劉松茯

1983年7月，從清華大學建筑系畢業后來到當時的哈建工建筑系任教，至今36年整。作為本科生畢業教本科生課程，已是當年各高校的一個慣例。但是自己總覺得無法凝聚來一桶水而給學生一杯水。為此，分別在1986-1989年，1997-2001年攻讀了碩士與博士研究生，師從侯幼彬教授。在這期間，也分別為本科生講授外國建筑史，為碩士生講授當代西方建筑理論，為博士生講授當代西方建筑美學。這些學習與教學經歷為自己的教學與科研打下了牢固的基礎。尤其是以普利茨克建筑獎獲獎建筑師為選題來指導碩士研究生學位論文幾十本，并有7本論文由建工出版社正式出版。作為一名北漂的清華人，這30多年的奮斗,已經將自己的根深深地扎在了這里！

1 普利茲克建筑獎獲獎建筑師系列

2 普利茲克建筑獎獲獎建筑師系列

3 普利茲克建筑獎獲獎建筑師系列

4 普利茲克建筑獎獲獎建筑師系列

5 普利茲克建筑獎獲獎建筑師系列

6 普利茲克建筑獎獲獎建筑師系列

7 普利茲克建筑獎獲獎建筑師系列

8 外國建筑歷史圖說

建筑前沿理論與思潮

作為一名講授當代西方建筑理論與美學的教師，始終關注著半個多世紀來西方建筑的發展狀況。而設立于1979年的普利茲克建筑獎為我的教學與研究提供了一個非常好的平臺。這些建筑師的創作思想、創作手法、作品特征、形成的深層根源以及對世界建筑發展的引領作用，無疑是我關注的重要內容。通過研究發現，盡管這些建筑師走著不同的發展之路，設計著不同的作品，活躍在不同的年代，但在總體的動態發展中，他們的作品及其演變路徑引領著不同的潮流，代表著不同的發展趨勢。

（1）生態建筑的衍生——突出建筑的技術走向

1977年，由理查德·羅杰斯和倫佐·皮亞諾聯袂設計的蓬皮杜文化中心建成，建筑師首次將建筑設備作為藝術構件大量地運用在建筑的內部空間與外部形體上。1985年，香港匯豐銀行在香港的核心地帶落成，諾曼·福斯特將巨大的鋼架裸露在外，完成了一次將建筑的原生態構件向藝術構件升華的歷程。隨后，這些建筑師的設計思想發生了轉向。由福斯特設計的德國法蘭克福商業銀行 （1997）、倫敦市政廳（2002）和瑞士再保險總部大廈（2004）相繼建成。在這些建筑上，建筑師做了華麗的轉身，其作品的生態屬性十分濃郁。在人類由工業文明向后工業文明、再由后工業文明邁向生態文明的過程中，用他們對技術的執著表達著原生態技術向藝術技術，再向生態技術的轉換。

（2）數字化建筑的革命——突出建筑的形態演變

1973年，經過17年的漫長之路，悉尼歌劇院終于向世人展示出了那優美形體。那充滿夢幻般的3組巨大的殼體，表達了建筑師向建筑形體發起的極限挑戰。1978年，弗蘭克·蓋里的自宅改建轟動了美國建筑界。隨后，蓋里又以其“碎裂后重組”的方式創造了眾多帶有碎片形態的作品。2015年，扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）設計的位于中國湖南省長沙市的梅溪湖國際文化藝術中心得以建成。該建筑采用了參數化的設計手法，三維形體的處理技術，表現了建筑形態的奇異景象。長期以來，追求復雜形態的趨向一直受到建造技術的制約。信息化時代的到來為建筑師實現他們的夢想提供了技術平臺，尤其是數字化建造技術的應用，為各種復雜形態的實施提供了保證。使世界建筑完成了從復雜形態到碎片形態，再到3D形態的轉換。

（3）建筑理性回歸地域精神——突出建筑的傳承與發展

1964年，羅伯特·文丘里的母親住宅使他聲名鵲起，也使他后來發表的《建筑的復雜性與矛盾性》這篇被認為是后現代主義建筑的綱領性文件的小冊子名揚天下。他將建筑創作轉向傳統，采用“世代相傳的”歷史符號，運用“混雜的建筑要素”來設計他的建筑。從此，文脈主義、裝飾主義、隱喻主義成為一些建筑師創作的特征。同時代的丹下健三設計的代代木國立綜合體育館，其大屋頂的轉換符號是該建筑的典型特色。1984年，菲利普·約翰遜設計的紐約電報電話大樓那帶圓形凹口的三角形山墻，下部入口明顯帶有巴齊禮拜堂痕跡的門洞，以及石墻面、小窗洞等都使這座建筑帶有明顯的文脈色彩，該建筑也被稱為第一座后現代主義摩天大樓。進入21世紀之后，瑞士建筑師彼得·卒姆托、葡萄牙建筑師艾德瓦爾多·蘇托·德·莫拉和中國建筑師王澍等人的作品都因為帶有明顯的地域特色而廣受贊譽。在這些建筑師的作品中，對傳統材料的運用，與自然環境的協調和對話，對傳統建筑精神的尊重等都被處理得十分到位，彰顯著這些建筑師關注時代屬性與傳統精神的完美契合。

在全球化浪潮的襲擊下，建筑的地域化受到愈來愈高的關注。這些獲獎建筑師們致力于提取歷史建筑上的符號、運用傳統的建造技術，選取傳統的建筑材料以及處理傳統建筑空間與形態的理念與手法，再配以建筑與自然相協調的態度，新建筑的地域特色便得以彰顯。完成了從傳統符號向地域精神的轉換。

（4）簡約化建筑的新解——突出建筑的本質屬性

1993年，由雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德·梅隆聯袂設計的慕尼黑戈茲美術館建成，該建筑被認為是極簡主義的代表作品。簡約是工業化社會建筑的主要特征，密斯的一系列玻璃盒子建筑成為那個時代的標志。如果說二者的差異，我們可以看看同樣是由雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德·梅隆聯袂設計的位于美國加利福尼亞州納帕溪谷的多米納斯葡萄酒廠。該建筑形體簡約，沒有多余的裝飾，建筑師通過在金屬絲編織的金屬籠內裝滿大小不同的石塊組成建筑的外表面。白天，石塊縫隙所產生的光影散落在地面上，光影婆娑；到了夜晚，室內燈光投射到外墻上，流光閃爍。

在建筑上，簡約化的設計理念也是非常有市場的，它與復雜形同一對孿生子，共同成為21世紀的時代寵兒。而新時代的簡約又以其特定信息傳達區分著工業化時代前輩們的技術簡約。

建筑是時代的產物，建筑也是一種思想的表達。隨著時代的變化，建筑師的思想也會不斷更新，并設計出符合這個時代的新作品。普利茲克建筑獎在不同的時期頒獎給不同的建筑師就反映了當代西方建筑發展的一個清晰的軌跡。

建筑教育、理論與實踐

在為碩、博研究生講授的建筑理論與美學課程上，就遵循著普利茲克建筑獎幾十年的頒獎軌跡，既講作品，又談理論，再闡釋美學。并指導碩士研究生撰寫出幾十本普利茲克建筑獎獲獎建筑師系列論文，經由建工出版社正式出版了7本。還指導了博士研究撰寫了當代西方建筑美學系列博士論文，期待著以后能正式出版。□