《我們都要好好的》聚焦新時代婚戀觀

杜邁南

由芒果TV與喜樂影業傳媒有限公司聯合出品，劉雪松執導，楊爍、劉濤、金晨、劉端端等演員主演的都市情感劇《我們都要好好的》于5月8日登陸北京衛視。該劇聚焦新時代婚戀話題，講述主人公在家庭與自我間斷舍離（源自日本山下英子所著圖書《斷舍離》，意思是把“不必需、不合適、令人不舒適”的東西統統斷絕、舍棄，并切斷對它們的眷戀）后，實現二次成長的故事。

獨特視角雙線敘事

導演劉雪松曾執導過電視劇《大家庭》《愛的多米諾》《下一站婚姻》等劇，對都市情感題材駕輕就熟，但《我們都要好好的》于他而言卻是一次全新嘗試。劉雪松回憶稱，早在4年前他就看中了這個劇本，后來因為忙于《急診科醫生》的拍攝暫時擱淺了推進計劃，“拍完《急診科醫生》，我仍對《我們都要好好的》念念不忘。”

劉雪松表示，《我們都要好好的》劇本有兩點令他印象深刻，其一，編劇講述故事的方式很特別，過去很多都市情感劇都是主打男女主角的對手戲，但這個劇本的設計卻是雙線并走，男女主角的交集并不多。“故事剛開始，男女主角就離婚了，他們離婚之后其實就沒有什么來往了，可是他們有共同的朋友。雙線并走的特殊視角，可以讓大家看到曾經在一起的兩個人離婚后都有著怎樣的生活狀態，觀眾也可以看到生活這個多棱鏡的不同側面。”

其二，劇中男女主角的人物設定也有別于傳統都市題材劇的人物設定，尤其是劉濤飾演的女主角，為了追求自己的“重生”，一開場就選擇了“離夫離子”。“他們的婚姻并沒有背叛，楊爍飾演的丈夫事業成功，讓這個家過上了富足的生活，但他總是忙于工作而忽略了妻子的感受。妻子患上抑郁癥，甚至在孩子面前出現自殘行為。在與心理醫生溝通后，她決定離婚，暫時離開自己的孩子，重新找尋自己。”劉雪松強調，暫時的離開是為了更好的歸來，“妻子的狀態已經對孩子產生了不良影響，她不想讓自己的孩子活在陰影里，所以才選擇暫時離開，希望等自己真正治愈，找回自己的時候，再把孩子接到身邊。”

劉雪松引用美國家庭社會學領域著名學者Andrew Cherlin提出的“人類婚姻三個階段”論述，解釋了劇中這段婚姻失敗的癥結所在：第一階段是制度化婚姻，這一階段的婚姻是為了滿足私有財產的繼承和傳宗接代的需要;第二階段是陪伴式婚姻，這一階段的婚姻要求雙方互相陪伴，并且互相承擔家庭的義務和責任;第三階段是個人化婚姻，這一階段的夫妻更加關心能不能通過婚姻來加速自我成長，實現自我價值。“這部劇探討的就是第三階段的婚姻。我不能說這樣的婚姻是絕對正確的，但還是挺超前的，我覺得目前中國很多人的婚姻狀況仍處于第二階段。”

微調爭議性設定

不同以往的設定是突破，更是挑戰，劉雪松籌備《我們都要好好的》這一過程并非一帆風順。他2015年看中劇本，2017年年底才得以正式拍攝，中間還換過幾家投資、制作公司，“據我所知，這個本子在我接下之前就過了好幾道手，一直都沒能成功投盤。”劉雪松認為，該劇劇本的亮點也是爭議性最大的地方，“大家曾經對這樣的設定有很多疑問，比如男女主不在一起可以嗎？這樣的角色設定觀眾接受嗎？違背傳統的劇情設定市場會買賬嗎？”

當下更加多元開放的外在環境，以及觀眾審美能力的提升，為這部劇的順利播出提供了土壤，“觀眾越來越成熟，我也特別感謝很多優秀的制作團隊、宣發團隊，這些年一直在做引領工作，而不是一味地迎合。影視作品就應該百家爭鳴，百花齊放。”

考慮到觀眾的觀劇習慣和心理承受力，劉雪松對原劇本做了部分調整。劉濤與楊爍曾合作過《歡樂頌》，被不少觀眾視為“熒幕CP”，此次再度合作，二人也向導演“抱怨”對手戲太少了，“我思考了一下，他們的訴求可能也代表了一部分觀眾的訴求，所以我們在原劇本的基礎上增加了幾十場二人的對手戲，但就整部劇而言還是不多。”劉雪松說。

吐槽也有積極意義

從之前熱播的《都挺好》，到《我們都要好好的》，一個簡單的“好”字卻暗藏著豐富的含義。在劉雪松看來，《都挺好》中的“好”是呈現一種狀態，而《我們都要好好的》中的“好”則代表一種希望，“希望我們都要好好的，是一種努力奔向未來的感覺。”對于劇情和人物設定可能引發的爭議，劉雪松早已做好準備，他甚至希望聽到更多不一樣的聲音，“有人吐槽證明大家關注這部劇了。有爭議、有討論是一件特別重要的事，對于某個影視作品，或者某種社會文化現象而言，萬眾附和其實沒有意義，我愿意跟觀眾進行理性的探討。”

雖然執導過多種題材，劉雪松始終認為都市劇是最難拍的，“因為每個人都有發言權。”至于如何拍好少懸浮、去套路的現實題材劇，劉雪松表示，抓好細節、立住人物是關鍵，“影視劇里的很多橋段，其實在現實生活中很少出現，但只要把細節做得真實，把人物設計得可信，觀眾自然就會被故事吸引，被作品的真誠打動。”