新批評視角下《心中的少女》解讀

摘? 要：本文試圖從新批評的角度解讀《心中的少女》這首詩。從張力、悖論、意象、隱喻等視角，探究該作品的敘事特點，展現詩中所體現的青春與年邁之間強烈的對比與張力，突出青春與年邁的主題，分析詩中所體現的社會意義。

關鍵詞：新批評;青春;年邁;張力

作者簡介：王立杰（1993-），女，漢族，安徽人，黑龍江大學在讀碩士研究生，研究方向：英語語言文學。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-11-0-02

一、引言

新批評是20世紀30年代和40年代出現在美國的一種文學批評方法。 雖然它有各種缺點，但它仍然是一種有價值且值得推崇的批評方法。新批評主要是通過對文本作精細的閱讀以達到對文本進行批評的作用。雖然細讀作品是任何的文學批評的前提，但新批評卻有所不用，是異乎尋常的精細，可以說是精細入微。在閱讀文本的過程中，作品的內在構成與本質特征是批評者要認真關注的，從諸如張力、含混、悖論、反諷等一些重要的批評范疇著手，對作品進行分析，從而揭示作品的意義。本文擬就這幾個方面逐一討論，對《心中的少女》進行深層次的分析、詮釋，以期更好地了解 該作品。

二、構思精巧的張力

1937年新批評理論家艾倫·退特《論詩的張力》提出“張力”概念：“把邏輯術語‘外延（Extension）和‘內涵（Intension）去掉前綴而形成的。我所說的詩的意義就是指他的張力，即我們在詩中所能發現的全部外展和內包的有機整體。”[1]在艾倫·退特的描述下，“外延”指詩歌語言表層直接的概念含義，“內涵”指詩歌語言深層見的聯想暗示意義或附屬于文詞上的感情色彩。在《心中的少女》中，我們首先強烈地感到作品中的張力并驚異于作者對此手法的嫻熟的使用。不僅是詞語的張力，亦有意象的張力。它們對表現、強化詩歌的主題起到極其重要的作用。

首先，張力是貫穿在整個詩歌過程中的。在詩歌的第一小節中，就有深刻體現。通過本詩的首句“心中的少女”，它和第一節最后兩行提到“老婦人”和“骨頭”，我們可以得知，文中的講話者是一位內心依然充滿青春活力老婦人。由此我們可以推測，本詩的核心張力可能就是青春與年邁的張力，講話者的內心感覺和外表模樣之間的張力。這種張力通過交替使用少女、好色、綠樹、青澀女孩和花朵等表示青春活力的語言以及骨頭、老婦人、引火枯木、腐舊詩人和灰發等表示年邁腐舊的語言，把這首詩構建成一個整體。因此，通過對本詩第一小節的分析，我們得知它的張力可能存在于青春與年邁之間。

此外，這首詩的敘事內容揭示的是一位老婦人夢想著青春會奇跡般地再現，期盼青春再次降臨。盡管他已是一把老骨頭，但還要等待心中的少女，并且相信自己仍是那個少女。在《心中的少女》中，青春和年邁的沖突貫穿全文，這些看似毫無關聯的詞語真正體現出本詩的別具匠心。

通過對詩中張力的分析，我們可以假設，本詩的主題可能涉及到青春永駐這個悖論。青春永駐之所以是一個悖論，原因在于：“從生物學的角度來講，時間流逝必然導致年邁體衰。因此，老婦人夢想著青春再次降臨就體現出青春永駐的悖論。”[2]在布魯克斯看來，作者在寫作時經常故意“歪曲”措辭以偏離其原始含義，有時，作者甚至將那些看起來在邏輯上無關緊要的詞組合在一起，使得語言表面上看起來相互矛盾，但文學作品的藝術魅力正是源于這種沖突和不一致。

三、別具匠心的意象

意象的意義是多重的，不只字面意義一種，有的時候它還有別于字面意義。意象的這一特征在分析文本時為我們提供了多重視角，增加了文本的豐富性、深刻性和復雜性，也為文本增添了價值。在《心中的少女》中，年邁意象和青春意向的交替使用結束于詩歌第三小節的第四行。在這首詩的第二小節首句中，“她是顆綠樹”令人想到春夏這兩個生長季節，意味著青春。在整個冬天，樹只剩下枯枝爛干，像老婦人的骨頭，死氣沉沉如引火枯木，可它也曾有過繁茂的枝葉。如果綠樹可以綻放艷麗的花朵，那么老婦人心中青澀的女孩也一樣可以綻放青春的魅力。

同時，青澀女孩也暗示出女孩的天真無邪。而這種意象恰好與詩中第三小節“耐心如修女”相呼應。眾所周知，修女們也棄絕物質世界、肉體世界。修女這個意象從而成為聯結青澀女孩和老婦人的橋梁，因為三者在某種程度上都與肉體世界相隔絕。老婦人和心中的少女耐心等待著青春的再次降臨就如同修女耐心等待耶穌的再次降臨一樣。

詩歌的最后五行都是由青春、豐收和性的意象組成。在本詩的最后一節中，講話者在想象新登場的女孩在森林里滿足了自己的性欲。收獲、蜜汁和百里香等詞的多重意義也進一步加強了青春和年邁聯系，因為這幾個詞除了暗指青春時代的性活力以外，還可以指秋天里的一些活動，因此它們也可以用來影射老婦人。這些意象令人想到的是青春定能戰勝年邁。所以說，在這一節中，青春戰勝了年邁。從整體來看，隨著詩行的推進，詩中的標點符號在不斷減少，即停頓在減少。停頓的減少暗示了加速、興奮和力量，這也進一步深化了最后一節所強調的青春戰勝年邁。

詩中的最后一節，實際上是運用了隱喻來暗示年邁與青春的融合。收獲一般發生在秋天，那時的植物完全成熟，老婦人心中的少女也不再像花骨朵那樣幼小。蜜汁和百里香都是收獲對象，因此它們的含義是相同的。詩中第二節的引火枯木意義多重，在這個背景下也發揮了作用。引火枯木指的是曬干后的木頭，但事實上非常容易著火，這樣它就和激情聯系上了，因為激情也很容易點燃，因此，可以說，青春和年邁在激情中合二為一。

從詩歌的語調中，我們還可以了解到青春與年邁的融合。我們知道，適中的講話者是一位老婦人，在詩的第二行，她運用了俚語：好色，在最后一個詩節中，又用了“萬分”一詞。而這種語調經常和青春聯系在一起。老婦人的俚語和幽默用詞體現出她內心對青春的渴望。由此，我們可以說，從講話者輕松隨意的語調中，我們認識到青春和年邁的融合。因為我們能夠從老婦人的聲音中聽到她內心對青春的向往。

四、渾然天成的有機整體性

克林斯·布魯克斯在《形式主義批評家》提出統一整體觀：“文學作品主要關注的是整體，即文學作品是否成功地形成了一個和諧的整體，組成這個整體的各個部分又具有怎樣的相互聯系。”[3]布魯克斯認為一首嚴格意義上的詩是一個總體，一個具有意境的統一體。一部作品由各個部分以一定的方式相互聯系起來，各部分組成一個和諧整體，部分要融入到整體中才有它真正的豐富意義，任何組成部分的改變都影響整體的功能。克林斯·布魯克斯和羅伯特·潘·華倫合著《小說鑒賞》也提出：“就小說或詩歌本身而言，我們首先關注的是真實的連貫性——各部分是如何連貫而構成一個有意義的整體的。”[4]作品部分的不連貫造成文本含義脫節，各部分有連貫性才能組成一個有意義的整體。

《心中的少女》的各部分都不是多余的，相同的主題思想是各個部分之間的聯系。“好的作品，其含義——即主題——總是全面滲透在整個作品中的。一篇文章只有顯示出它是一個有機的統一體，詩歌的各種成分才會有助于主題的表現。”[5]每一個部分都有內涵，不是膚淺的在寫表面事件，沒有多余冗贅之感，沒有內涵的表面事件令人讀不下去作品，而有內涵的對話對讀者一直產生吸引力。《心中的少女》這首詩每一個部分的對話都從某個側面深切反映共同的主題思想，這主題可以通過全文中交替使用的青春和年邁的意象所體現。因此，我們可以說這首詩是一個有機整體。

五、結論

《心中的少女》這首詩的主題反映出青春在人們心中具有普遍重要性。通過四季變化及豐收意象體現生活本質。正如布魯克斯對詩歌的評論：“詩人不是選定抽象的主題，然后用具體的細節去修飾它。相反，他必須建立細節，依靠細節，通過細節的具體化而獲得他所能獲得的一般意義。意義必須從特殊性產生;它必須不是武斷地強加在特殊性上面的。”[6] 布魯克斯對詩歌的這種觀點同樣適用于對《心中的少女》的分析，這首詩通過對綠樹，枯木，花朵等生活現象的描寫，反應出 青春在心中涌動的主題，使作品意義充實飽滿。因此，我們說《心中的少女》是一件精心打造的藝術品。

參考文獻：

[1]趙毅衡.“新批評”文集[M].北京：中國社會科學出版社，1988.4.

[2]趙國新.當代批評理論使用指南[M].北京：外語教學與研究出版社，2014.1.

[3]趙毅衡.“新批評”文集[M].北京：中國社會科學出版社，1988.4.

[4]克林斯·布魯克斯，羅伯特·潘·沃倫著，主萬等譯.小說鑒賞[M].中國青年出版社，1986.6.

[5]趙毅衡.“新批評”文集[M].北京：中國社會科學出版社，1988.4.

[6]克林斯·布魯克斯，羅伯特·潘·沃倫著，主萬等譯.小說鑒賞[M].中國青年出版社，1986.6.