莫言小說中光怪陸離的色彩運用與變形

蔡一璇

摘要：莫言先生出新和保留了馬爾克斯和福克納魔幻現實主義的靈光一現，博爾赫斯式的魔幻敘事，卻又不同于他們，他是根植于中國歷史脈絡的行者。他的心系在映紅滿天的紅高梁地里、掛在高密縣質樸和純粹的風俗里，漸趨褪色的時代成就了他筆下的傳奇。他寫紅色，對紅色近乎略顯病態的偏執;他寫綠色，沒有淺淺淡淡的生機，滿紙滿墨都是難以想象卻又合情合理的“金色的胡蘿卜”、“拖著長尾巴的大陽梨。他確實有馬貢多鎮？的魔幻色彩，鏡子城瑰麗折射的是一個結構和文體有拉美大陸風格，卻又是地地道道訴盡本土人生的作家，他是善用色彩勾勒渲染情緒，時空交錯的變幻中，用色彩模狀現實和變形的莫言。

關鍵詞：莫言;色彩;變形;魔幻現實主義

文章編號：978-7-80736-771-0（2019）01-092-04

莫言先生不是一個天生的畫家，但是他在色彩的運用與調和上有一種匠心獨運的精彩。色彩是讓人感官充盈的調色劑，就像是鏡頭下的畫面，如果只有黑白兩色，那么高密的光怪陸離可能也就永遠淹沒在群山之中。

色彩，就是說光線照射到物體后使視覺神經產生感受，而有色的存在。劉勰，在《文心雕龍》中提到“是以繪事圖色，文辭盡情，色糅而犬馬殊形，情交而雅俗異勢。”大體上是說，繪畫在于著染顏色，色彩的糅合調配，才能盡顯其貌，情感的錯雜，文章就有了雅俗的格調。色彩在文學作品中的運用不僅僅是起到點睛的作用，通過色彩的糅合和調配，更多的是在造境，勾勒人物形象，抒發內心真實的符號性，表現作者眼光、態度上起到出人意表的蘊意。……