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蘭繼洲

【摘 要】影視戲劇表演當(dāng)中感情表現(xiàn)是引導(dǎo)觀(guān)眾動(dòng)容的一個(gè)重點(diǎn)，也是考驗(yàn)演員技巧的一個(gè)核心。要想在影視劇表演當(dāng)中利用為數(shù)不多的戲份、不長(zhǎng)的時(shí)間真正以情動(dòng)人，可以利用道具來(lái)進(jìn)行劇情表達(dá)帶觀(guān)眾“入戲”，還可以加強(qiáng)臺(tái)詞功底深入表達(dá)情感，更是可以利用移情的方式來(lái)達(dá)到對(duì)于角色命運(yùn)的深刻理解與再現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】影視??；戲劇表演；感情表現(xiàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0099-01

情感表現(xiàn)對(duì)于影視劇表演來(lái)說(shuō)尤為關(guān)鍵，塑造一個(gè)有血有肉的角色，最關(guān)鍵的就是演員要賦予角色感情。然而，近年來(lái)，在國(guó)產(chǎn)電影電視劇當(dāng)中不免有一些年輕演員在處理感情表現(xiàn)技巧的時(shí)候過(guò)于生硬，或不知所措，或保守或夸張的情感表達(dá)讓觀(guān)眾有“尷尬”的感覺(jué)。這說(shuō)明在整體的影視劇表演藝術(shù)當(dāng)中，利用一定的感情表現(xiàn)技巧來(lái)提升表演活動(dòng)的真實(shí)感與動(dòng)人程度還是很有必要的。

一、利用道具細(xì)節(jié)呈現(xiàn)感情

如果表演者對(duì)于情感表達(dá)方面確實(shí)較為乏力，那么在表演的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)當(dāng)中納入一定的道具作為細(xì)節(jié)，來(lái)呈現(xiàn)表演者的情感也是極為有必要的。在電影《我不是藥神》當(dāng)中，新生代演員王傳君的表演絲絲入扣，將一個(gè)慢粒癥患者的形象詮釋得絲絲入扣。在表演過(guò)程中，王傳君并沒(méi)有用夸張的肢體動(dòng)作或表情來(lái)進(jìn)行表達(dá)，而是讓人記住了兩個(gè)道具“口罩”和“橘子”，很多觀(guān)眾后期想到這兩個(gè)道具都會(huì)想起王傳君飾演的病人悲慘的命運(yùn)而為之動(dòng)容。在表演上，王傳君利用口罩這個(gè)關(guān)鍵道具，在戴上和取下兩種不同的狀態(tài)詮釋著自己對(duì)于生存的渴望：慢粒癥病人要戴上口罩避免感染，而面對(duì)賣(mài)藥者程勇的要求，他毫不猶豫地扯下口罩和他對(duì)話(huà)。身處病痛中的王傳君家境拮據(jù)，總會(huì)掏出幾個(gè)橘子分給別人吃，對(duì)于程勇是討好，對(duì)于黃毛則是愛(ài)護(hù)。在這樣兩個(gè)道具的陪襯下，王傳君的表演更加豐滿(mǎn)，在感情的表現(xiàn)中也更為自然、貼切。在實(shí)際的影視劇表演當(dāng)中，道具作為一種重要的表現(xiàn)手段，是能夠?yàn)檠輪T在情感表達(dá)上加分的，只要演員能夠有效把握劇情和人物性格，在合適的條件下選準(zhǔn)道具，效果卓著。

二、利用臺(tái)詞表達(dá)表現(xiàn)感情

臺(tái)詞對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是最為重要的“武器”，語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣的變化，對(duì)于演員的表演來(lái)說(shuō)極為重要。在影視劇《如懿傳》當(dāng)中，周迅飾演的青櫻在少女時(shí)期的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)天真爛漫，與霍建華的對(duì)手戲在語(yǔ)言表達(dá)上更近乎于少男少女之間的隨意表達(dá)；而當(dāng)其成為了皇帝的妃嬪，從淺邸中搬出之后與皇帝的對(duì)話(huà)在臺(tái)詞表達(dá)上呈現(xiàn)出了更為嚴(yán)謹(jǐn)、端莊的處理方式；而伴隨著其個(gè)人經(jīng)歷的不斷復(fù)雜，周迅的臺(tái)詞處理更為緩慢、持重，與人物前期的角色狀態(tài)大有改觀(guān)。從臺(tái)詞的處理中可以感受到，青櫻對(duì)于皇帝，從開(kāi)始的兩小無(wú)猜的情感狀態(tài)，逐漸成為相敬如賓的夫妻情感，最終異化成為宮廷內(nèi)無(wú)可名狀的權(quán)力攀附、情感交錯(cuò)、夫妻角力的復(fù)雜情感狀態(tài)，這些都可以從臺(tái)詞處理中一一得見(jiàn)。

利用臺(tái)詞來(lái)表達(dá)感情并不意味著表達(dá)激烈、深厚情感的過(guò)程就需要用大聲激烈的臺(tái)詞來(lái)表達(dá)，反而一些低沉的、緩慢的臺(tái)詞表達(dá)更加能夠有效打動(dòng)觀(guān)眾。在《我不是藥神》當(dāng)中，一位老奶奶用一場(chǎng)戲，幾句臺(tái)詞“房子沒(méi)了，家人被我吃垮了，現(xiàn)在好不容易有了便宜藥，你們非說(shuō)是假藥，是不是假藥我能不知道么？……我不想死，我想活著……”成了整部影片的重要淚點(diǎn)之一。演員并沒(méi)有用夸張的表達(dá)來(lái)“激發(fā)”觀(guān)眾的情感，而使用正確的臺(tái)詞表達(dá)方式表現(xiàn)出了一個(gè)癌癥病人對(duì)于生存的渺茫渴望，讓人動(dòng)容。

三、利用移情加深情感表達(dá)

在表演技巧方面，有的演員會(huì)采用體驗(yàn)的方法進(jìn)行情感表達(dá)，有的演員則會(huì)用一些學(xué)院派的方法或技巧進(jìn)行情感表達(dá)，這兩種方法是表演的不同方式，然而從影視化表演來(lái)看，利用真情實(shí)感的代入來(lái)進(jìn)行表達(dá)，效果則是更能夠打動(dòng)人。利用移情來(lái)加深情感表達(dá)的意思就是，演員要利用自身生活當(dāng)中的一些情感經(jīng)歷形成一定的思想感情或情緒、情感表達(dá)，在此基礎(chǔ)之上再結(jié)合角色經(jīng)歷、人物性格展開(kāi)表演，這樣能夠?qū)⒆陨淼那楦薪?jīng)歷與人物的情感經(jīng)歷相結(jié)合，有效想象人物正在經(jīng)歷的情感波折，從而將自己的表演代入進(jìn)去，深化自身表演的內(nèi)涵。對(duì)于一些年輕的演員來(lái)說(shuō)，重新體會(huì)自身人生經(jīng)歷中重大的、深刻的情感體驗(yàn)，不僅僅能夠幫助戲劇表演的情感表達(dá)，更是有利于其在閱讀劇本的過(guò)程中深刻體會(huì)角色的情感，在表演前期做好準(zhǔn)備，更好地醞釀情感從而進(jìn)行表演。

綜上所述，以上情感表現(xiàn)方面的技巧對(duì)于演員表演來(lái)說(shuō)有著重要的意義，如果善于使用并且多加磨煉，更能夠使得演員在積累經(jīng)驗(yàn)的過(guò)程中不斷提升自身的表演水平，最終游刃有余。隨著中國(guó)影視劇制作環(huán)境的不斷優(yōu)化，相信在未來(lái)會(huì)有越來(lái)越多的年輕演員通過(guò)影視技巧、表演技巧的不斷磨煉，成為真正的戲骨，為中國(guó)的影視劇觀(guān)眾呈現(xiàn)出越來(lái)越好的影視劇作品。

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