談《雷雨》中人物形象的塑造

閆一凡

摘要：《雷雨》是我國現代文學史上的代表作，研究者大部分從美學與社會學的角度來探究它的藝術特色與思想內涵，本文對《雷雨》中的人物形象的塑造進行了探究。覺得曹禺在描述周萍與周樸園這兩個人物的時候，讓人物形象進一步具有生活逼真感與心理深度。進而加深了對該劇表現手法以及藝術特色的認識。

關鍵詞：《雷雨》;人物形象;塑造

中圖分類號：I207.34 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0007-01

一、前言

《雷雨》是我國非常著名的戲劇作品之一，此作品以1925年的社會歷史作為背景，向人們呈現了當時的時代背景下，人和人之間的矛盾沖突與關系，此戲劇作品里面的魯侍萍所在的魯家是處在社會最底層的貧苦家庭，主人公周樸園所在的周家是一個擁有強烈封建思想的資產階級家庭。《雷庫動批判了當時資產階級的虛偽以及丑惡，還有社會底層人民的吶喊以及憤怒。曹禺先生的《雷雨》這一戲劇作品的情節緊密連接，擁有極強的戲劇沖突，進一步刻畫出了很多鮮明的人物性格，對于人物形象的塑造非常有利。《雷雨》中的核心人物包含了蘩漪、周樸園、周沖、周萍、魯大海、魯侍萍、魯貴以及魯四鳳。曹禺先生將這些人物的鮮明性格表現得淋漓盡致，人物形象塑造得惟妙惟肖。

二、人物形象的塑造

（一）矛盾重重的周樸園

不容置疑，在《雷雨》這部小說中，周樸園是從資本主義與封建主義兩座大山下不斷成長起來的，大部分人覺得這個人即使有些人性，也大部分是在親情上。從階級意義方面來分析，也許可以展現周樸園進一步維護封建家長嚴肅的一面，然而曹禺在對這個人物進行創作的過程中，還對這個角色賦予了大量心理意義方面的科學性。作為一個資產階級紳士，周樸園年輕時去留學，接受過比較先進的西方觀念，在年輕時也有風流成性的特點，然而為何對蘩漪這樣一個年輕貌美的女性卻施加冷漠，乃至摧殘其內心呢？實際上，蘩漪接受過先進觀念絕非心胸狹隘。在生活方面，她注重個性的釋放，嘗試著得到自我的幸福。實際上，周樸園與蘩漪的年齡差距大約有20歲，不管是從生理方面，還是從心理方面，蘩漪與周樸園未免都會有隔閡，而由于蘩漪的個性特征，于是會對周樸園產生一定的疏遠情緒，這也是為何她會選擇與周萍進行亂倫。因此，從這一角度上來分析，周樸園處于一個精神失戀的狀態，與其說是由于周樸園的庚氣與冷漠而讓蘩漪不斷走向變態，不如說蘩漪的進一步拒絕造成了周樸園的變態。作為一個人，周樸園被這一心理因素所支配，一定會把這些不滿的情緒轉變成恨與惱，對蘩漪的惱恨又造成他愛上了侍萍，于是就很容易理解，他想要經過讓蘩漪喝藥來填補心中的遺憾。周樸園是一個復雜且矛盾的人，他的生活游走于本我和超我之間，他在這類矛盾中保持自己以及忠實于自己。

（二）多愁善感的周萍

周萍盡管在《雷雨》中并不能被定義成一個核心人物，可曹禺卻寫出了這一人物豐富的個性。周萍的身世擁有一定的獨特性，他從小就沒有了母愛，在一個非常冷酷的生活環境下不斷長大，周公館具有被專制進一步籠罩的氛圍，于是周萍就具有多愁善感的個性。周萍是一個具有一定心理缺陷，沒有安全感的人。欠缺母愛，父愛也不完整的周萍，性格中未免會有非常大的情感失落，他從小就聽說，他的母親是非常地賢惠與美麗，于是他就形成了一種渴望母愛的神秘感，同時又非常渴望獲得母性的愛撫，這種潛意識里的“俄狄浦斯情結”變成了一種秘密，當年輕貌美的蘩漪作為他的后母進一步出現的時候，周萍順其自然地就把這種空虛、寂寞的情感進一步轉移至了自己的后母上，試圖經過這個人去得到情欲的釋放。周萍明明清楚蘩漪是自己的后母，不可以愛，然而卻有一種強大的魔力讓他去那樣做。可以這樣說，蘩漪對周萍以及周萍對蘩漪這兩種愛戀是不一樣的畸戀，然而都是個人性格與生活環境作用下的必然結果。

曹禺進一步創作出了周萍這個人物在戲劇方面所展現出各類動作的真實原因，從而去展現人物的內心沖突，創造出一種隱蔽的沖動。正像黑格爾所講“動作起源于心靈”。在現代戲劇史上曹禺的劇作具有大量的意義，這也象征了中國話劇的逐漸成熟。因此，經過各類視角去看一個人物，掌握一個藝術形象，讓人物極富高層次的心理特點，不但是曹禺創作的重點所在，而且是讀者在研究的過程中應該切入的點。

三、結語

總而言之，《雷雨》這一宏偉的劇作之所以擁有跨國界、跨時代的魅力，其奧秘就是進一步塑造了很多震撼人心靈的悲劇人物形象，而這種成功主要是因為作者無形之中接受“心理分析”理論的不斷影響，吸收其精華，進一步分析話劇藝術形象主體不同的心理側面以及心理趨向，使之變成豐滿、立體、完整、擁有矛盾、復雜性質而又統一、多元的圓形人物，這是曹禺話劇藝術可以在中國現代話劇藝術之林屹立不倒的核心原因，也是曹禺對我國話劇藝術步入現代化的卓越貢獻。