論中國傳統繪畫在當今藝術環境下的定位與融合

許建康 尹曉航

【摘 要】當今社會藝術形式多樣，藝術表現語言種類繁多，中國傳統繪畫處正在這樣大時代大背景下，應當尋找更加準確的定位來融合當今的藝術環境。在一定高度的情況下，任何學科再無界限是完全可以對話的。《容器·置換》就是一次藝術與物理現象結合對話的作品，利用兩種學科特有的性質產生了奇妙的藝術現象，本文將對此作品的創作進行詳細闡述和具體分析。

【關鍵詞】容器；置換；立體創作；物理結合；調動感官；自循環

中圖分類號：J222 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0122-01

一、藝術多元化發展趨勢之下傳統繪畫與當代意識的表述方式

（一）藝術多元化發展趨勢的現狀與成因分析

隨著全球化程度提高，藝術更加世界化、現代化。藝術面貌緊密更迭，其功能早已不是政治宗教教化的工具，而是當今社會整個意識形態的縮影。信息傳播交換技術的不斷更新，使我們終日置身于被大數據信息包裹的時代，這樣我們便能更加整體而又系統地辨認和理解我們當今社會藝術面貌的多元多樣。

（二）中國傳統繪畫的精神內核與圖像時代的碰撞

當人們獲取信息變得多樣便捷不再只依靠書本上用筆書寫或者描繪，出現了影像傳播、電子書籍等越來越多的新形式。而傳統繪畫作為一種繼承了幾千年的文化藝術載體，其精神內核便是“筆墨”，無論我們之于傳統繪畫還是中國傳統繪畫之于這個時代，都應該在這激烈碰撞的藝術環境下尋找新的定位與新的結合點。

1.中國傳統繪畫的精神寄托載體及借物抒情的表達方式在作品中的綜合體現

中國文化表達婉轉含蓄，詩歌中擅長借物言志，繪畫中經常采用借物抒情的表達方式來表現繪畫者的心中意趣。如山、水所代表的兩種不同精神，使其不僅是一種圖式符號，更是一種精神寄托及情懷的象征。

2.藝術發展多元化以圖像大爆炸為典型

當代社會的人每天接受大量的圖像信息，快速瀏覽各種各樣的“快餐式文化”，但這種一閃而過的圖像閱覽模式會使人逐漸失去對圖像的敏感性。這就需要更加多樣的藝術展示形式來適應當今人們的審美需求，進而促使了藝術的實現方式從平面化向多元化發展。

3.中國傳統精神象征及當代精神需求抒發具有共通之處

中國傳統精神象征在文學、繪畫中常采取借物抒情、借物喻人的手法，多少文人志士曾引用梅、蘭、竹、菊來表達自己的高尚品格和心中之意，風景園林建筑中擅長用借景造境的表達手法，移步換景、借景、藏景、利用山、石、樹、水、亭臺再現自然風光，使園林的功能性更加豐富，可游可居可觀。而當代精神需求的抒發也常常需要進入情景、放大感官、身臨其境的藝術效果，讓觀者不僅僅只是通過視覺感受藝術，而是一種立體感官的多重體驗。因此總結這兩者的表達方式便是由平面圖像向多元立體發展，甚至由視覺向聽覺、嗅覺、觸覺等感官傳達方式的探索。

二、傳統文化中“山”“水”物質象征的精神內涵

中國傳統繪畫與中國人的審美心理、哲學基礎是相吻合的，是時代自然選擇了與之相吻合的表達方式。將抽象的自然具體化。從藝術表現的角度來說，山、水、樹、石、云，包括氣候的變化都是山水畫構成的基本自然因素。與一般人看山的方式不同，畫家把真實的山石、云煙、樹木等物象抽離出來，并加上自己的思考，把筆下的自然引申到哲學的高度。老子說“道法自然”，自然是萬物之母，“道”闡釋自然的道理，這就說明了人除了欣賞自然之外也要研究自然，山水畫就是在這一節點上，把看到的眼中之山提升成有情感的心中之山，這樣的山就有了“道”的精神，有一種自然而然形成的魅力，這也是傳統文化中的山水主要表現和關注的。

三、此次創作對藝術表達方式的意義

（一）開拓了創作思路，立足傳統繪畫技法，又不拘泥為平面表達

《容器·置換》是中國傳統繪畫與當代藝術表達的一次碰撞與結合的作品，我認為它的出現也是基于這個大時代復雜社會背景的催生，此作品是我以此主體創作的第一個作品，通過這“造境”的表現方式創造了立體展示效果。

（二）豐富的表達方式使意識理念先于方式表達有利于意識輸出的完成

在我看來，任何方式只要是能夠準確表達出作品意愿，都應該可以被采用并且結合，在不拘泥于平面表達之下的藝術才能更加自由更加多元繁榮。

（三）裝置藝術的出現在藝術發展史上的意義

當平面化的展示不能滿足當代人的審美需求，多種藝術形式應運而生：裝置藝術、影像藝術、行為藝術等。作為一個藝術創作的實踐者，身處大時代背景下的我們也相應的有了一些隱約的洞察，因此用這種最樸素最真實的表達方式呈現出來，這就是我最初的想法和實踐的藝術理念。

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