美麗與丑陋是一對雙生子

摘? 要：電影《芳華》帶領觀眾追憶上世紀的文工團歲月，電影中，出現了許多值得深思的文化現象。本文將由文化分析的角度解讀《芳華》。

關鍵詞：《芳華》;文工團;美與丑;文化

“文工團”作為一個歷史符號，具備神秘的色彩，電影《芳華》的鏡頭下，它是歌聲昂揚舞姿揮灑，是蕩漾的青春荷爾蒙，是紅色山河下極具活力的一隅。美固然令人懷念的，但是，美麗和丑陋是一對雙生子，有美麗的地方，必然有著丑陋的陰影，文化浪潮的變遷亦是如此。

《芳華》的第一敘述者是蕭穗子，其講述平和，最后，主角劉峰與何小萍生活在一起，看似大團圓結局，但這是導演對觀眾的一種“欺騙”。情緒沒有起伏，創傷卻是存在的。70年代，“學雷鋒”風潮席卷全國，“雷鋒”由一個犧牲了的解放軍戰士，變成一個被神化了的道德榜樣。劉峰就是一個有求必應的“活雷鋒”：吃飯只吃破餃子、英勇抗洪砸傷了腰、主動放棄讀大學的機會、幫助被奚落的何小萍，最后為了守住戰友的尸體失去了一只胳膊。文工團里學雷鋒的人不在少數，從郝淑雯說的“人人爭著打掃豬圈”可以看出來，可遭遇“捧殺”的只有劉峰一人，被捧上了神壇，又跌落至塵埃，只因他是唯一把“雷鋒精神”貫徹得如此徹底的人，人們忘記了他也是一個有七情六欲的青年，“誰都能追求，就劉峰不能追求”。當劉峰袒露私心，向愛慕的林丁丁表白時，毀滅的不僅是他的個人形象，同時也是雷鋒文化在文工團內的直接幻滅，是對雷鋒本人的腐蝕，令人“惡心、驚悚”的遠不是“觸摸”這一行為。劉峰是美與高尚的化身，受到驅逐時，外表還是平靜的，直至他在邊境戰場上失去了一只胳膊，才直觀地把內心的創傷展現在身體上，英雄的落魄，反映的恰是看客的殘忍和榮辱觀念的變形。

在何小萍、劉峰這樣的“異類”心中，文工團歲月似乎不值得追憶。何小萍和劉峰的人生軌跡相反，她是從地底被扶上神壇的，她從未受過善待，自小遭遇的磨難和突如其來的榮光反差太大，導致她發了瘋。文工團文化注定是狂熱的群體文化。根據古斯塔夫·勒龐的《烏合之眾》，形成群體之后，個體不論多理性、智慧，他們在群體中的智力被統一抹平，變成輕信、易怒、沖動、極端的個體。文工團的眾人就是這樣一個群體，因為何小萍出汗嚴重、偷拿林丁丁的軍裝拍照等一系列小事，她被認為“有品質問題”，被排斥，連舞伴也不愿意和她合舞。每個人都無判斷力可言，她的存在和劉峰一樣，只是一個符號，相當于眾矢之的，是群體共同的攻擊對象，可以使群體變得更加緊密，也許眾人不曾覺察自己的惡意，今后可能還會嘲笑自己的荒謬，但在這樣一個群體中，每個人都被憤怒遮蔽，變得盲目，爭辯不可能奏效，唯一的解決方法是逃避，所以何小萍選擇了離開。其他看似高尚的人又如何呢？最為義正辭嚴的郝淑雯，得知陳燦同為高干子弟，無視好友對他的愛慕，果斷選擇了與其結合;林丁丁在文工團解散時，把熱戀的宣傳干事拋在腦后，嫁給了華僑。

充滿信仰的時代逐漸消失，取而代之的是金錢至上、物欲橫流，《芳華》展現了新對舊的沖擊。曾經，軍裝是最美的外衣，父親在農場勞改的何小萍，想用自己的軍裝為父親帶來尊嚴。改革開放以后，港臺流行文化涌入，文工團里的女孩意識到白襯衫、喇叭褲這樣的衣服才能盡顯身體的美麗。蕭穗子等人偷偷地用收音機聽鄧麗君的歌，感慨：“歌還能這么唱啊。”連自律的劉峰，也被鄧麗君繾綣的歌聲打動，“詞都往心里鉆”，“都是為我唱的，都是我想說的”，并沖動地向林丁丁表白。在封閉的年代，新式的服飾、音樂使年輕人的頭腦解放，猶如長期守孝的人脫下孝服。舶來文化在當時是小眾的，被排除在主流文化之外，蕭穗子說，政委看見她這樣穿，會把她送上軍事法庭。但任何文化都要被歷史化地理解，港臺文化在七八十年代算是異類，到了新的階段，它的地位發生了轉變，成為大眾文化，電影尾聲的時間是90年代，郝淑雯和蕭穗子的裝扮已經明顯地西化了。經濟基礎決定上層建筑，計劃經濟環境下形成的文化必定不同于市場經濟。文工團解散之際，劉峰從部隊返回，鏡頭拍到墻上的可口可樂廣告，象征著文化的消亡與興起。另外，如果不是新時代來臨，文化始終是一種特權，少數人才能擁有接受教育的機會。恢復高考使蕭穗子改變人生，若非如此，她成為作家的可能性非常渺茫。文化的更迭解放了人們的身體，也解放了人們的思想，帶來了兩個層面的美，同時，丑陋也是存在的。

1991年，劉峰因無法繳納巨額罰款，被聯防隊員毆打;聯防隊長不作為，只顧罰款。倒退十年，同樣事件不可能發生，新的社會給了人們機遇，也在減損著良知與道德。小號手陳燦早已放下小號，成為了疏于陪伴家人的精明商人，文工團賦予人們的情懷也在一天天地消逝。金錢成為了安身立命的標尺，浮躁、貪婪蔓延廣泛，社會精神成為空談，誰還會像當年一樣爭相恐后做好事？劉峰般的老好人，如不肯降低道德底線，落伍是意料之中的事。歌頌自由和機遇的同時，其負面后果也不能忽視。

《芳華》是一輩人、兩個時代文化的真實寫照，兩個時代一新一舊本無優劣之別，但是我們要清楚看到，《芳華》不是只贊揚不貶抑的，兩個時代的美與丑，就像一對雙生子，如影隨形，二者皆不能忽略。

參考文獻

[1]柯弄璋.電影《芳華》：個體青春與記憶創傷[J].四川戲劇，2018（10）：136-138.

[2]史新玉.電影《芳華》的形式策略與文化意蘊[J].衡水學院學報，2018，20（05）：121-124+128.

[3]勒龐著.烏合之眾[M].南昌：江西人民出版社，2010.

作者簡介

邱嘉儀（1998.08—），女，廣東省廣州市人，廣州市番禺區華南師范大學，漢語言文學（師范）專業，本科生。