誰在拋棄中年女演員？

奧那

因《知否》大火的中年女演員劉琳

一個老生常談的話題

“中年女演員無戲可拍”，這不是一個新鮮的話題。

演員本身作為一種特殊職業(yè)，對外貌和演技有著雙重的嚴(yán)苛要求。在如今的國產(chǎn)劇里，特別是35歲以后的女演員，一方面凹少女人設(shè)卻遭人非議，比如《如懿傳》里的周迅，一度被網(wǎng)友群嘲強(qiáng)行裝嫩;另一方面也只能飾演老嫗，成為媽媽或者婆婆輩的潛在人選，比如在《瑯琊榜》里的劉敏濤，只比王凱大5歲的她卻飾演著王凱的母親。

一部虛構(gòu)的《淑女的品格》足以說明一切。

在去年3月初，一位名為“SUM不二”的網(wǎng)友受到韓劇《紳士的品格》啟發(fā)后，大開“腦洞”建議國內(nèi)可以拍一部《淑女的品格》。故事主要講述四個不婚主義大齡女青年的40歲生活，并給出了俞飛鴻、陳數(shù)、曾黎、袁泉四位的主演陣容。

令人沒想到的是，另外一名為“RAIN渲”的網(wǎng)友直接根據(jù)這個創(chuàng)意發(fā)布設(shè)計(jì)了多款角色海報(bào)，得到了廣泛關(guān)注和認(rèn)可，微博也被陳數(shù)和曾黎轉(zhuǎn)發(fā)。直到去年5月份，壹心娛樂官微發(fā)布消息稱電視劇《淑女的品格》正式立項(xiàng)，陳數(shù)作為主演已經(jīng)加入。

原本是一場網(wǎng)友的線上虛擬狂歡，卻成為倒逼市場審美升級的行為。

對于在觀眾中占據(jù)高比例的女性而言，看夠了通屏都是少女姿態(tài)的嬌柔造作，長時間審美過度疲勞后，那些崇尚自由、追求獨(dú)立人格的女性角色，在某些方面甚至帶有著意見領(lǐng)袖的意識，反而令人耳目一新。這一現(xiàn)象暴露出觀眾對于電視劇類型的新需要，以及對中年女演員戲路如何擇選的新期待。

男演員趙立新曾經(jīng)就此事在微博上公開發(fā)表言論，抨擊這一行業(yè)現(xiàn)象。“于佩爾在我國沒戲拍，包括梅姨、比諾什，今年奧斯卡影后弗朗西斯更沒戲。混好了，在彩色電視劇中串串惡婆婆什么的，也就這樣了。滿屏‘年輕漂亮的皮囊始終拿不上精神品質(zhì)和人文關(guān)懷的臺面，自娛自樂吧！”

當(dāng)國內(nèi)中年女演員還在擔(dān)憂無戲可拍、無法通過角色演繹出中年女性的魅力時，為什么其他國家卻紛紛拍出了多部以中年女性為主角的優(yōu)秀劇作？

一些豐富的國外中年女性形象

和滿屏都是妯娌之爭、婆媳大戰(zhàn)的國內(nèi)都市大戲不同，美國打造出的《欲望都市》里，四個性格迥異的都市時尚女性，在不懼年齡束縛和追求獨(dú)立、真愛的道路上努力，在人性和物質(zhì)的博弈之間，演繹出了生活的另一種風(fēng)景，也更符合國內(nèi)觀眾對于《淑女的品格》的渴望和認(rèn)可。

除了對感情的糾葛，在備受歡迎的美劇《紙牌屋》中，已經(jīng)53歲的羅賓·懷特，在飾演女主時完全沒有按照世俗設(shè)定的樣子，反而將一個野心勃勃的女性形象刻畫得入木三分。近幾年一直好評連連的《傲骨賢妻》中，人物形象亦是如此。

而66歲的梅麗爾·斯特里普，在《華盛頓郵報(bào)》《瑞克和閃電》等電影里依然以主角身份對多題材的戲劇進(jìn)行了嘗試扮演，這和國內(nèi)盛行的“年齡崇拜”現(xiàn)象大相徑庭。

同樣的成功也出現(xiàn)在不少韓劇和日劇里。

去年火爆的韓劇《迷霧》中，已經(jīng)年近50歲的金南珠飾演的電視臺女主播，展示出了一個女性意識覺醒的過程，和一個擁有復(fù)雜人性的中年女性角色。日本的不少1970年代生的女演員們，類似于宮澤理惠、天海佑希、菅野美穗等女演員也仍舊是日劇的主演擔(dān)當(dāng)。

反觀國內(nèi)，在資本的加持之下，女主角還是會傾向選擇有商業(yè)價值與粉絲流量的女演員，留給中年女演員的機(jī)會是少之又少。

一種國內(nèi)中年女演員的障礙

作為女性，無法回避身上天然背負(fù)著生育的責(zé)任，也致使長久以來出現(xiàn)了“男主外女主內(nèi)”的刻板印象。對于國內(nèi)的中年女演員而言，掣肘她們的除了年齡，有時還有身為女性的雙重身份限制，即妻子和母親。

瞬息而變的市場口味，讓這些女演員選擇結(jié)婚生子后，危機(jī)感也隨之即來。除了事業(yè)規(guī)劃要為家庭做出更多讓步，等到再次回歸行業(yè)，卻發(fā)現(xiàn)被拋棄的可能性反而更大。在熱播綜藝《妻子的浪漫旅行》中，今年才31歲的穎兒在節(jié)目中卻說生孩子后很有危機(jī)感，因?yàn)橐郧罢宜呐惶柕膽蚨疾灰娏恕?/p>

在影視行業(yè)里，女性的“中年危機(jī)”似乎來的更早。

市場對女演員的嚴(yán)苛，也要?dú)w之于如今媒介載體的快速進(jìn)化程度。在高清攝像頭之下，出現(xiàn)在屏幕上的每一張臉，甚至每一寸肌膚往往都會被放大檢視，夸大了對于演員顏值的合理性要求。

《找到你》劇照

此外，當(dāng)資本占據(jù)絕對權(quán)威，影響著行業(yè)和影視劇的發(fā)展走向，市場也不肯輕易冒險(xiǎn)嘗試，如今影視公司更愿意做的是現(xiàn)金落袋為安的平穩(wěn)生意。

從苦情劇女主戲到家庭倫理劇，從偶像劇到如今的大女主戲，女性意識也在隨之而變。特別是近幾年蔚然成風(fēng)的大女主古裝戲中，《甄嬛傳》《羋月傳》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》《如懿傳》等等都是古裝題材。沒有契合當(dāng)代的社會軌跡，也沒有反映出女性內(nèi)心和現(xiàn)代世界的關(guān)聯(lián)。

直到去年，一個橫空出世的“魏瓔珞”，讓外界被這個敢愛敢恨的人物形象拍手稱快，《延禧攻略》的成功在于滿足了觀眾對于人物形象的當(dāng)代審美訴求。

戲劇是一面鏡子，可以折射出時代的癥候。影視劇雖然是一個造夢的烏托邦，但隨著觀眾觀看審美得到提升，娛樂方式的多樣，在浮躁氣息彌漫的社會中，如今的觀眾想看的不僅僅是大女主戲，而是一個具有獨(dú)立意識和奮斗精神的形象，一個具備更多元的價值觀和契合時代背景的作品。

《紙牌屋》劇照

一類中年女演員的出走

面對新的市場變化，制作公司不斷在更新調(diào)整，中年女演員們也在積極尋找出路。即使不再處于舞臺中央，憑借配角翻身，在狹小的表演空間里依舊釋放出個人魅力的案例一直層出不窮。

比如在《延禧攻略》里重新?lián)铽@觀眾喜愛的佘詩曼，和最近熱播的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里，通過“王大娘子”一角走紅的劉琳，就將原著中一個不討喜的配角演繹出了“真性情”。

此外，不少中年女演員，也跨界在綜藝?yán)镞M(jìn)行嘗試，曾以導(dǎo)師形象登上《我就是演員》的小陶虹，與23歲的彭昱暢組合情侶搭檔時，精湛的演技卻絲毫沒有露出任何的違和感;而在《演員的誕生》《聲臨其境》等綜藝中均有出色表現(xiàn)的劉敏濤，在短暫的表現(xiàn)時間里，讓觀眾感受到她醇厚的演技功底。

那些有著生命經(jīng)驗(yàn)的中生代女演員，被生活磨礪過的容貌，雖然不及年輕稚嫩的光鮮，但時光卻也回贈了數(shù)不盡的生活閱歷和獨(dú)特魅力。

中年女演員在主動爭取表演空間的同時，也促使著劇集形象的升級和題材的多樣化。

伴隨著社會和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，女性權(quán)利意識的覺醒被帶動，火苗正在以勢不可擋的姿態(tài)逐漸燃燒起來。

留給中年女演員的困境或許還在，但肉眼可見的是觀眾開始對流量的拋棄和對口碑的重視。互聯(lián)網(wǎng)時代，給中年女演員走出去的機(jī)會和形式也增多了，而隨著社會不斷的進(jìn)步，外界逐漸給予了她們更多的空間和期待。

也許可以說，一個自由的藝術(shù)環(huán)境的形成，是在尊重、多樣和包容之下，創(chuàng)作出多類型的影視作品的時候，是在出現(xiàn)多元價值觀的時候，是在中年女演員不再是影像世界里的缺席者的時候。

（朱麗薦自《中國新聞周刊》）