音樂綜藝發展趨勢以及創新

李重謙 牛綠林

【摘 要】自從音樂類的綜藝節目在我國開始流行，其自身便在不斷發展。在當下融媒體時代，伴隨著各種傳播手段，受眾更加渴望表達自我，綜藝節目也做出調整，更加側重受眾的表達。本文通過對比近些年不同的音樂節目，找出各個時期的創新之處，從而找到新的節目突破點。

【關鍵詞】綜藝節目；發展趨勢；創新

中圖分類號：J904 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0079-02

一、節目形式的新突破

在我國音樂節目引進與發展的初級階段，《我愛記歌詞》在形式的創新中有著成功的經驗?！段覑塾浉柙~》是浙江衛視于2007年“十一黃金周”推出的一檔娛樂節目，它是美國節目《歌唱小蜜蜂》經過本土化創新后的結果，一直播出直到2014年停更?！段覑塾浉柙~》的誕生恰逢其時，自2005年的《超級女聲》和《我型我秀》等節目的陸續出現，觀眾從最初新奇和狂熱地追求，到逐漸出現視覺的審美疲勞。在此情形下，不同于“造星”的選秀節目，全民參與、強調互動的《我愛記歌詞》一經推出便迅速占領收視高地。隨后的《先聲奪人》《全民開唱》《挑戰麥克風》都是在對《我愛記歌詞》的復制和升級創新。而與《歌唱小蜜蜂》以現金作為重要動力機制不同的是，《我愛記歌詞》將全民參與的低門檻以及自我表達作為動力機制，把現金獎勵變成公益獎金，強化了節目的公益性?！段覑塾浉柙~》的特點在于表達的自由化，相比于《超級女聲》的專業參賽演唱水平，《我愛記歌詞》更多地偏重娛樂性和參與性。

在《電視文化》中，約翰·菲斯克提出在信息泛濫和注意力缺失的傳媒領域，電視節目是通過消耗觀眾的時間和注意力來獲得收視率和廣告贊助。因此，觀眾不再簡單地滿足于在電視機前的“看”，背后孕育出的表現欲、表達欲促使著綜藝節目發展創新。這種趨勢使得電視節目的舞臺被擴大，綜藝節目的發展開始注重平民化。去評委、無明星、重互動的節目模式無疑順應了這種趨勢。

在這一時期，綜藝節目更加注重全民參與和互動，但不同于往后的新的音樂類型節目，由于傳播媒介的限制，沒能很好地做到真正的全民參與。但這種卡拉OK類娛樂節目的大熱還是提示著電視節目創新應該注重全民參與、調動大眾的積極性，才能獲得廣泛的關注。

二、節目角色的調換

正當音樂選秀節目大肆地充斥熒幕，草根選秀換湯不換藥的模式也開始被觀眾所厭煩。音樂節目缺乏創新而導致收視率走低之際，《我是歌手》（2017年更名為<歌手>）以新的節目形式為音樂類綜藝節目帶來了新的啟發和借鑒。

《我是歌手》這檔節目同樣也是購買自海外的版權。2012年湖南衛視的洪濤看中了這檔韓國MBC推出的真人秀節目，并于2013年1月18日在湖南衛視制作播出。相比于2015年同樣由韓國MBC引進的節目《蒙面歌王》，雖然二者同樣都以明星歌手作為節目選手，但是《我是歌手》更加像是一場專業的、盛大的演出，而《蒙面歌王》關注的更多是歌手的聲音和音樂本身。暫不提兩檔節目孰好孰壞，但《我是歌手》以專業歌者的水準、嚴謹的音樂態度和果敢的創新方式，打造了一檔獨具特色的音樂歌唱競技類節目。相比于其他的綜藝節目，《我是歌手》最大的創新在于專業歌手間的同臺競爭以及角色的互換，將平日里的專家評委評判選手的模式變為由普通觀眾掌握“生殺大權”，讓歌手們體驗普通選手的緊張甚至是淘汰。

對于這一階段的音樂綜藝節目，節目制作方更加注重節目后期制作和利用融媒體時代下的傳播方式。“經紀人”角色的加入，增加了互動性，拉近觀眾和歌手們的距離，經紀人不時透露出歌手們彩排或者是生活中的“小信息”，一方面滿足了觀眾的窺探欲，另一方面也讓觀眾了解到歌手們對于音樂、聽眾們的重視。對后期制作方面的重視，使得節目整體松弛有度，正式表演前歌手們的忐忑與緊張、選擇表演曲目時的糾結、排練時發生的失誤以及觀看其他歌手競演時的別樣表現等等，這些細節都使得節目除去競技還增添了情感元素，觀眾和歌手們的距離也被拉近。

三、零距離的互動

《我想和你唱》是2016年5月7日由湖南衛視推出的一檔音樂綜藝節目。每期都會邀請到三位歌手參加節目，讓素人和心中的偶像一起合唱，通過投票點贊數量最高的素人可以來到節目現場與偶像同臺演唱。在選擇歌手方面也考慮到受眾不同年齡段的欣賞需求和聽歌習慣，如在20160528一期中，邀請到古巨基、楊鈺瑩以及好妹妹樂隊，涵蓋到70、80、90年代不同的聽眾，充分考慮受眾群。

充分利用全民參與這一時代特性，比《我愛記歌詞》更為接地氣，用平民化這一概念形容似乎更加貼切。相比于差不多10年前的《我愛記歌詞》，《我想和你唱》大部分程度上依賴新生的傳播技術?！段覑塾浉柙~》則是依賴傳統傳播形態的電視傳播方式。如今科技引起傳播技術的不斷革新，各種技術相互融合，拓展了渠道，使得電視不再是單一的傳播方式。這一時期的節目更加依賴于新興的傳播手段，《我想和你唱》充分利用新興媒介形式，手機和互聯網等渠道，使傳統意義上的距離被無限拉近，觀眾可以憑借一部手機成為內容的生產方，觀眾向節目方傳遞與明星的合唱視頻，通過加工、處理，共同組成節目內容。正是在這種傳播環境下，參與互動的距離被拉近，達到面對面的對話，正是這種趨勢導致和孕育了這種互動式的音樂類綜藝節目的誕生。

四、結語

對近幾年的音樂類節目的橫向對比，音樂類綜藝節目向著更多元的方向發展，更加符合時代技術趨勢。首先注意到的是受眾心理的轉變。受眾從簡單信息的被動接受者到如今信息的內容生產者，綜藝節目的內容創新應該順應潮流趨勢，從滿足受眾需求為起點、內容為王。但是值得注意是綜藝節目也要做到寓教于樂，對于受眾形成良好的教化和引導作用。尤其是對青少年有較強吸引的娛樂節目。

在信息泛濫的時代，應該把握住節目的內涵，切不可為了滿足需求而被“粗俗文化”以及“低俗文化”包圍。不能為了取悅觀眾、唯收視率為目的，而拋棄應有的社會責任。節目的長久發展離不開其自身的獨特性。無論是形式或者是內容，只有具有特色才能生生不息。

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