《今日影評·表演者言》：電視節(jié)目中表演藝術的創(chuàng)新傳達

鄔銘睿

【摘 要】《今日影評·表演者言》由演員周迅和電影文化評論類欄目《今日影評》共同發(fā)起，自開播以來收獲了較好的口碑，節(jié)目以央視為平臺，以主持人、發(fā)起人和嘉賓為核心，通過言說的方式共同探討表演藝術的內(nèi)涵本質(zhì)，彰顯表演的藝術價值，實現(xiàn)表演藝術的傳達與傳承。

【關鍵詞】《今日影評·表演者言》；創(chuàng)新傳達；表演藝術

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0088-02

近幾年來，真人秀節(jié)目，游戲類、競演類節(jié)目在綜藝市場如火如荼地滋長，他們其中許多都在探求對表演藝術水平高低的評判，許多電視節(jié)目嘗試摸索出最科學的判斷方法，但仍舊難下定論。在這種情況下，跳出選擇的束縛，將表演作為一種文化藝術進行剖析，讓平和的講述淡化激烈的角逐。本文以中央電視臺電影頻道自2017年11月起開播目前已播出兩季的文化傳承系列特別節(jié)目《今日影評·表演者言》（下稱《表演者言》）為例，探討電視節(jié)目中如何創(chuàng)新性地傳達和傳承表演藝術的深層意義和價值內(nèi)涵。

一、節(jié)目屬性的創(chuàng)新性定位

《表演者言》以中央電視臺為依托，已播出兩季，第一季邀約口碑好且擁有高質(zhì)量作品的優(yōu)質(zhì)演員用一顆真誠的心和簡潔的話來共同分享其表演生涯中的所見所感；第二季則在第一季的基礎之上，突出“表演者”本身的屬性，探究表演藝術與人的結合，進而揭示表演這一行當、表演藝術與心靈的觸碰。另外，周迅作為共同發(fā)起人參與節(jié)目的每個環(huán)節(jié)，對話每期嘉賓演員。

首先，《表演者言》的屬性立足中央電視臺，以電影文化評論類日播欄目《今日影評》之下的系列特別節(jié)目播出，得益于央視的權威優(yōu)勢，一方面繼承電影頻道長期以來積累所得的觀眾群體，另一方面有幸邀約演員中的佼佼者擔任節(jié)目嘉賓。與此同時，繼承央視節(jié)目一貫的沉穩(wěn)風格，《表演者言》同樣做到了莊重和嚴謹。

其次，《表演者言》的節(jié)目定位正如其名，即讓表演者發(fā)聲，讓演員講述表演。與其他同期播出的“表演”主題電視節(jié)目相較，《表演者言》從發(fā)起之初就采用“談話”而非傳統(tǒng)的演員表演的方式傳達表演藝術，彰顯與其他節(jié)目本質(zhì)上的不同，體現(xiàn)出該節(jié)目的創(chuàng)新所在。英國學者尼古拉斯·阿伯克龍比認為：“電視的一個重要特征似乎是它引起交談、鼓勵談話的功能。實際上， 電視似乎常常是關于談話的。作為一種媒體， 它確實是由可視的談話構成的。”可見“談話”這一元素在電視節(jié)目中的重要性，這一點在《表演者言》節(jié)目中得以突出。

節(jié)目借“談話”這一手段將“意會”的內(nèi)容得以“言傳”，讓那些停留在思維活動中的內(nèi)容能夠用語言傳達出來，凸顯《表演者言》的優(yōu)勢與創(chuàng)新，使觀眾既能夠獲取信息又能減少意會過程中產(chǎn)生的歧義，另外附以中央電視臺作為播出平臺，引領觀眾靜心聆聽表演之美。

二、節(jié)目話題的創(chuàng)新性講述

節(jié)目《表演者言》以探究“表演”作為核心主旨貫穿每一期節(jié)目，除此之外，每一位受邀嘉賓都會面對一個核心關鍵詞或句子，第一季每期提出一個關鍵詞，第二季則是每期圍繞一個詩句展開，形成了“總—分”式的話題結構，粗中有細，融會貫通。

《表演者言》每期節(jié)目看似講述不同話題，實際上都圍繞“表演”這一核心主題展開。例如，第一季中的關鍵詞求實、汲取、筋骨等，它們并非作為孤立的詞語出現(xiàn)，它們寓意的是表演藝術中的求實、汲取、筋骨……每一個詞句都以表演藝術為依托，再融合表演者的講述，呈現(xiàn)出表演藝術的內(nèi)涵和價值。

與此同時，關鍵詞句中可生發(fā)豐富內(nèi)涵。表演藝術貌似簡單常見，實則抽象難懂。《表演者言》在每期節(jié)目中首先提出一個關鍵詞或核心詩句，根據(jù)不同嘉賓演員對關鍵詞句的理解與表演藝術相結合，使每期節(jié)目面向不同方向，進而拓寬核心主題的內(nèi)在范圍，讓節(jié)目內(nèi)容得以深入的同時豐富表演藝術的價值內(nèi)涵。因此，所選關鍵詞句要做到既能區(qū)別于對表演的一概闡述，又能夠與表演藝術緊密貼合，且所選關鍵詞句與嘉賓演員存在巧妙聯(lián)系，例如第二季中，第三期“少年辛苦終身事，莫向光陰惰寸功”對應擁有童子功的嘉賓王寶強；第七期“不為浮云遮望眼，自緣身在最高層”聯(lián)系斬獲各大國際獎項的演員陳沖等。

由此可見，節(jié)目在突出核心主題的基礎之上設置分主題，話題多樣又層層深入，拓寬話題廣度也加大話題深度，還對每一個分主題進行了仔細的揣摩和研究，以達到準確傳達節(jié)目主旨的目的。

三、三方互動的創(chuàng)新性模式

在傳統(tǒng)節(jié)目中，圍繞主題進行的談話過程主要存在于主持人與嘉賓兩方之間，而《表演者言》卻不同，除了主持人和嘉賓之外還創(chuàng)新性地增添了周迅“共同發(fā)起人”的角色。于是，該節(jié)目由傳統(tǒng)的雙方互動轉(zhuǎn)變?yōu)楣餐l(fā)起人、嘉賓和主持人之間的交流，由此構成了“三方互動”式講述的創(chuàng)新性模式。

主持人一方引領，穿針引線。許多節(jié)目中，主持人掌控著整個節(jié)目的進度和節(jié)奏變化，引導談話的內(nèi)容走向。《表演者言》就尤為強調(diào)主持人穿針引線的作用，是一個把控者的角色，既要在外把握整體節(jié)奏、長短、方向的同時激發(fā)嘉賓的談話欲望，又要在內(nèi)引導談話的邏輯順序，清晰明了地傳達出表演藝術深層的含義和價值。

主持人、嘉賓兩方達意，言說表演藝術。嘉賓是節(jié)目中的重要組成部分，他們是談話主體，是傳達節(jié)目主旨的核心，話題圍繞他們層層展開和深入。《表演者言》中，嘉賓們代表的就是“表演者”，他們是最貼近“表演”本身的群體，是表演藝術的主要傳達者，他們結合自身演藝經(jīng)歷傳達表演藝術又以通俗的語言講述個人的領悟和心得。依托央視寬廣的平臺，《表演者言》的受邀嘉賓每一位都是作品傍身、專業(yè)扎實，帶動節(jié)目收視率，確保節(jié)目內(nèi)容的知識性、專業(yè)性。且談話涉及不同表演者擅長的不同領域和方向，話題得以拓寬和深入，通過他們我們知道了表演是一個包羅萬象的多元化藝術傳達過程。

主持人、嘉賓、發(fā)起人三方會晤，構建三方互動模式。第三方即共同發(fā)起人周迅，周迅為知名實力派演員，在節(jié)目里擔任獨具創(chuàng)新性的共同發(fā)起人角色，這一特殊角色的設置正是《表演者言》的特色和優(yōu)勢。共同發(fā)起人能夠承接嘉賓的話題討論內(nèi)容，因而，在節(jié)目談話內(nèi)容上起到串聯(lián)作用。即使“表演”主題極具專業(yè)特性，因共同發(fā)起人的存在，主持人只需在必要的時候提出引導性問題即可，談話交流的主要空間在嘉賓和共同發(fā)起人二者之間，使探討的話題能夠得以深入，并且共同發(fā)起人能夠利用自己的專業(yè)知識提取談話過程中的重點和關鍵點，使表演藝術的內(nèi)容更清晰和明確的傳達給觀眾，以自身作為知識的過濾器，起到深入淺出的作用。

《表演者言》在主持人與嘉賓之外創(chuàng)新性添加共同發(fā)起人，打破主持人和嘉賓對談的傳統(tǒng)，形成三方互動的良性循環(huán)配置，塑造嶄新模式，為電視節(jié)目中的“談話”環(huán)節(jié)探索出新的道路和方向。

四、表演藝術內(nèi)涵的創(chuàng)新性傳承

在高速發(fā)展的經(jīng)濟社會中，表演藝術已經(jīng)成為一種極具探索價值的文化形式，為了滿足人們?nèi)找嬖鲩L的需求和不斷提升的審美標準，探尋和挖掘表演藝術內(nèi)在的深層含義迫在眉睫，表演也因此成為一項兼具厚度和強度的文化藝術值得被傳承。

無關演員的表演本身。《表演者言》邀請的嘉賓演員是節(jié)目的有力支撐，而究其本質(zhì)，《表演者言》這檔節(jié)目真正的研究對象是“表演”這一藝術形式，它必須要以演員為載體而得以呈現(xiàn)，表演技藝的高低，實際上又是對尤為抽象的概念進行判斷，因此，我們才透過演員的主觀意識來觀察和認識“表演”本身，如此一來，節(jié)目的探討對象也可以從嘉賓演員本身抽離出來，不同的演員對待不同的表演會產(chǎn)生不同的化學反應，而我們正是要通過觀察這些不用的反應結果，從不同層面和深度體會表演藝術的整個化學變化過程。

談話中內(nèi)蘊的知識性回歸。《表演者言》節(jié)目基調(diào)嚴肅認真，褪去了引人發(fā)笑的表層目的，帶領觀眾坐下來傾聽，且立足央視電影頻道，在電影頻道播放大量影片的同時，引領觀眾不僅僅停留在觀看，而是有針對性地有所思、有所想。節(jié)目采取讓表演者發(fā)聲的呈現(xiàn)方式，通過演員之口由表及里，由點及面，由外而內(nèi)的將表演藝術的方方面面?zhèn)鬟_出來。共同發(fā)起人和嘉賓本身的專業(yè)水平確保了對表演藝術講述的正確性、真實性和全面性，且在演員的講述過程中穿插談話中涉獵的影視作品片段，另外總結講述內(nèi)容，以表演筆記的形式在熒屏畫面中呈現(xiàn)出來，幫助觀眾理解和吸收，進而使節(jié)目更具知識性，更有文化厚重感，讓觀者有所汲取，有所收獲。

節(jié)目《表演者言》實現(xiàn)了電視節(jié)目的創(chuàng)新，實現(xiàn)了表演藝術深層內(nèi)涵的創(chuàng)新性傳達，挖掘節(jié)目可傳達內(nèi)容的深度與廣度，多方面共同打造了新時代“表演課”，樹立了新時代文藝標桿。

五、結語

通過對《今日影評·表演者言》的多方分析可知，節(jié)目質(zhì)量優(yōu)良，與同類型的電視節(jié)目或相關主題、內(nèi)容具有相似性的電視節(jié)目相較都毫不遜色，收獲了較好的口碑。在將來或許還會有更多“表演”主題或內(nèi)容的電視節(jié)目，從這擋節(jié)目播出取得的良好效果我們能夠總結出，在當今聒噪浮華的社會中，我們?nèi)鄙俚氖且徊揭粋€腳印的踏實感。雖然“表演”藝術本身展現(xiàn)的是高潮與低谷，但在對“表演”這一藝術形式的傳達過程中，取而代之的則應該是一份誠懇、真實、不驕不躁，無論是現(xiàn)在還是將來，這都是所有電視節(jié)目應該做到的，不是一種追求而是一份責任。

參考文獻：

[1]央視傳媒.電影頻道2018 年節(jié)目& 廣告資源推介會精彩啟程.載《ADMEN CULTUREINC》.

[2]專題·專版.《<今日影評·表演者言>第二季：表演者的“運氣”與“本色”》，載《中國電影報》.2，18年6月13日第006版.

[3]專版·綜合：《<今日影評·表演者言>收視口碑雙豐收》，載《中國電影報》，2017年12月22日第005版.

[4]（英）尼古拉斯·阿伯克龍比.電視與社會[M].張永喜，鮑貴，陳光明，譯.南京：南京大學出社，2001（P.206）.