中國科幻電影如何走向世界

沈陽

【摘要】中國科幻電影要走向世界、走進觀眾，需要在互聯網特性、宏大宇宙觀、動畫特效、IP設計、經典場景構建和網絡文學培育等方面著力。國家應該推出各項政策優惠，增加投資鼓勵、教育支撐、輿論鼓勵、國際合作等，激勵中國動畫特效產業高速發展，使中國文化真正以全球觀眾都能接受的形式“走出去”。

【關鍵詞】科幻電影 科幻文化 “走出去” 【中圖分類號】G122 【文獻標識碼】A

中國科幻文化與古之神話的不同之處

中國素有神話之傳統文學形式。神話是“幻”，這種“幻”既滿足了自己，也感染了他人。自從中國引入西方科學，中國開始有了科與幻的結合，一旦結合，就有了新的文化含義。整體而言，中國科幻文化的出現，是中國文化現代化的一個重要組成部分，也形成了與西方科幻文化不同的顯著特點。

其一，古之神話代表著敬祖追遠，中國武俠或玄幻小說也有相似的特點：對待武功秘籍的態度往往是慕古薄今，功力修煉的時間長達一甲子，功力的強弱也常常與年齡成正比。但科幻卻不同，科幻的時間軸是朝向未來的，當然也可以由未來穿越回過去。神話各有其格，但科幻往往是人類的共同語言。科幻的出現代表了中國人文化與科學結合的敘事形態上和西方的合流與并軌。

其二，古之神話可以天馬行空、跳脫失序，但科幻往往需要解釋與推理。中國古代神話所構建出的世界秩序，若依今日之大數據，各歸其位是有難度的。誰是中國古代神話的絕對領袖，誰擁有至高之智慧，他為什么又有萬能萬壽，很難解釋清楚。但科幻卻往往要交代的是：從現代科學的延展擴張，在特定的情境下，在擬態的場景中，依據當時的科技，天地人物可能會發生的故事。科幻之出現代表了中國人在科學素養上表現出來的學習精神。中國人在思維方式上朝向了更加符合科學邏輯的推理方向。

其三，古之神話往往和政治高度關聯，由神到王、由人到圣。神話往往服從于政治需要，如關羽封圣。而科幻往往需要在未來空間中構建萬世一系的穩定政治框架，在此基礎上，我們才能夠推演社會演化和技術演進的關系。

不同視角下的科幻文化有不同分類

科幻從科學研究進展角度分析，可以分為三類。第一類叫做近期科幻，涉及技術人類10年到20年內即可實現，主要是現有技術的改良和整合。例如《皇家特工2》的智能眼鏡，《碟中諜》里面的無人駕駛汽車。現有技術實現起來沒什么不可逾越的障礙，只需要進行進一步研發就可以實現。

第二類叫做中期科幻，要實現的難度較大，所涉技術是對現有技術的突破和較大幅度的創新，例如可控核聚變，大家總是認為還需要五十年，但這種創新仍然沒有脫離現有的大的理論框架，例如仍然遵循進化論、仍然遵循愛因斯坦提出的廣義相對論等。假以時日，技術進行創新就可以實現。

第三類是遠期科幻，需要突破愛因斯坦物理學等才能實現。要突破，就需要全新的科學革命，這一階段的發展時間相對久一些。對人們日常思考最有價值的是近期和中期，遠期就類似于魔幻了。

科幻從人和世界的關系看，大致有四個角度。第一角度是人、物及地球現有生命體的變化，從身體到意識。其可以利用生物技術、基因技術、人工智能、外骨骼或其他技術增強，也可以削弱。人的變化會引發人與社會關系的變化，但現有科幻作品很難深入闡述一個社會的各類人群能力的變化。人的變化會引發群體的變化，群體變化會引發社會變化。人的自身變化往往能夠引發人類對自我認知的思考。

第二角度是世界的變化。不管是地球、太陽系、銀河系，還是引入新的變量如意念、夢境、異次元空間、游戲模擬世界、微觀納米世界、微觀量子世界，環境變化也會很大程度上影響科幻作品情節的設定。世界的變化將給人們重構出一個敘事背景的空間。

第三角度是引入人類尚未真正接觸到的外星人乃至鬼神的概念。設定人和這類生物體的交往，甚至在不同空間維度上的交互，應該來說在短期內是很難做到。這類設定往往會和宗教、神話、游戲、動漫產生交集。

第四個角度是引入高維概念。人類是處在四維空間，如何突破四維限制，進入五維，目前還沒有可行的路徑。當人類想到了如何進入五維，也許離人類進入五維世界就不遠了。

科幻電影極大地擴展了科幻文學的傳播范圍

科幻文學的受眾主要是兩部分人：一部分是傳統的線下的科幻迷，通過讀書、看期刊來接觸科幻文學；另一部分人主要是網絡文學、網絡動漫中的科幻愛好者。這兩部分人有重合，也有差異。整體而言，這群人屬于分眾人群。

從2011年到2019年，三體的搜索高峰出現了兩次。一次是2015年8月，劉慈欣獲雨果獎消息公布，一次是2019年2月，劉慈欣電影上映。最高搜索量約為11.3萬。從2011年到2019年，累計搜索量，《三體》這些年能達到兩千多萬人次搜索量。而《流浪地球》自上映以來，觀影人次近億。在短短的一個月中觀影人次大幅度超越三體多年來的搜索人次。流浪地球在電影未上映之前，搜索量往往只有數百，但在電影上映高峰期，最高搜索量達到87萬。

此外，《三體》的網絡搜索數據中，男性比例約為69%，而女性比例31%。但是《流浪地球》的貓眼“想看畫像”中，女性占到54.5%，男性占到45.5%，也就是說科幻電影比科幻文學具有更高的女性參與度，甚至在特定的電影中，這種女性參與的意愿將會超過男性。從受眾年齡分布來看，網絡搜索《三體》的用戶年齡分布如下：19歲以下為3%，20-29歲為12%，30-39歲為56%，40-49歲為26%，50歲以上為3%。而看《流浪地球》電影貓眼APP受眾年齡分布如圖2所示。科幻文學的電影化，20-29歲的受眾達到53%，使得受眾年齡下降。這當然有利于科幻文化的進一步傳播，并在未來成為主流文化。

科幻文學在走紅過程中，互聯網的傳播起了非常大的作用

眾所周知，互聯網的發展自有其哲學邏輯，互聯網思維包括雷軍的“專注、極致、口碑、快”、馬云的互聯網哲學、馬化騰的“互聯網+”、傅盛的“認知升級”、張一鳴的“延遲滿足和智能推薦”、王興的“互聯網下半場”等。劉慈欣在《三體》中提出的概念如：黑暗森林、猜疑鏈、降維打擊、“毀滅你，與你何干”等概念在互聯網界大為流行。劉慈欣從科幻角度入手，巧合地影響了互聯網界。互聯網思維本身是整個社會當中最具有產業創新價值的思想領域，科幻概念一旦和互聯網進行了結合，便猶如坐上了加速器，極大地擴展了其傳播范圍和實踐深度。

美國的科幻電影有許多涉及互聯網和人工智能的經典，如《黑客帝國》三部曲、《異次元駭客》、《我，機器人》、《頭號玩家》等。這些電影既是對互聯網發展的總結，又是進一步從哲學層面對互聯網的未來發展進行了探索。有些互聯網科幻電影很可能去實現，在今天社交網絡和社交媒體大行其道之時，人們常常會沉迷其中，一刷再刷，不斷解構與重構。“互聯網+”和“+互聯網”是傳播中網絡與傳統社會的雙向結合。一個概念只要富有互聯網哲學的底層邏輯、極具原創性和指導性，將會被互聯網廣泛接受，并在實踐中真正產生價值。科幻文學和電影的互聯網指導性，是值得科幻文化從業者認真去思考的屬性。

美國科幻電影，如漫威系列，還具有另外一個特征，即宏大的世界觀和宇宙架構。迄今為止，漫威電影已經上映了21部。其世界觀的架構，從變異人到納米世界，從高維空間到神話故事，從鋼鐵俠到宇宙物種，無所不包、瑰麗多姿。由此而言，中國科幻文學首先要完成宏大科幻世界的架構，并能在學理上對此宇宙進行擬構和推理。中國科幻文學可以結合中國古代神話重新梳理，運用當代互聯網思維以及人類命運共同體等概念，在邏輯上理順科幻宇宙的合理性。在此基礎之上，不斷進化和衍生出新的亞宇宙和異文化，我們相信這是一條可行之路。

中國科幻電影要在走向世界、走進觀眾，需要在互聯網特性、宏大宇宙觀、動畫特效等方面著力

如果去觀察某些經典電影，就會發現好的電影往往具有非常鮮明的IP設計和金句傳播。某些導演也具有非常鮮明的個人色彩，如周星馳、張柏芝在《喜劇之王》中的經典問答“我養你”一段，在今日之短視頻洪流中跨越了時代，仍然成為“90后”乃至“00后”的高關注橋段。就此而言，《流浪地球》中的“道路千萬條，安全第一條”也具有一定的生命力。一部優秀科幻電影的流行，還需要好好塑造性格人物、打造經典語句、構建典型場景，這應該是中國科幻電影持續的努力方向。

科幻電影所建構的硬核炫麗之世界，需要動畫特效等計算機相關團隊支撐，堪稱為電影中的重工業。動畫特效既是高科技產業，又是勞動密集型行業。中國近年來游戲產業高速發展，已經儼然世界第一，而動畫特效方面中國完全有條件復制游戲產業的成功。國家應該采取政策優惠、投資鼓勵、教育支撐、輿論鼓勵、國際合作等等措施，激勵中國動畫特效產業高速發展。由此科幻電影才有更加堅實的發展基礎，中國文化才能真正以全球人類都能接受的形式走出去。

未來中國科幻文學的希望來自于網絡創作。以“起點網”為例，其科幻作品超過9.8萬部。好的電影首先要有好劇本，好的劇本來自于好的文學創作。對于網絡科幻文學的呵護，是長期滋養中國科幻電影的根本。

綜上所述，中國科幻電影要走向世界、走進觀眾，還需要在互聯網特性、宏大宇宙觀、動畫特效、IP設計、經典場景構建和網絡文學培育等方面著力。只有這樣，我們才能從科幻電影元年進入科幻電影盛世，才能真正在科幻電影的未來話語權中娛樂自己、滿足他人。

（作者為清華大學新聞學院教授、博導；清華大學新聞學院碩士研究生閆佳琦對此文亦有貢獻）