概莫能外

有一位叫祝媛莉的記者，為我女兒寫了篇溫馨的報道，題目是《黃瀾：在藝術與商業的平衡中打造“爆款”》，再加個吸睛的副標題，叫作“《我的前半生》《如懿傳》等爆款劇集操盤手，藝術與商業平衡木上的‘舞蹈家”。

此文網絡上傳得很多。

因為文中多有提到所謂的家教、家庭影響，所以不少朋友打電話來，或是干脆當面攔住，非要我說說教女“心得”不可，最好是“秘籍”，以便學習參考。

都說你女兒是成功人士了，你好歹得吐點什么。

誰家沒有“起跑線”焦慮，這種心情，我當然是理解的。

先看看記者所寫的文章本身吧。

大多數觀眾認識黃瀾是從電視節目《非誠勿擾》開始，她果斷、自信、勇敢的愛情觀讓人印象深刻。首期節目錄制時，孟非這樣介紹她：中國現在有名的電視劇女性制片人之一。

從《辣媽正傳》《大丈夫》到《虎媽貓爸》《女醫明妃傳》，再到今年大熱的話題劇《我的前半生》及備受關注的《如懿傳》，這些兼具社會效應、市場效益的“爆款”劇集操盤手正是黃瀾。

父親黃亞洲（知名作家、詩人、編劇）的言傳身教，賦予黃瀾嚴謹的創作態度和扎實的制作功底;經濟學的學習履歷及多年從事電視劇市場研究、發行等工作，讓她在電視劇制片工作中更具市場思維和商業視角，她出品的作品總能擊中社會痛點和受眾內心。

“父親給我打開了一個世界”

在一次“新麗現象研討會”上，某位浙江省廣電局領導總結發言時感慨，“感謝黃亞洲沒有把自己的女兒留在文學，而是給了影視！”黃瀾曾多次表達過父親對自己的影響。“我感受到他的嚴格，也曾有過青春期的叛逆?，F在回想起來，父親更多的是給了我寬廣的精神格局，幫我摒棄了社會上的一些文化偏見。他給我打開了一個大世界，讓我追求更多的自我價值實現?！?/p>

黃瀾家教很嚴，父親從小就給她立下很多規矩，比如每天寫日記，一篇作文寫出不同的結尾，等等。這些經歷對黃瀾的電視劇創作影響深遠。講故事“在情理之中又出人意料之外”，就是父親多年跟她強調的戲劇思維。

黃亞洲習慣隨身攜帶一張日程表，上面密密麻麻寫滿每日事項。黃瀾也有本和筆不離身的習慣，工作中各項事務落實都要記下來，工作回顧甚至一周后的日程安排事無巨細，這種制訂周密計劃的嚴謹思維也是受父親的影響。甚至她堅持現實主義創作的態度，也深受父親創作風格感染——我們要寫的東西都是來自生活又高于生活。

父親也會鼓勵黃瀾多觀察社會、觀察人，主動和陌生人溝通，練就她在不同場合敢于表達自我的膽量與交流能力。作為制片人，不僅要與主管部門打交道，還要與導演、編劇、演員等創作人員深入溝通，同時，需要從前端就與客戶保持密切聯系，了解平臺需求，掌握溝通的藝術尤為重要，在這方面，黃瀾早已練就出色的“說話之道”，在各種人際關系中尺寸拿捏到位，尺度平衡得當。

與黃瀾相交，她給人的感覺既熱情大方、真實直接，又很有分寸感，很容易贏得他人好感?！拔业男愿襁z傳于媽媽?！秉S瀾笑稱，她的性格特質對于需要經常消化負面情緒、處理各方關系的制片人來說，獨具優勢。

“將商業和創作結合，我特別愉快”

“所謂的精品，要結合藝術性和商業性，也就是說既要有口碑也要有收視，缺一不可。所謂藝術性就是電視人的自我表達，所謂商業性就是滿足觀眾的需求，要找到兩者之間的平衡?！秉S瀾不止一次談到商業與創作的關系。在她操盤的項目中，這兩者總能得到完美的有機結合。

2014年，黃瀾制作的《假如生活欺騙了你》《辣媽正傳》《大丈夫》奪得第20屆上海電視節白玉蘭獎電視劇類6項大獎中的4項。2015年，都市劇“劇王”《虎媽貓爸》收視高漲，引發社會熱議，被第17屆華鼎獎評為“全國觀眾最喜愛的電視劇”。2016年，《女醫明妃傳》《小丈夫》《胭脂》再獲好口碑。2017年，《我的前半生》成為“現象級”劇作。截至收官，東方衛視《我的前半生》CSM媒介研究52城平均收視率1.876%，單集最高收視率破3。

其實，黃瀾最初的職業規劃是經商。大學時，黃瀾選擇了上海外國語大學俄語專業，畢業后又考入莫斯科大學攻讀經濟系研究生。黃瀾開玩笑稱，當時自己在從商的計劃中已經走得很遠了。不出意外，她原本會坐在“世界五百強”公司摩天大樓的辦公室里當一名部門經理。

然而事與愿違，父親黃亞洲借由一次機會將黃瀾推薦到了中國國際電視總公司。2004年，黃瀾順利通過中國國際電視總公司的層層考試，從此與影視結緣。在中國國際電視總公司的7年，黃瀾先后從事過數據分析、國內發行、海外劇引進、投資拍攝等工作，對影視制作各個環節都很熟悉，尤其擅長從商業視角評估影視項目，眼光獨到。

慢慢地，她不滿足于只做產業鏈下游的工作，更想主導上游內容生產，立志成為一名制片人。跳槽到新麗傳媒后，黃瀾有了更廣闊的發揮空間。

而此前在中國國際電視總公司積累的工作經驗，也讓她在操盤一部電視劇時能夠更好地將商業思維向前端創作滲透，保證作品的市場活性。

在中國國際電視總公司從事了3年的引進劇購買工作，她看過大量韓劇、港臺劇甚至是泰國劇、菲律賓劇、印度劇，深知“離婚女人自強不息，重獲愛情”是全球觀眾都喜歡的故事模式，敏銳判斷《我的前半生》特別適合做電視劇改編，因此成就了“爆款”的誕生。“將商業和創作結合，我特別愉快?！秉S瀾說。

項目成功的一半在于前期策劃

不同于許多制作型制片人主要把控拍攝環節，黃瀾將工作重心更多地放在了前期開發策劃上。“相對于電視劇制作細節和生產工程管理，劇本創意、組建團隊、演員談判、發行銷售、與客戶談判……這是我的強項。”

黃瀾認為，選題好不好是一部電視劇成功與否的關鍵。“實際上，項目成功的一半在于前期策劃，這決定了創作方向?！?/p>

黃瀾將一部電視劇的生產創作比喻為蓋一棟房子，畫設計圖是最難的，想要造什么風格的房子需要前期大量工作調研驗證，圖紙落實了，施工就更依賴經驗。一般來說，一個選題從概念生發、與編輯反復深層次溝通，到采訪觀察、搜集資料，需經過兩年多的初步醞釀，最長達4年。“前期的想法需要進行論證，還有不斷自我否定，這個過程非常漫長?！?/p>

黃瀾強調，電視劇首先要保證符合相關管理部門的要求和規定，其次在藝術上有追求，還要在商業上有保證?！皩徟撟?、銷售，這幾個環節不能脫節。在創意初期將這三方面溝通做好了，考慮周到了再創作，制作電視劇的風險就相對小很多?！?/p>

影視劇的自我表達

黃瀾參與的電視劇作品有很強的自我印跡，折射出她階段性的生活經歷和人生感悟?！拔蚁Ｍ恳徊孔髌分?，不僅編劇能夠酣暢淋漓地表達他們的觀點，同時也能讓我有抒發的動機，作品包含我們創作團隊對社會的認知，對人性的思考。創作是一個內心生發的過程，凝聚著自我表達的能量?！?/p>

在《我的前半生》中，黃瀾想與觀眾交流當代人豐富多元的婚姻觀;《如懿傳》則是第一次從人性角度描繪一對帝王夫妻的婚姻生活，具有強烈的現實觀照。

黃瀾強調，制片人有自我表達熱情的時候，應當配合同樣有表達熱情的編劇一起工作。“制片人不能讓自己的表達欲覆蓋或替代了編劇的表達欲。”

她非常重視與主創的溝通，在溝通中尋找作品的創作路徑和價值出口。創作《我的前半生》時，編劇秦雯、導演沈嚴，以及策劃人李曉明和黃瀾之間曾因故事結尾發生激烈的觀念沖突，對于賀涵、羅子君、唐晶三個人的情感歸宿各有各的看法。為了這個“糾結”的結尾，秦雯先后寫了六七稿，走走停停將近半年。

事實上，《我的前半生》播出后，觀眾討論最激烈的部分也是“閨蜜的男友到底能不能愛”。

在黃瀾看來，話題爭論是一部現實題材劇所必備的元素，而話題背后所折射的觀點碰撞，才是影視作品精神引領作用的具體體現。

“這說明我們的三觀和觀眾的三觀有了觸碰。這種情感觸碰會產生各種化學反應，結果沒有對錯，通過交流引發思考就夠了。藝術作品的使命就是創作者與觀眾的精神交流，而不是浮皮潦草的娛樂至死。‘前半生引發的熱議，是我們創作觀的一種勝利吧。我們找到了打開觀眾心靈的鑰匙，這把鑰匙來源于我們對心靈的剖析?！秉S瀾說。

文章的內容就是如此，將我女兒的求學經歷、職業經過與她的對制片行業的思考，概述了一遍，行文還是緊湊的。

對于此中過程，涉及家庭影響、涉及所謂“家教很嚴”的部分，我倒有一些想法。

說實話，女兒的成長，主要還是靠她自己。所謂家庭教育，現在想來，不過就是鼓勵鼓勵，僅是日常的鼓勵，鼓勵她上好課，鼓勵她做好班干部。我有一次下班回家，鑰匙剛打開家門，就聽她這個中學生小班長在給某位學生的家長打電話，說你不要再批評自家孩子了，他已經很努力了，這次沒有考好是由于偶然疏忽，并不代表他平常的成績水平，等等，等等。我女兒站在屋腳，說話很輕，而這一刻我就頓悟，平時再也不必向她啰嗦什么大道理了，再講也沒有用，她啥都懂了。

看看，不是我們在給她講大道理，是她在給別人講大道理了。大道理誰不懂啊。

有些大道理，其實我們家長在客廳里，在飯桌上，已經講了兩百遍了，還都以為自己只講了七八遍，還挺新鮮的，弄得孩子煩不勝煩了，還在語重心長地啰嗦，等到被孩子搶白了，就以“我還不是為你好”來提高喉嚨，想想真是何苦。

真還不如就正面鼓勵鼓勵，說說好話。

鼓勵兩百遍，也不算多，就當自己還只鼓勵了七八遍。

另外一方面的所謂“家教”，我感覺，就是設法從小多帶著孩子去旅游，四面八方的開眼界，讓社會本身來做“家教”。我女兒尚未讀小學前在黃山天都峰來回走驚險的“鯽魚背”，六歲時在五臺山一座寺廟里用毛筆興致勃勃畫一張幼兒園老師教的“熊貓圖”贈送老和尚，這些都給孩子留下了一輩子難忘的印記。

還有，記日記是個好法子。我倡議并且規定孩子上小學的第一天開始，就需每天記下一句 “自己最想說的話”。開頭幾天，不會寫字，可由家長代記。我記得我女兒在一個星期之后，就可以自己動筆寫了，一小半寫字一大半拼音，譬如“我今天很乖，飯吃了兩碗”，難寫的字都是自己拼音出來的。再后來，全是自己寫字了，句式也越來越復雜。到了中學，日記就鎖起來，家長無權看了。多寫，真的很好，有助于不懼怕拿筆與不懼怕文字。

再者，就是多給孩子講故事，書上看來的或者是自己瞎編的，用以啟發想象力，這也是個好辦法。孩子的天性總是好奇。在他們愿意聽大人講故事的時候要多給他們講，不要不耐煩。孩子常聽故事后，甚至自己也會編故事，想象力噼噼啪啪地就散開去了。記得我女兒在讀幼兒園的時候，就忽然自己動手畫連環畫《白英和她的女兒》，最后一頁畫的是新郎新娘共同拉著一個紅繡球，表示結婚大團圓。她的連環畫之所以取這樣一個題目，是因為她當時只能識為數不多的幾個漢字，這幾個字是她精心選擇的。她知道凡是連環畫的封面，必須有字。

很可惜，由于城市之間幾次搬家，《白英和她的女兒》一時找不到了，不然可以送給我女兒的女兒，也作為鼓勵。

其他的什么家教，什么經驗，我想來想去，乏善可陳。

成長都靠自己，概莫能外。

時代發展很快，互聯網神奇得要命，現在甚至三五年就來一個代溝。下一代的聰明才智早就遠遠超過我們這一代了。長江后浪推前浪，前浪茍活在沙灘上，如此而已。

很殘酷，但也是事實。

總的說，我們這一輩還是少講多聽為妙，尤其是孩子慢慢成人的時候，把日記本鎖在自己抽屜里的時候，千萬不要兩百遍當七八遍，不要招人厭，不要明明落伍了還振振有詞，唯如此，做背時鬼的可能性才會少一點。

我也有過教訓，扮過黑臉，現在我要檢討。