《紅樓夢》中的人物描寫

袁國為

小時候，大家讀過《西游記》《水滸》《三國》，其中的一些故事都耳熟能詳，唯獨談起《紅樓夢》大家都一陣唏噓，那時候但凡事誰拿著本《紅樓夢》，同學們都會聚過來笑話他說誰誰誰又看《賈寶玉初試云雨情》了，引得大家一片發笑，小時候的懵懂成了我們與《紅樓夢》的代溝，讓我們總是在《紅樓夢》的門前徘徊。初中時的《香菱學詩》，讓我們初窺了《紅樓夢》的風采，這半學期的《林黛玉進賈府》更是然我們領略了曹公語言的精妙和《紅樓夢》的無限魅力。

一段史上最凄美的愛情故事，兩個史上最詩意玲瓏的男女主角，一本中國古典小說的巔峰之作，精妙絕妙微妙，是一等一的巧妙，情趣諧趣雅趣，是一等一的有趣。今天，我選擇了寶玉挨打一回中王夫人的語言描寫和肖像描寫為切入點簡述《紅樓夢》人物描寫的精彩。

在我們所熟知的課文《林黛玉進賈府》中，就有王夫人的描寫，王夫人僅說了一句話就讓八面玲瓏的王熙鳳說了一長串的話來圓場，足以見得王夫人深藏不漏的說話藝術，這，更是在寶玉挨打一回中展現的淋漓盡致。讓我們簡述一下寶玉挨打的原因。首先，他與蔣玉涵的關系引得忠順王府來賈府尋人，其次賈環利用金釧自殺，向賈政污蔑寶玉等原因使賈政的憤怒白熱化”。最后憤怒都化為了對寶玉的暴打，賈政甚至說出了要勒死寶玉的話，讓我們來看看王夫人是如何用語言武器改變賈政的行為的。

王夫人沖進來就哭道：“寶玉雖然該打，老爺也要自重。況且炎天暑日的，老太太身上也不大好，打死寶玉事小，倘或老太太一時不自在了，豈不事大！”這句話卻換來了賈政更加的憤怒。王夫人連忙抱住哭道：“老爺雖然應當管教兒子，也要看夫妻分上。我如今已將五十歲的人，只有這個孽障，必定苦苦的以他為法，我也不敢深勸。今日越發要他死，豈不是有意絕我。既要勒死他，快拿繩子來先勒死我，再勒死他。我們娘兒們不敢含怨，到底在陰司里得個依靠。”說畢，爬在寶玉身上大哭起來。賈政聽了此話，不覺長嘆一聲，向椅上坐了，淚如雨下。此時局面已經扭轉，賈政已放棄了打寶玉，可是躲得過初一躲不過十五，難免寶玉下次挨打，為了保寶玉以后平安，看看王夫人又說了什么。

王夫人抱著寶玉，只見他面白氣弱，底下穿著一條綠紗小衣皆是血漬，禁不住解下汗巾看，由臀至脛，或青或紫，或整或破，竟無一點好處，不覺失聲大哭起來，“苦命的兒嚇！”因哭出“苦命兒”來，忽又想起賈珠來，便叫著賈珠哭道：“若有你活著，便死一百個我也不管了。”賈政聽了，那淚珠更似滾瓜一般滾了下來。

賈政對待寶玉由暴打到拿出繩子勒死再到猶豫直到后悔再到深深的自責，并且對寶玉有愧，都是王夫人寥寥數語導致的，王夫人的話看似只是母親的深情，卻蘊含了多少語言的藝術。日本心理學家多湖輝所著的《教你說話》一書簡直是王夫人語言藝術的凝練。第一條，引出名人和權威人士賈母壓迫對方，使其猶豫。第二條，提出使對方感到別扭的想法——勒死寶玉，再勒死“我”，讓對方感到壓抑。第三條，拉出情感，打情感戰，一句動聽情的話也許勝過千條雄辯。第四條，提出事物的重要性以及做了時候的嚴重后果，強調寶玉只有一個，好壞也只有一個，打死了就再也沒有了，徹底擊潰對方的心理防線。第五條，提出讓對方感到悲傷的事。第一個兒子的去世讓他深深地自責并且對寶玉倍加珍惜。

外貌描寫是人物描寫的基本方法，它指把人的容貌（臉型、五官）、神情、身體形態、衣飾、姿勢、風度等方面的某一部分或幾個部分，用生動具體的語言描述出來。

外貌描寫，不要求寫全貌，它重在表現人物的性格，人的外貌寫也叫肖像描寫，就是對人物的外貌、特征進行準確、生動、形象的描繪，并通過外貌描寫來傳神，揭示人物的思想品質、精神風貌和性格特征。其作用不僅在勾畫出這個人物的外部面貌，而且是為了以“形”傳“神”，即通過人物的某些外部特征來揭示這個人物的性格。它往往著重于人物的面部、身材、服飾，以表現人物的身份、風度、神韻和表情。

金陵十二釵的工筆畫畫于清朝，沒有電視劇的人物做模板，卻能讓我們一眼就能辨出一二三，這有賴于曹公，精妙絕倫的人物勾畫讓我們來看一看主人公林黛玉的描寫：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。心較比干多一竅，病如西子勝三分。閑靜時如名花照水，行動處似弱柳扶風。畫人先畫眼，描人先描眉。林黛玉的眼睛堪稱人物描寫之最，這雙眼睛一只出自《東西雜記》中的“長眉入鬢黛若遠山”，一只出自《莊子列傳》中的“西施病心而顰”。除了男主人公賈寶玉的好林妹妹林黛玉的描寫書中有名有姓的800多人或繁或簡，各有不同，需要讀者自己探索，在此不加多余贅述。

看了分析之后是不是對《紅樓夢》的語言有了重新的認識，希望我拋磚引玉的演講能讓讀者們對《紅樓夢》格外濃厚的興趣。