從《曹操與楊修》的舞美風(fēng)格看歷史的吊詭

姬令野

【摘 要】《曹操與楊修》展現(xiàn)了一個(gè)恃才傲物的知識(shí)分子與一個(gè)生性多疑的領(lǐng)導(dǎo)者之間從合作到疏離，最終二人萬事皆空的悲劇故事。它所運(yùn)用的出色的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)為這一過程的呈現(xiàn)起到了至關(guān)重要的作用。本文通過對(duì)該劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的分析，說明出色的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)不但可以完成舞臺(tái)布景功能，還能增加一出戲劇的深度，起到深化戲劇內(nèi)涵的作用。

【關(guān)鍵詞】京劇；舞美；心理時(shí)空；歷史吊詭

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0024-01

一、為全劇定下基調(diào)的舞美風(fēng)格

劇情開始時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)被冷光鋪滿，求賢官?gòu)奈枧_(tái)左側(cè)走出，喊出曹操求賢納才的計(jì)劃。求賢官首次出場(chǎng)是壯年，結(jié)尾時(shí)已是白發(fā)蒼蒼，他從壯年到老年的妝容變化既反映了時(shí)代變遷，使舞臺(tái)有了時(shí)間的流逝感，又為曹操招賢計(jì)劃的荒廢、重圖大業(yè)的失敗徒增了一層悲涼。

大幕拉開，曹操背對(duì)觀眾站在舞臺(tái)中間，將士和侍從站其左右。舞臺(tái)風(fēng)格非常具有寫實(shí)感：郭嘉之墓并未以某個(gè)象征物代替，而是有墓碑、香爐、圍墻、墓冢。環(huán)繞在墓冢周圍的，還有幾棵凋零的松樹，舞臺(tái)后面的大幕布上，劇場(chǎng)用燈光營(yíng)造了參天大樹的陰影以及一輪巨大的圓月。有皎潔的圓月和樹枝的陰影作為背景，一開始就為本劇渲染了蒼涼、沉重的色彩。

二、服飾對(duì)人生處境的體現(xiàn)

楊修首次出場(chǎng)時(shí)的一身白衣表現(xiàn)了他的平民身份。隨著劇情的開展，楊修的衣著越來越偏深色，這表明楊修在走向更高權(quán)威的路上距離曾經(jīng)的平民身份越來越遠(yuǎn)。在曹操為楊修牽馬墜蹬一節(jié)，楊修除了衣服上深色的漢畫裝飾和黑色腰帶以外，還多了一件黑色披風(fēng)。其衣著的復(fù)雜可與曹操比肩。楊修雖身為主簿，卻處處與曹操為難，直至令曹操為其牽馬墜蹬，他這個(gè)狂傲的知識(shí)分子并不把曹操放在眼里，因此，幾乎同等華麗的衣著就向觀眾暗示了楊修恃才傲物的性格，也為接下來的悲劇埋下伏筆。此外，黑色披風(fēng)既昭示了天氣的嚴(yán)寒，也在間接表明人生中一種“高處不勝寒”的處境：楊修距權(quán)力核心太近，招致的風(fēng)險(xiǎn)也就越大。因此，楊修身上一件披風(fēng)，既表明了楊修此時(shí)的人生處境，也是創(chuàng)作者暗暗對(duì)楊修的一種告誡。

三、燈光的心理表意功能

本劇的燈光運(yùn)用也頗具匠心。曹夫人在第二場(chǎng)出現(xiàn)時(shí)，一束白光打在夫人和侍女身上，舞臺(tái)其余部分一片漆黑，燈光將夫人與舞臺(tái)隔斷開來，表明了夫人此時(shí)獨(dú)立于劇情之外，是一個(gè)敘述者的作用，燈光將夫人的心理時(shí)空與舞臺(tái)的劇情時(shí)空進(jìn)行了分割。在楊修向三位商人買軍馬糧草的一場(chǎng)戲中，燈光又起到了另一種作用。在這場(chǎng)戲里，三位商人在臺(tái)前，楊修轉(zhuǎn)身背手立于其后，曹操躲藏在石屏后面暗中觀察。商人、楊修、曹操是前、中、后的站位，舞臺(tái)燈光也分別以亮、暗、亮的層次將舞臺(tái)分為三個(gè)區(qū)域，在燈光明暗的處理中，一個(gè)獨(dú)立的舞臺(tái)空間一分為三，擴(kuò)大了舞臺(tái)空間的效果，又向觀眾展現(xiàn)了曹操生性多疑的性格。

在孔聞岱的靈堂中，深夜眾人散去，曹操一人留下守靈。全場(chǎng)燈光轉(zhuǎn)暗，曹操獨(dú)坐靈前，一束柔和的暗光打在曹操身上，曹操身著深色衣裝，須發(fā)黝黑，在光線和服飾的配合下，呈現(xiàn)出一種陰郁憂愁的感覺。在曹操起身踱步時(shí)，一束追光跟隨他移動(dòng)，一個(gè)人、一束光，在靈堂中愈發(fā)顯得寂寞悲涼。如果說曹夫人身上的光源只是隔離心理時(shí)空與劇情時(shí)空，為曹夫人承上啟下的敘述劇情的唱腔相配合，而此時(shí)曹操身上的光線，則是著重展示其內(nèi)心的憂郁、矛盾和徘徊不前的心理，具有極大的情緒張力和表意功能。

四、舞美呈現(xiàn)出歷史的吊詭

在牽馬墜蹬的一場(chǎng)戲中，舞臺(tái)布景與之前大不一樣。前半段的布景以寫實(shí)風(fēng)格為主，無論是郭嘉之墓，還是孔聞岱的靈堂，或者是楊修的府邸，布景都力圖還原真實(shí)。從牽馬墜蹬這場(chǎng)戲開始，布景轉(zhuǎn)向?qū)懸猓怀隽宋枧_(tái)的假定性。例如曹操與將士行至山谷，然而舞臺(tái)上空曠如新，并未有一草一木、一石一丘代表山谷。此時(shí)劇情已進(jìn)入后半段，馬上要迎來曹操招賢納士計(jì)劃落空、宏圖大業(yè)淪為泡影，以及楊修被斬首的悲慘結(jié)局。曹、楊二人都是機(jī)關(guān)算盡的聰明人，然而落得萬事皆空：曹操未得到忠心耿耿的人才，宏圖大業(yè)再也無法實(shí)現(xiàn)；作為知識(shí)分子、渴望治國(guó)平天下的楊修也無法一展宏圖，兩個(gè)人的愿望都落了空。而此時(shí)舞臺(tái)上空曠如新，好像兩個(gè)人一生的結(jié)尾一樣：“落得個(gè)白茫茫一片真干凈”。

在空曠、干凈的舞臺(tái)背后，有著一幅巨大的幕布，幕布上投射著連綿的山脈。而這樣的“山脈”也頗有特點(diǎn)，它以深藍(lán)色為主色調(diào)，整體呈現(xiàn)出陰晦不明的格調(diào)。導(dǎo)演以空曠的舞臺(tái)和承載了巨大深藍(lán)色山脈的幕布向觀眾悄悄訴說著他自己的歷史觀。總結(jié)出來就是兩個(gè)字——吊詭。曹操一心求才卻人才盡失；楊修懷揣大志卻身首異處；兩個(gè)絕頂聰明的人本可齊心合作共圖大業(yè)，卻落得分崩離析，最終陰陽(yáng)兩隔的下場(chǎng)。

歷史的吊詭常常令人不忍細(xì)讀，細(xì)讀之處也萬往往哀嘆不已，這層巒疊嶂、陰晦不明的深藍(lán)色山脈，就是本劇所呈現(xiàn)的氣質(zhì)，也代表著后人在讀史書時(shí)常常無法窺探到隱藏在層層懸疑背后的歷史真相。劇情的氣質(zhì)和歷史的復(fù)雜，就在這一大片深藍(lán)色的幕布中向觀眾隱晦地表明了，這一場(chǎng)次的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，可以說是全劇的點(diǎn)睛、點(diǎn)題之筆。由此可見，出色的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)不但可以完成舞臺(tái)布景功能，還能增加一出戲劇的深度、深化戲劇的內(nèi)涵。