李婕
【摘 要】情感的有效融入,能夠賦予油畫靈魂,引發創作者和觀賞者的情感共鳴。本文針對油畫創作的情感表達以及自我情感的表現,結合油畫作品,進行簡單分析,總結了情感傳遞的方法。
【關鍵詞】油畫語言;情感傳遞;自我情感
中圖分類號:J213 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2019)09-0151-01
油畫創作的過程,是作者情感表達的過程。創作者運用油畫創作語言和色彩等,通過色彩變換以及線條使用等,來傳遞以及表現情感,進而搭建和欣賞者之間的情感溝通橋梁。通過自我情感的表現,使得創作者的情感得以宣泄,豐富了油畫作品的情感。
一、油畫創作中的情感傳達
從油畫創作實際來說,情感的傳達,主要方法如下。
一是色彩的運用。色彩是油畫創作者和作品欣賞者之間情感溝通的有效媒介,并且能夠靈活表達創作者的思想情感。以梵高的經典代表作《向日葵》為例,其運用了色彩和線條,通過強調和突出,向人們傳遞了生命力的頑強。色彩情感的表現特征,主要包括色彩情感豐富和主觀性等。創作者可以憑借自己對色彩的理解,在創作作品時,運用色彩為作品注入藝術靈魂。除此之外,要控制色彩情感表達的程度,滿足欣賞者的審美需求,進而實現和欣賞者的情感溝通與交流。基于色彩媒介,通過運用不同色彩,組合各類色彩,進行藝術創作,實現創作和藝術審美的心理轉換。
二是造型語言。油畫創作中,運用各類色彩和線條等,來實現視覺效果。不僅能夠給作品欣賞者帶來愉悅感,還能夠實現作者的情感寄托以及展現,使得欣賞者可以感受到創作者內心想要傳遞的思想以及情感。在創作中,作者的情感表達常用造型語言,一方面,能夠表現作品的內容;另一方面,是傳遞自我情感的渠道。油畫造型語言的運用中,常用的造型元素,包括點、線、面。
三是構圖。油畫創作中,構圖是對作品布局的過程,影響著作品的整體效果。構圖不僅能夠展現作品的美感,還能夠實現情感的有效傳遞。構圖中空間和線條的運用,都可以精準表達油畫作品的主題以及作者的情感。同時作者的自我情感,也會給作品的構圖造成很大的影響。
四是筆觸。在情感傳達中,筆觸是油畫創作者常用的繪畫語言手法。通過筆觸進行形象塑造,不僅可以傳遞作品的美,還能夠展現創作者的情感。作者的情感和作品之間的融合,需一種有效的工具連接,將作者的情感,融入到油畫作品中,同時表現出來。以作品《菜蛾-卷心菜收獲的季節》為例,作者運用了靈動并且豪放的筆觸,對卷心菜的零散進行了描繪,通過松緊對比的筆觸,對人群服飾進行了描述;運用寫意性筆觸,來抒發自己內部的情感,實現了整個作品的動靜結合,既溫柔又強勁,既沉穩又奔放[1]。
二、油畫創作中的自我情感表現
(一)人物系列。油畫創作并非表現繪畫技巧,而是在創作的過程中,不斷傾注情感,基于現實生活的美,以及作者自身的情感,來增強油畫作品的表現力以及感染力。具體而言,油畫創作是作者用筆,運用繪畫技巧,借助色彩和構圖等,表現自己對事物的感受以及感悟等,最終以繪畫作品的形式展現。油畫創作中,常見的內容為人物繪畫,是作者自我情感表現的常用方法,是直接表達情感的方法。通過人物的表情和形態以及形體等,來傳達作者傾注的情感,以及作品中的情感。
從人物系列的油畫作品創作來說,在情感的表現方面,主要是利用色彩以及筆觸等實現。基于筆觸和色彩等的充分配合,進而將情感全面表達。不同的創作者,其對色彩的情感有著不同理解,加之不同的鑒賞者理解差異,因此能夠豐富作品的情感。以《圣母像》為例,拉斐爾使用流暢而且圓潤的筆觸,運用了溫暖柔和的色調,為作品注入了人文主義情感,表達其對母性的敬佩,傳遞了親切、慈愛的母愛情感。
(二)風景系列。從類別角度來說,油畫作品中,風景畫為常見主題。作者在進行作品創作時,運用造型、筆觸和色彩等手法進行作品創作,同時注入自己的情感,向欣賞者傳遞其欣賞風景以及事物時的感受。欣賞者通過作品的色彩和線條等,能夠感受到作者想要傳遞的情感以及感悟。風景系列作品的創作過程中,作品情感傳遞以及作者自我情感的表達,除了要注重筆觸以及色彩的運用外,還需要做好空間布局的把控。一般來說,緊湊和緊張的布局等,通常用于表達壓抑情感和急迫的情感。相反,寬松的布局和條理的布局,能夠向欣賞者傳遞沉穩、舒適的感受。不同于人物系列作品、風景系列作品,其包含的情感更加豐富。油畫創作中,無論選擇人物作為描繪的對象,還是選擇風景,在作品情感表達以及自我情感的表現中,都發揮著積極的作用[2]。
三、結語
綜上所述,油畫創作是作者情感表達的一種形式。在油畫創作中,作者情感的傳達,通過描繪風景或者人物等,運用色彩、構圖等方式,達到寓情于景、情景交融的目的。情感元素的融入,不僅能夠豐富作品的內涵,還能夠引發欣賞者的情感共鳴,進而活化作品。
參考文獻:
[1]榮萬軍,丁倩.色彩在油畫創作中的作用及情感表現[J].美與時代(中),2018,(08):39-40.
[2]張萌.試論繪畫語言與情感表現在油畫創作中的關系[J].大眾文藝,2018,(13):86.