張峻銘
摘? 要:在我國國畫發展的歷史長河中,寫意花鳥一直都是國畫的主要創作元素之一。要想對中國的國畫進行研究,那就得從中國寫意花鳥畫的筆墨情趣入手,并以此作為研究的主要內容。本文將通過寫意花鳥畫的起源及發展入手,對寫意花鳥畫的筆墨情趣進行討論。
關鍵詞:國畫;寫意花鳥;筆墨情趣
[中圖分類號]:J2? [文獻標識碼]:A
[文章編號]:1002-2139(2019)-11--01
一、引言
寫意花鳥畫是我國國畫中比較特殊的一個畫科,也是我國國畫中所特有的,寫意花鳥畫對筆墨的運用要求極高。畫家主要將筆墨結構作為依托,畫中的筆墨結構可以很好地體現畫家的個人繪畫特色。寫意花鳥畫同我國的傳統文化所宣揚的內容具有很大的相似性,寫意花鳥畫將“筆外之味”作為畫的主要強調內容,也正是由于這一特點使得寫意花鳥畫表現出崇高的韻味和獨特的情趣。
二、寫意花鳥畫的起源及發展
在春秋戰國時期,我國的匠人就已經將裝飾意義與寫意手法融合到了一起,由此開始了寫意花鳥畫,這一良好的開端也為我國寫意花鳥畫奠定了堅實的基礎。在我國現已出土的漢代畫像中發現了數量巨大的寫意花鳥畫,有成群結隊的鳥群,也有咿呀學舌的八哥。這些花鳥圖的意象頗具神氣,靈活多變、形態可掬,將我國的寫意花鳥畫的藝術感體現得淋漓盡致,總是讓人感觸極深、嘆為觀止。在歷史的長河中,秦漢之前的花鳥畫一直處于努力完善的狀態,花鳥畫這一藝術形式在不斷發展中,人們將之用于裝飾房屋建筑、制作標識等,應用面極其廣泛。之后的隋唐時期,人們的寫意花鳥畫的技藝逐漸高超,將輕盈的筆跡以及鮮艷的色彩加入到寫意花鳥畫之中,在當時這一藝術手法成為了 一種潮流趨勢,也成為了 隋唐時期寫意花鳥畫的一大特點。五代十國時期出現的兩位畫家徐熙和黃荃更是推動了寫意花鳥畫的發展,可以說因為他們的出現寫意花鳥畫的發展發生了質的飛躍。在徐熙常用的藝術手法中,更偏好于使用墨,在色彩方面也是以淡雅為主,他的花鳥畫中往往將色彩作為一種襯托作用,所以徐熙的花鳥畫總是墨為畫的核心,給人一種恬靜、樸素之感。而黃荃的創作手法與徐熙有較大的差別,黃荃的花鳥畫總是給人一種華麗、堂皇之感。黃荃將鮮艷、濃厚的色彩作為花鳥畫的核心,并用墨加以點綴,將墨作為花鳥畫的一個輔助部分。所以,在某種意義上可以說“徐黃異體”。要說誰的畫更具代表性,那無非是徐熙的淡雅樸素對后來花鳥畫的發展影響更為深遠,也是這一淡雅、樸素的風格促進了我國寫意花鳥的改革。后來寫意花鳥的發展總是具有十分鮮明的筆墨特征,寫意花鳥畫甚至可以較為直接的體現畫家的內心情感,具有十分重要的意義。
三、寫意花鳥畫的筆墨情趣
(一)筆墨特點
要想在畫面中將寫意花鳥畫的筆墨情趣完整的體現出來需要長時間的積累和練習,需要具有堅實的筆墨運用基礎。唐代的一位知名畫家曾表示:畫家需要對自身的客觀記憶進行組織、提煉和整理,并在這一前提下合理的運用筆墨,以此方法進行長期的鍛煉便能使自己所描繪的畫面具有神態,活靈活現。其實,所提及的筆墨的運用指的是用畫筆來勾勒形象,用墨來體現神態,這也是筆墨在寫意花鳥畫中具有重要意義的原因。所以,在寫意花鳥畫之中并不是要將物象真實客觀的表現出來,重要的是運用筆墨來體現物象的神態。在評鑒寫意花鳥畫的時候,筆墨運用和色彩構圖都成為參考,包括現在的藝術家們也將此作為評價畫作好壞的標準之一。
(二)筆墨關系
在寫意花鳥畫中筆墨占有相當重要的地位,但是筆和墨的運用是兩個不同的方法、兩個不同的概念。對筆的使用主要強調的是如何利用毛筆所特有的性能、畫者手肘姿勢的變換以及畫者下筆時的力度來勾勒出不同的線條,并能夠準確地 表現出線條的濃淡粗細,良好的塑造物象的形象。畫者一般還會通過點與線、畫筆的干濕狀態、線條的疏密程度等來為畫作增添韻律感,只有將筆的不同形態和不同的下筆速度充分利用起來才能完整的體現畫家所要表達的內容和自身的情感變化。“以筆取氣,以墨取韻”常常被用到寫意花鳥畫中,而筆、墨、勢也構成了寫意花鳥畫的整個筆墨構架,三者和諧統一可以促進畫面體現獨特的韻味。在畫中,畫者充分利用筆和墨,以筆來促進墨的形態變化,從而創作出神秘且獨有一番韻味的寫意花鳥畫,觀賞者們也由此引發出更深層次的理解與思考。
(三)筆墨情趣
寫意花鳥畫的藝術就是對筆墨情趣最愛好的體現。回首我國寫意花鳥畫的發展,自古代起我國文人對筆墨的使用技藝就已經達到了爐火純青的地步。曾有古人對筆墨情趣展開研究講到“筆性墨情,都是將人的所有性情作為根本出發點”,這也成為了 寫意花鳥畫的理論依據。宗白華先生說筆墨情趣不僅僅是對畫中線條和筆墨的表現,更重要的是展示出畫作的精神,其實繪畫本就是一種具有符號表現特征的藝術形式。我國的國畫大多具有一些相似之處,但依據寫意花鳥畫的筆墨情趣就可以簡便將寫意花鳥畫與其他畫區分開來。所以,寫意花鳥畫也受到世世代代的人所喜愛,人們更是樂于去研究寫意花鳥畫的筆墨情趣。
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