同源異流：淺析《人山人海》和《追兇者也》的人物設(shè)置

段佩龍

【摘 要】《人山人海》與《追兇者也》都是根據(jù)同一題材改編成的電影，二者在藝術(shù)和商業(yè)上都取得了很大的成功，但二者在電影的表現(xiàn)上有著明顯的差異：《人山人海》更側(cè)重藝術(shù)性； 《追兇者也》更側(cè)重商業(yè)性。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)與商業(yè)；人物設(shè)置；尋找模式

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0102-02

根據(jù)真實(shí)新聞事件，蔡尚君和曹保平分別拍出了《人山人海》和《追兇者也》兩部影片，前者獲得了第68屆威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)，后者上映26天取得了1.37億的票房，均獲得了可喜的成績(jī)。面對(duì)同樣的故事素材，兩位導(dǎo)演運(yùn)用不同的電影表現(xiàn)手法表達(dá)出不同的電影訴求——《人山人海》對(duì)藝術(shù)片形態(tài)的把握；《追兇者也》對(duì)市場(chǎng)的追求。本文將從兩部影片的人物表現(xiàn)上進(jìn)行分析，探討二者背后的差異。

《人山人海》和《追兇者也》從敘事模式上看，應(yīng)歸屬于“尋找”模式。《人山人海》表現(xiàn)得尤為明顯。在一路的尋找過(guò)程中，主要人物的心理在弱化或者強(qiáng)化，思想在升華或者沉淪，行為在調(diào)整或者逆轉(zhuǎn)，尋找的目的被改變或被堅(jiān)持。在“尋找”模式上，按照人物功能劃分，人物的設(shè)置可簡(jiǎn)單概括為尋找者，被尋找者以及幫助者三種功能。

一、尋找者

一般情況下，在“尋找”敘事模式中，電影所著力表現(xiàn)的是尋找者在尋找的道路上所面對(duì)的各種際遇，尋找的道路或曲折或平坦，尋找的結(jié)果或光明或晦暗，尋找者與尋找的目的若即若離的關(guān)系是電影敘事中所要表現(xiàn)的，也是吸引觀眾的地方。

在《人山人海》中，主人公老鐵扮演著尋找者的角色，他的弟弟被殺，兇手在警察抓捕前逃跑了，在老鐵的“人人都有命，老二死了，那是他的命；為他報(bào)仇，那是我的命”宿命論的支配下，老鐵走上了尋找殺人兇手的道路。老鐵最大的性格特征就是沉默，導(dǎo)演借以沉默捏造出老鐵的全部。老鐵絕對(duì)不是一個(gè)英雄，但他憑借自己的沉默，給人以英雄的錯(cuò)覺(jué)。老鐵很少說(shuō)話(huà)，會(huì)讓人以為他深藏不露，實(shí)際上是在掩飾自己的軟弱。傷殘工人的家屬上門(mén)來(lái)鬧事，老鐵不吱聲，睡覺(jué)。對(duì)方揪住老鐵的老婆不放，老鐵不吱聲，翻身下地——觀眾以為他要教訓(xùn)滋事者——他進(jìn)屋抓了頭豬交給對(duì)方抵債，還是不吱聲。老鐵看見(jiàn)工友扎毒針，他不吱聲；老鐵幫工友運(yùn)毒被“警察”抓住銬在廁所里，他不吱聲；老鐵發(fā)現(xiàn)他被工友聯(lián)合假警察騙了錢(qián)，他不吱聲……老鐵唯唯諾諾，寧事息人，懦弱是他性格的內(nèi)在特征。面對(duì)社會(huì)的種種不公正和險(xiǎn)惡，他一概以沉默面對(duì)。

《人山人海》中的老鐵是典型的中國(guó)普通百姓形象，懦弱、迷信、窩囊，蔡尚君借老鐵這一形象表達(dá)了對(duì)普通邊緣人物的關(guān)注，表現(xiàn)這一人群面對(duì)紛繁復(fù)雜世界的掙扎與無(wú)奈。

而在《追兇者也》中，尋找者宋老二是一名修車(chē)鋪老板，帶著兒子?xùn)|奔西走給人修車(chē)過(guò)活。宋老二的性格特點(diǎn)是軸、要強(qiáng)、一根筋。宋老二平日好勇斗狠，被人指控謀殺后，為了名譽(yù)和孩子，不顧一切自行調(diào)查兇案。他去警察局提供線索，要求挨家挨戶(hù)搜查，被警局劉隊(duì)批評(píng)；他假扮成收豬的販子到村子里去尋找丟失的摩托車(chē)，被全村人誤認(rèn)為人販子；他根據(jù)別人提供的線索，得知王友全的女朋友在縣城，立馬趕到縣城去追問(wèn)，并且偽造了一份警察的逮捕令，被戳穿后又訴諸情感，希望得到同情；在獲取兇手的白西服，得知“貓哥”是替自己死之后，推斷出是村支書(shū)買(mǎi)兇殺人，獨(dú)自一人帶著證據(jù)去找村支書(shū)對(duì)質(zhì)……宋老二追兇的目的是要洗脫自己的嫌疑，恢復(fù)自己的名譽(yù)，不影響孩子的學(xué)習(xí)。他沒(méi)有所謂的英雄式立場(chǎng)，完全是為了自己。宋老二是一個(gè)社會(huì)底層人物的形象，對(duì)權(quán)力者本能畏懼，對(duì)惡勢(shì)力害怕，他是一個(gè)時(shí)時(shí)擔(dān)心受到周?chē)藗Φ娜鮿?shì)群體，有什么委屈也只是去老婆的墳上哭一場(chǎng)。

二、被尋找者

尋找敘事模式中，被尋找者是尋找者的目標(biāo)，同時(shí)也是故事的最大懸念，在整場(chǎng)的電影時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，尋找者在追尋被尋找者中，二者無(wú)限接近，又不斷受到干擾，二者若即若離，構(gòu)成了電影故事的最大懸念。在《人山人海》與《追兇者也》中，尋找者都是在尋找殺人兇手，這強(qiáng)化了故事的張力，因?yàn)閷ふ艺吲c被尋找者之間二元對(duì)立的關(guān)系讓他們不斷進(jìn)行著對(duì)抗與防守，斗智斗勇，不停撩撥著觀眾的神經(jīng)。

在《人山人海》中，被尋找者是殺人兇手蕭強(qiáng)，他是個(gè)無(wú)業(yè)游民，且刑滿(mǎn)釋放不久，為搶走摩托車(chē)，拔刀刺死“摩的”司機(jī)，為了躲避追捕在各省流竄。蕭強(qiáng)的鏡頭主要集中在故事的開(kāi)頭——交代故事的開(kāi)始，殺害摩的司機(jī)；故事的結(jié)尾——老鐵在黑煤礦發(fā)現(xiàn)蕭強(qiáng)混在礦工中，最后被抓捕歸案。被尋找者在整部電影的大部分時(shí)間里是缺失的，他的存在像一個(gè)符號(hào)，提醒著觀眾和老鐵他們的行動(dòng)目的。隨著思維的慣性，觀眾不斷被帶入到老鐵新際遇中，也隨著老鐵在新的環(huán)境中出現(xiàn)迷失，而蕭強(qiáng)這個(gè)被尋找者一次又一次喚醒迷茫中的老鐵，催促著他不斷上路，也提醒著觀眾電影的矛盾沖突，將觀眾視線聚焦在銀幕上。作為一名殺人兇手，蕭強(qiáng)首先是殘忍的，他先是搶劫摩的司機(jī)——老鐵的弟弟，而后搶劫不成，用刀捅死他。作為一名偏遠(yuǎn)地區(qū)的無(wú)業(yè)游民，蕭強(qiáng)的生活是困頓且貧窮的，他沒(méi)有妻子，與年邁的母親生活，家徒四壁，貧窮是他最終走上犯罪的直接誘因。

在《人山人海》中，蕭強(qiáng)這個(gè)角色更多代表的是一種符號(hào)，是老鐵走出村子的誘因。因?yàn)槭拸?qiáng)的逃亡，老鐵才能追兇，因?yàn)樽穬矗庞欣翔F一路上的坎坎坷坷，我們才能看到重慶這座繁華的大都市下的貧民區(qū)，朋友的出賣(mài)與背叛，老鐵的舊情人與私生子，黑煤礦的黑暗與殘忍，這些才是導(dǎo)演想讓我們看到的，思考的。所以，蕭強(qiáng)在電影中的缺失，讓我們通過(guò)老鐵的經(jīng)歷，更加全面深刻地體會(huì)到社會(huì)的陰暗，人性的復(fù)雜與丑惡。

在《追兇者也》中一場(chǎng)買(mǎi)兇殺人事件，因?yàn)椤拔逍菤⑹帧倍▲P殺錯(cuò)了人而讓局面變得無(wú)比混亂，原本“專(zhuān)業(yè)”的殺手在這種混亂的局面中也變得無(wú)所適從，被折磨得狼狽不堪。當(dāng)電影行進(jìn)到中段，殺手董小鳳登場(chǎng)，“追兇”的懸疑已然完結(jié)。導(dǎo)演的任務(wù)從“講怎樣的故事”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸鯓又v故事”，而荒誕也從此時(shí)接管了影片的主要基調(diào)。此時(shí)，尋找者和被尋找者的身份被倒置，殺手的所有行為都被宋老二在毫不知情的情況下一一破解，在縱觀全局的觀眾看來(lái)，殺手越是掙扎就越是可笑。這種矛盾成了影片后半段的核心。