創(chuàng)作乏力的藝術(shù)怎能打動人民

在價值訴求已極為多元化的當(dāng)下，再拿過去那種“藝術(shù)為人民”的標(biāo)準(zhǔn)束縛藝術(shù)家，未免有些老氣，鼓勵其拓寬思路、視野進(jìn)行創(chuàng)作探索才是正道。況且，今天我們對“人民”一詞的定義，也不再局限于某一特定民眾群體，而是指整個人類命運(yùn)共同體。在此前提下來討論此話題，才能體現(xiàn)藝術(shù)作為一門重要人文學(xué)科的價值所在。

總體上來看，人類歷史上存留的所有藝術(shù)作品，無論題材、內(nèi)容、形式和價值訴求如何，都是服務(wù)于人民的。今日世界主流文化對藝術(shù)的期待，越來越推崇基于個性立場的獨(dú)創(chuàng)性探索，而不是按固定模式以熟練技藝進(jìn)行的重復(fù)制作。這種對藝術(shù)原創(chuàng)性的扶持態(tài)度，并非是為滿足個別人的特殊嗜好，而是因當(dāng)下人類社會已步入一個對新鮮知識強(qiáng)烈渴求的時期。

但是，人民真正期待的藝術(shù)，必然是對已有文化的擴(kuò)充與升級，需要通過作品本身呈現(xiàn)的美學(xué)意蘊(yùn)來實(shí)現(xiàn)對觀眾的精神提升，而非以裝神弄鬼的方式來嘩眾取寵。20世紀(jì)以來的西方藝術(shù)對創(chuàng)新精神與創(chuàng)造思維的大力推崇，在開拓人類文化視野方面有著非凡意義。但許多以突破固有思維方式為宗旨的形式語言探索，其主要價值在于首創(chuàng)性上，并不值得后繼者去模仿?？墒?，今天許多中國藝術(shù)家還把別人早玩過的花樣拿來反復(fù)折騰，既無思想深度又缺少技術(shù)含量，只不過是自戀者的兒戲罷了，又有何“新潮”、“前衛(wèi)”可言呢？自然不會受人民歡迎。

雖然我們不能完全否認(rèn)觀念藝術(shù)的存在意義，但逢藝術(shù)必談觀念的現(xiàn)象，再加上空洞術(shù)語堆砌式的荒唐注解，就讓人覺得既別扭又無聊了。如果藝術(shù)作品連同一文化語境中的主流觀眾都不能理解，究竟是大眾審美能力有限，還是作品本來就缺乏內(nèi)涵呢？這恐怕不能簡單歸罪于觀眾的文化素養(yǎng)。且看早期法國印象派雖然得不到官方沙龍的認(rèn)可，卻獲得了新興市民階層的支持。而當(dāng)年納粹政權(quán)為打擊現(xiàn)代主義藝術(shù)，特意搞了個“頹廢藝術(shù)展”，不想?yún)s激起德國民眾對現(xiàn)代藝術(shù)的熱情朝拜。這些史實(shí)都說明，大眾對真正具備創(chuàng)新精神的藝術(shù)本可以是持歡迎態(tài)度的，中國人民又怎么會例外呢？

當(dāng)前中國藝術(shù)界之所以會出現(xiàn)如此多匪夷所思的現(xiàn)象，主要還是因?yàn)樗囆g(shù)家們的創(chuàng)作水準(zhǔn)已陷入集體平庸化的漩渦。沒有能力創(chuàng)作出高水平的作品，才需以各種惡搞鬧劇來吸引眼球。普通民眾長期見不到優(yōu)秀作品，對那些模式化了的圖像制作和觀念闡釋也早已厭倦，偶爾出現(xiàn)點(diǎn)花樣把戲還真覺得好玩。大家看藝術(shù)就如同在看街頭雜耍，與一些人喜歡關(guān)注娛樂花邊新聞相似，不過是茶余飯后的消遣罷了。試想，如果藝術(shù)家們真能創(chuàng)作出震撼人心的杰作來，藝術(shù)圈內(nèi)那些以制造噱頭為能事的拙劣表演還會有市場嗎？

對美的追求本是所有人類成員的共同理想，我們今天對藝術(shù)作品的審美認(rèn)知，已不再停留于簡單的賞心悅目，而是尋求更高級的文化創(chuàng)造之美、精神升華之美。但還是有不少普通老百姓更容易接受樸素的寫實(shí)風(fēng)格作品，這也常被“藝術(shù)人士們”諷刺為審美能力低下。不過相較于那些丟失了靈魂的所謂“當(dāng)代”風(fēng)格作品的形式空殼，逼真的技法、寫實(shí)的形象、動人的故事對普通百姓來說似乎更為實(shí)在，況且空殼子們看上去也并不美好。如果非寫實(shí)藝術(shù)作品真已達(dá)到超前的藝術(shù)水準(zhǔn)，那么老百姓藝術(shù)修養(yǎng)的提升也是指日可待，到時又何愁前路無知己呢？

藝術(shù)界人士的故步自封，不愿努力進(jìn)行自我提升，才讓藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民。我們生活在一個知識高速更新的時代，技術(shù)進(jìn)步又讓我們進(jìn)入圖像泛濫的時代，普通民眾對視覺作品的敏銳度遠(yuǎn)超藝術(shù)從業(yè)者的想象。如果藝術(shù)家們還不愿更新知識結(jié)構(gòu)，繼續(xù)以制作乏味圖像或荒誕概念為能事，又怎么能去打動早已產(chǎn)生審美疲勞的人民呢？

由此看來，人民真正需要的藝術(shù)，必然不會是空洞庸俗的，也不會聽從幾個頭面人物解說得天花亂墜，而是應(yīng)該具有時代前瞻意義的優(yōu)秀之作；人民需要的藝術(shù)，應(yīng)該是可以通過作品傳達(dá)的視覺能量調(diào)動觀眾情感，引領(lǐng)其思想升華；人民需要的藝術(shù)，還應(yīng)該代表著對已有知識的擴(kuò)充和對未知領(lǐng)域的探索，為當(dāng)代文明注入新鮮養(yǎng)分；人民需要的藝術(shù)，更需通過對人類共同命運(yùn)的關(guān)注，來激發(fā)每一個人類成員為推動文明進(jìn)程而作永不停息的奮斗！

（杜洪毅/獨(dú)立藝評人）