意境?恬淡閑適的心境

馬松茂

村 居

張舜民

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

張舜民，字蕓叟，自號浮休居士，又號碇齋，是宋代著名詩人。曾任秘閣校理、監(jiān)察御史、吏部侍郎。能文詞，嗜畫，尤工詩。他的詩學白居易，多譏刺時事之作，語言通俗。

這首詩以淡墨寫生的手法描繪了一幅靜謐清寂的山村晚歸圖，表現(xiàn)了詩人恬淡閑適的心境。

首句“水繞陂田竹繞籬”由遠及近描寫村居外的景色。遠處田野，潺潺溪水環(huán)繞著山坡上的層層梯田；近處小園，搖曳的翠竹環(huán)繞著短短的籬笆。詩人寫來，一派田園風光。兩個“繞”字，把水、陂田、竹、籬非常和諧地融合在一起，音韻流美，情味悠長。

次句“榆錢落盡槿花稀”筆觸由籬外轉(zhuǎn)到籬內(nèi)，描寫山村農(nóng)家庭院內(nèi)的風光。那籬邊榆樹枝頭的串串榆錢早已落光，籬上的木槿花也只殘存稀疏的幾朵了。木槿在夏秋之交開花。槿花稀疏，表明時已清秋，院落內(nèi)盡管綠陰宜人，可惜盛時已過，微微露了清寂之意。

“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”。夕陽西下，在暮色蒼茫中，一頭老牛緩緩歸來。牛背上沒有短笛橫吹的牧童，而是佇立著一只悠閑自在的烏鴉。“寒”字，點出這是深秋季節(jié)。“無人臥”引起讀者提出問題：那么到底有什么東西在牛背上呢？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”。寒鴉易驚善飛，卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜，大小相映，動靜相襯，構(gòu)成新穎的畫面。“帶”與“兩兩”相互配合，則牛的怡然自得，牛和鴉的和諧無猜，神態(tài)畢現(xiàn)。牛和鴉的“自在”，恰是看牛和鴉的“村居”者的“自在”，所以，牛背寒鴉這個鏡頭中融進了村居者——詩人的閑適恬淡的心情，從而構(gòu)成渾融和諧的動人意境。

前兩句選擇綠水、田地、翠竹、屋籬、榆樹、槿花等靜物，以靜寫靜。后兩句變換手法，以動寫靜，更顯其靜。牛蹄嘚嘚，行步遲遲，有聲響也有動態(tài)，但是沒有破壞環(huán)境的和諧統(tǒng)一，奧秘就在于動作的遲緩、聲調(diào)的單一。這首詩通過細致的觀察生活，以清雅自然的語言，勾勒出新穎的形象，表達了詩人悠閑寧靜而又略帶清愁的心情，構(gòu)成了渾成和諧的意境，給人以優(yōu)美的藝術享受。