淺談大提琴演奏藝術(shù)中的指法

周揚

【摘 要】指法是指大提琴演奏中如何運用手指的揉弦等來增強演奏整體藝術(shù)效果，對于提升大提琴演奏者演奏技能具有重要意義。本文先闡述了大提琴演奏中常用的指法，然后重點就其應(yīng)用原則與要點進(jìn)行了論述，希望可以靈活運用指法來提升大提琴演奏的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】大提琴；演奏藝術(shù)；指法

中圖分類號：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0086-01

大提琴作為一種低音樂器，具有廣泛的音域，幾乎包含了整個中低音域，是音樂表演中常用的一種樂器。除了應(yīng)用于助奏外，大提琴同樣可以應(yīng)用于獨奏。但是為了增強大提琴演奏的整體效果，必須要熟練掌握與應(yīng)用一些演奏指法，否則無法將作品的情感真實表達(dá)出來。因此，對于大提琴演奏過程中所涉及到的指法進(jìn)行探討具有重要意義。

一、大提琴演奏藝術(shù)中的常用指法

（一）同異指換把指法

對于同指換把操作而言，除了可以細(xì)分成半音與全音兩種換把方式外，也可以具有超出全音外更大音程距離的換把。該種換把方式會有一些痕跡存在，所以最適宜將換把操作確定在半音之間，尤其是樂句呈現(xiàn)為階梯型或快速樂句的換把處理中，這樣可以確保大提琴演奏的便捷性，同時可以確保所演奏的音樂保持良好的清晰性與流暢性。而異指換把指法也是常用的一種大提琴演奏指法，其同樣可以應(yīng)用于任何一種音程距離的換把操作中，具體操作中沒有固定標(biāo)準(zhǔn)，一般以演奏者最省力為主要選擇標(biāo)準(zhǔn)。

此外，異指換把指法還可以應(yīng)用在同音換把上，就是在不同的把位上采用不同的指法來對同一個音高的音進(jìn)行演奏，這樣可以對演奏音色進(jìn)行改變，增強音樂表情推動力，極大地方便了演奏者暗中開展換把操作。

（二）泛音與空弦換把指法

基于自然泛音和空弦換把的指法，可以避免大提琴演奏者左手在其他一些換把操作中存在比較明顯的移動痕跡。在演奏大提琴期間，按自然泛音位置的手指在離開后，相應(yīng)的音響還會持續(xù)一段時間，這個間隙可以用來進(jìn)行換把操作。在雙音演奏過程中，也常常會應(yīng)用自然泛音和空弦。比如，海頓D大調(diào)協(xié)奏曲的第一樂章中就應(yīng)用了自然泛音與空弦來進(jìn)行換把操作。

（三）伸張與緊縮指法

伸縮指法對傳統(tǒng)把位規(guī)定進(jìn)行了擴充，使得大提琴上手指之間可以演奏的音程距離擴大了，如可以實現(xiàn)四度音程，同時有助于減少演奏者在演奏過程中的換把次數(shù)。通過在大提琴演奏過程中應(yīng)用伸張指法，可以結(jié)合音樂表現(xiàn)任務(wù)與需求等來有效發(fā)揮演奏者的左手操作技術(shù)，避免手指在紙板上出現(xiàn)多余的滑動情況。而緊縮指法則是相對于伸張指法而言的，一般需要和弓法配合使用來減少演奏者換把過程中出現(xiàn)的痕跡，確保所演奏音樂具有良好的流暢性與完整性，增強音樂性格的整體表現(xiàn)力。此外，在某些大提琴演奏過程中，可以結(jié)合實際的作曲需求，同時使用伸張指法與緊縮指法。

（四）五度指法

在大提琴上面，五度音主要位置在兩根相鄰線上面，且保持平行狀態(tài)。在實際的演奏過程中，演奏者需要在兩根相鄰弦位的相同把位上擱置同一個手指，借此來進(jìn)行五度演奏。如果演奏者的手指力量不足，那么無法確保所演奏的音質(zhì)與音色滿足譜面要求，此時宜采取相鄰手指來進(jìn)行大提琴演奏，這樣的演奏效果更好。

（五）滑音指法

在大提琴演奏過程中，其聲音和人聲具有很強的相近性，且富含歌唱性。而通過合理應(yīng)用滑音，可以增強樂器的表現(xiàn)力強。如果沒有合理使用滑音，反而會破壞演奏時的音樂表現(xiàn)力。根據(jù)滑音指法的不同，可以將其劃分成同指滑音、換指滑音和泛音滑音等，同指滑音主要應(yīng)用于傳統(tǒng)古典作品的上行滑音中。換指滑音可以分成兩種類型，第一種是先滑動前指，等快到了后面一個音的時候再換指按下去，其可以應(yīng)用于上行或下行的滑音當(dāng)中；第二種是先進(jìn)行換指，再滑到特定的音高上面。而泛音滑音既可以選擇同指，也可以應(yīng)用換指，具體可以結(jié)合實際的演奏需求來進(jìn)行合理選擇與應(yīng)用。

二、大提琴演奏藝術(shù)中的指法應(yīng)用原則與要點

在大提琴的演奏中，指法應(yīng)用沒有固定規(guī)制，其在實際的應(yīng)用中需要注意遵從一些原則與方法，具體表現(xiàn)在如下幾個方面。

其一，指法與大提琴演奏者的關(guān)系。指法對于大提琴演奏者來說是因人而異的，沒有絕對或者固定的標(biāo)準(zhǔn)指法，這主要是由于演奏者的手在大小、寬窄、手指粗細(xì)與長短等方面存在差異性，此時針對同種指法的應(yīng)用，同樣需要注意適當(dāng)變通。其二，指法與大提琴樂器的關(guān)系。由于樂器的結(jié)構(gòu)性能和演奏方式各不相同，所以大提琴演奏中的對應(yīng)指法同樣具有其特殊性，這就決定了演奏大提琴時需要對相應(yīng)的指法進(jìn)行適當(dāng)改變。其三，指法與大提琴音樂表達(dá)之間的關(guān)系。對于大提琴演奏者而言，其所掌握的各種演奏技巧均是為音樂演奏而準(zhǔn)備的，相應(yīng)的指法同樣是為了更好地表達(dá)音樂。因此，在選擇指法的時候，需要結(jié)合所要演奏的音樂來進(jìn)行合理確定。

總之，指法是大提琴演奏過程中的一個關(guān)鍵技術(shù)，在提升演奏藝術(shù)效果方面具有重要作用。在實際的大提琴演奏過程中，需要結(jié)合演奏者、音樂作品以及樂器等實際情況，靈活選擇和應(yīng)用五度指法等，確?？梢岳们‘?dāng)?shù)难葑嘀阜▉硖嵘筇崆傺葑嗟恼w效果。

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