從《曹操與楊修》的舞美風(fēng)格看歷史的吊詭

姬令野

【摘 要】《曹操與楊修》展現(xiàn)了一個恃才傲物的知識分子與一個生性多疑的領(lǐng)導(dǎo)者之間從合作到疏離，最終二人萬事皆空的悲劇故事。它所運用的出色的舞臺美術(shù)設(shè)計為這一過程的呈現(xiàn)起到了至關(guān)重要的作用。本文通過對該劇舞臺美術(shù)設(shè)計的分析，說明出色的舞臺美術(shù)設(shè)計不但可以完成舞臺布景功能，還能增加一出戲劇的深度，起到深化戲劇內(nèi)涵的作用。

【關(guān)鍵詞】京劇；舞美；心理時空；歷史吊詭

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0024-01

一、為全劇定下基調(diào)的舞美風(fēng)格

劇情開始時，整個舞臺被冷光鋪滿，求賢官從舞臺左側(cè)走出，喊出曹操求賢納才的計劃。求賢官首次出場是壯年，結(jié)尾時已是白發(fā)蒼蒼，他從壯年到老年的妝容變化既反映了時代變遷，使舞臺有了時間的流逝感，又為曹操招賢計劃的荒廢、重圖大業(yè)的失敗徒增了一層悲涼。

大幕拉開，曹操背對觀眾站在舞臺中間，將士和侍從站其左右。舞臺風(fēng)格非常具有寫實感：郭嘉之墓并未以某個象征物代替，而是有墓碑、香爐、圍墻、墓冢。環(huán)繞在墓冢周圍的，還有幾棵凋零的松樹，舞臺后面的大幕布上，劇場用燈光營造了參天大樹的陰影以及一輪巨大的圓月。有皎潔的圓月和樹枝的陰影作為背景，一開始就為本劇渲染了蒼涼、沉重的色彩。

二、服飾對人生處境的體現(xiàn)

楊修首次出場時的一身白衣表現(xiàn)了他的平民身份。隨著劇情的開展，楊修的衣著越來越偏深色，這表明楊修在走向更高權(quán)威的路上距離曾經(jīng)的平民身份越來越遠(yuǎn)。在曹操為楊修牽馬墜蹬一節(jié)，楊修除了衣服上深色的漢畫裝飾和黑色腰帶以外，還多了一件黑色披風(fēng)。其衣著的復(fù)雜可與曹操比肩。楊修雖身為主簿，卻處處與曹操為難，直至令曹操為其牽馬墜蹬，他這個狂傲的知識分子并不把曹操放在眼里，因此，幾乎同等華麗的衣著就向觀眾暗示了楊修恃才傲物的性格，也為接下來的悲劇埋下伏筆。此外，黑色披風(fēng)既昭示了天氣的嚴(yán)寒，也在間接表明人生中一種“高處不勝寒”的處境：楊修距權(quán)力核心太近，招致的風(fēng)險也就越大。因此，楊修身上一件披風(fēng)，既表明了楊修此時的人生處境，也是創(chuàng)作者暗暗對楊修的一種告誡。

三、燈光的心理表意功能

本劇的燈光運用也頗具匠心。曹夫人在第二場出現(xiàn)時，一束白光打在夫人和侍女身上，舞臺其余部分一片漆黑，燈光將夫人與舞臺隔斷開來，表明了夫人此時獨立于劇情之外，是一個敘述者的作用，燈光將夫人的心理時空與舞臺的劇情時空進(jìn)行了分割。在楊修向三位商人買軍馬糧草的一場戲中，燈光又起到了另一種作用。在這場戲里，三位商人在臺前，楊修轉(zhuǎn)身背手立于其后，曹操躲藏在石屏后面暗中觀察。商人、楊修、曹操是前、中、后的站位，舞臺燈光也分別以亮、暗、亮的層次將舞臺分為三個區(qū)域，在燈光明暗的處理中，一個獨立的舞臺空間一分為三，擴(kuò)大了舞臺空間的效果，又向觀眾展現(xiàn)了曹操生性多疑的性格。

在孔聞岱的靈堂中，深夜眾人散去，曹操一人留下守靈。全場燈光轉(zhuǎn)暗，曹操獨坐靈前，一束柔和的暗光打在曹操身上，曹操身著深色衣裝，須發(fā)黝黑，在光線和服飾的配合下，呈現(xiàn)出一種陰郁憂愁的感覺。在曹操起身踱步時，一束追光跟隨他移動，一個人、一束光，在靈堂中愈發(fā)顯得寂寞悲涼。如果說曹夫人身上的光源只是隔離心理時空與劇情時空，為曹夫人承上啟下的敘述劇情的唱腔相配合，而此時曹操身上的光線，則是著重展示其內(nèi)心的憂郁、矛盾和徘徊不前的心理，具有極大的情緒張力和表意功能。

四、舞美呈現(xiàn)出歷史的吊詭

在牽馬墜蹬的一場戲中，舞臺布景與之前大不一樣。前半段的布景以寫實風(fēng)格為主，無論是郭嘉之墓，還是孔聞岱的靈堂，或者是楊修的府邸，布景都力圖還原真實。從牽馬墜蹬這場戲開始，布景轉(zhuǎn)向?qū)懸猓怀隽宋枧_的假定性。例如曹操與將士行至山谷，然而舞臺上空曠如新，并未有一草一木、一石一丘代表山谷。此時劇情已進(jìn)入后半段，馬上要迎來曹操招賢納士計劃落空、宏圖大業(yè)淪為泡影，以及楊修被斬首的悲慘結(jié)局。曹、楊二人都是機關(guān)算盡的聰明人，然而落得萬事皆空：曹操未得到忠心耿耿的人才，宏圖大業(yè)再也無法實現(xiàn)；作為知識分子、渴望治國平天下的楊修也無法一展宏圖，兩個人的愿望都落了空。而此時舞臺上空曠如新，好像兩個人一生的結(jié)尾一樣：“落得個白茫茫一片真干凈”。

在空曠、干凈的舞臺背后，有著一幅巨大的幕布，幕布上投射著連綿的山脈。而這樣的“山脈”也頗有特點，它以深藍(lán)色為主色調(diào)，整體呈現(xiàn)出陰晦不明的格調(diào)。導(dǎo)演以空曠的舞臺和承載了巨大深藍(lán)色山脈的幕布向觀眾悄悄訴說著他自己的歷史觀。總結(jié)出來就是兩個字——吊詭。曹操一心求才卻人才盡失；楊修懷揣大志卻身首異處；兩個絕頂聰明的人本可齊心合作共圖大業(yè)，卻落得分崩離析，最終陰陽兩隔的下場。

歷史的吊詭常常令人不忍細(xì)讀，細(xì)讀之處也萬往往哀嘆不已，這層巒疊嶂、陰晦不明的深藍(lán)色山脈，就是本劇所呈現(xiàn)的氣質(zhì)，也代表著后人在讀史書時常常無法窺探到隱藏在層層懸疑背后的歷史真相。劇情的氣質(zhì)和歷史的復(fù)雜，就在這一大片深藍(lán)色的幕布中向觀眾隱晦地表明了，這一場次的舞臺設(shè)計，可以說是全劇的點睛、點題之筆。由此可見，出色的舞臺美術(shù)設(shè)計不但可以完成舞臺布景功能，還能增加一出戲劇的深度、深化戲劇的內(nèi)涵。