前劉海粟時期上海美專（1911—1919）

初冬時節，上海乍浦路，一家名為“寶亭”的日本人開的西洋料理店，三個年輕人正在午餐。觥籌交錯間，“從門窗中望出去看見對過墻上有一張召租字條，那幢半中半西式的屋子又緊閉著，知道是出租，餐后打聽房價不貴，就由始光去賃定那間屋子，試辦學校的起點，也就在那個場所”[1]。時間定格在1912年12月23日，一家圖畫美術培訓班就這樣誕生了。三個年輕人，最年長者為烏始光，時年28歲，劉海粟17歲，汪亞塵19歲。這個“試辦學校”定名為“上海圖畫美術院”，1921年7月1日改名為“上海美術專門學校”[2]。1919年7月，劉海粟為第三任院長（校長），此后除短期外出由其他人臨時代理外，校長一職由劉海粟擔任。至1952年，上海美術專門學校合并入華東藝術專科學校，前后存續40年，是中國歷史最悠久的美術學校，創辦者劉海粟為之嘔心瀝血。為擴大學校影響，不惜扭曲辦學歷程，摻入一些不實事件。作為創辦者、出資人，劉海粟使出種種手段，在寂寂無聞的劣勢下，不得已借力他人，自身退居幕后，直至羽毛豐滿，走上前臺。我們可以稱這個時期為上海美專的“前劉海粟時期”。本文主要以民國各大新聞報章，輔以上海美專檔案，著重敘述1912年至1919年，上海美專創辦初期之歷史，向讀者還原“前劉海粟時期上海美專”之歷史真實。

20世紀初，西風東漸，中國各地孕育著變革。1902年的《欽定學堂章程》開啟了中國近現代教育。1906年，在廢除科舉制度一年后，清廷學部頒布規定，繪畫和手工課為學堂必修課。1843年開埠后的上海，迅速成為中國金融、工業、藝術、出版、新聞、大眾娛樂中心。洋裝書需要活潑的封面、插圖，商家們需要廣告、海報，市民大眾要看新式布景時裝戲……無論是新的教育體系，還是上海本地的美術市場，都需要大量美術專業師資和從業人員。圖畫美術師是當時的新興職業，也能吸引熱愛冒險的年輕人。1907年前后，上海地區私人輔導性質的美術學校紛紛涌現。1910年，江蘇人周湘[3]創辦上海油畫院，沒幾月，他又開辦第二所學校中西圖畫函授學堂。1911年夏，周湘開辦為期三個月的短期培訓班“背景畫傳習所”，烏始光、汪亞塵、劉海粟就是在周湘的背景畫傳習所共同學習而熟悉起來的。另有陳抱一、丁悚、夏劍康等共二十多個學生，陳、丁二位后來也成為早期上海美專的核心成員。雖然，大部分學生對周湘簡陋粗糙的授課模式頗有微詞，但其中蘊含的商機不言而喻，于是有了“寶亭西洋料理店”一幕。

一、學步與革新

1913年1、2月間，上海圖畫美術院開始登載招生廣告，上海幾家重要新聞報紙《申報》《時報》頻頻刊登廣告。廣告署名“院長烏白”“院長烏始光”，可見年長、活動能力強、經濟能力較為豐厚的烏始光成為上海圖畫美術院首任校長，年輕的劉海粟作為協作助理，參與校務。學校創辦后的幾月間，誰都不會特別在意，當年類似這樣的圖畫學校不少，大部分是“你方唱罷我登場”，開辦得快，關門也快，比較短命。原因有三：沒有合適教材，缺乏辦學經驗，師資、經費不穩定。上海圖畫美術院面臨同樣的問題。

沒有辦學經驗，匆忙籌建的上海美專自然模仿老師周湘的辦學，況且大家也都熟悉。課程設置大致有西法圖畫、西法攝影照相銅板、英文。同時開辦函授學校，擴大生源。[4]事實上，招生廣告登了不少，就學人數卻不多，校舍一遷再遷。1913年8月學校由乍浦路遷至愛而近路東首6號，1913年10月由愛而近路遷至北四川路橫浜橋南全福里7號，1914年7月遷虹口海寧路東首10號，1914年年底遷西門外江蘇省教育會東首白云觀附近。

“上海圖畫美術院”是最初的定名，兼辦臨摹稿本的圖畫函授學校。最初人數寥寥，繼續二年間，也不過二十余人。那時候，要在上海社會樹起美術學校的招牌，確難號召，而且有許多連自己都還弄不清，練習造型藝術從何處入手？可說茫然不知。[5]

當此創立時代，每年來學者至多十五六人，少只三四人，可謂冷靜極了。[6]

頗有經驗的院長烏始光似乎已有預感，逐步淡出校務，想另謀出路。1915年春，他和汪亞塵、陳抱一等創辦美術研究會“東方畫會”[7]，因收費，且繪畫設備簡陋，不過一年余，解散了。同一年，烏始光和汪亞塵開辦廣告公司[8]，收入雖還不錯，但不久也轉手。1915年年底，烏始光去了日本，與美專漸行漸遠，脫離了關系。上海圖畫美術院創辦最初三年，在學校廣告中，劉海粟作為同啟人，一直列于烏始光之后。烏始光離校，劉海粟成為校務實際執行人。

確實，開辦三年間，上海圖畫美術學校經歷很多困難，資金和生源是主要難題，這也是多數私人美術學校的普遍問題。教授西方美術的圖畫學校，就20世紀初的上海而言，數量不多，競爭卻很激烈。劉海粟說“在這十年之中，可說無一學期不在改建之中，外面的輿論也就說我們是一種變的辦學”[9]。這種“變”的動力來源于市場需求、政府導向。畢竟這些年輕人有沖勁、敢于嘗試。自院長烏始光逐漸淡出管理至離校后，劉海粟仍堅守陣地，和丁悚、汪亞塵等，落實各項改革，維持校務。

（一）課程改革，教材建設，營造開放、多元、務實的教學氛圍

繼設立函授部后，1915年3月上海圖畫美術院又設立夜校，“速成木炭肖像夜科”[10]，同年8月暑期寫生畫補習科招生[11]。這些一至二月短期靈活的附屬學校，吸引了更多生源，稍緩財政困難。不久又增設當時深受市場喜愛的擦筆技法。鄭曼陀1914年首次將這種技法用于月歷畫創作中，深受大眾歡迎。于是，上海圖畫美術學院的夜畫館開始教授此法，迅速加入函授部主要課程中。

1915年8月，上海美專開設暑期寫生畫補習科，推行“寫生”課程，改變先前臨摹法占主導的局面。這種新課程大膽吸收國外美術教育經驗，也最能吸引讀者眼球。此后，多見媒體報道上海美專寫生活動。第二年暑期，學校舉辦寫生課程成果畫展[12]。此時學校的寫生課程已經非常細化和全面，有靜物寫生、植物寫生、動物（標本）寫生、石膏像寫生、人體寫生、野外寫生等科目。上海美專幾乎每月組織寫生課，有時候一月數次外出寫生。寫生隊伍踏遍上海龍華、滬西一帶，杭州西湖是外地寫生最多的外省地界。師生們乘坐火車或輪船，每次外出寫生，都會撐起學校校旗，一路行進，一路宣傳，絕對是活生生的廣告牌。寫生回來后，必舉辦成績展覽會，邀請社會各界參觀。1918年7月，上海美專舉辦第一屆成績展覽會，共計展出師生作品二千余幅。這是上海美專蟄伏六年的第一次集體亮相，長期的能量積聚集中爆發，引發社會轟動。每天展覽實況，都有報章詳細報道。如此“直播”，一領教育界風騷，無出其右[13]。“上海美專的教育最突出之處，一是開放，提倡藝術風格之多樣化；二是自由，尊重學生藝術個性。”[14]

教材建設，是美專初期亟待解決的問題，也是推廣美育的重要手段。早期西洋美術教育條件簡陋，教學文本無前例可循。開辦初期，學生臨摹范本多來自上海洋行書店的畫片。借助上海出版業的發達，1914年10月，兼有教材性質的《振青書畫集》第一集刊行（11月，第二集刊行；1915年9月，第三集刊行；1916年7月，第四集刊行）1914年11月，《介紹習畫范本》出版，12月，《鉛筆畫》第一期出版；1915年8月，《鉛畫》第一集出版（12月，第二集出版；1916年11月，第三集出版）；1920年7月，《鉛畫集》出版……這些美術教材校內可以使用，社會人士也能購買。它們由美專與當時上海中西畫名家共同合編，后來逐漸轉為上海美專教師為主，圖畫美術院出版部編輯發行，張聿光、劉海粟、丁悚領銜擔任范本繪制，深受社會歡迎，數次再版。1918年10月，上海美專校報《美術》創刊，標志著學校出版物從純范本出版進入學理思辨階段，以后《美專月刊》《蔥嶺》《藝浪》《藝術旬刊》延續了《美術》精神。這些出版物，構建了學校自己的話語平臺。

（二）師資改革，積極響應社會及國家導向

上海美專初始定位是一所私立美術培訓學校，以為社會培訓商用美術人才為主要業務。培訓質量及生源出路，就是學校競爭力。上海美專努力招募上海洋畫界中佼佼者為教員，增強社會號召力。1914年7月，上海美專秋季招生廣告中，開始羅列教授名單，都是洋畫界頂尖人物，以張聿光、徐永清、沈泊塵等為首[15]。這些本地商業畫家事業有成，聲名在外，每一位都有自己的獨門絕技，他們的水彩畫、月份牌、廣告畫、布景畫、漫畫、時裝仕女畫等，引領上海洋畫界之潮流。成功招募到這幾位加盟學校，學校營銷力毋庸置疑。

國家教育目標的轉向是促成美專師資改革的重要動因。20世紀初，因蔡元培倡導，“美育”[16]一詞開始為國人認知。1917年，蔡元培回國，任北京大學校長，發表著名的“美育代宗教”一說，“美育”成為被納入國家政府層面推動的教育主題，這給中國美術教育注入了新鮮空氣。南北教育工作者，新舊藝術家歡欣鼓舞，蔡元培撰寫《美育實施的方法》，李石岑撰寫《美育之原理》，另有“美育與教育”“美育與體育”“美育與社會”“美育與宗教”話題，見諸報端的比比皆是，大家積極討論，落實響應。“讀懂空氣”，是上海美專立于不敗之地的第一法寶。觀察到國家導向的變化，學校迅速調整教育定位，從創辦初期以重點培養純商業美術人員為宗旨，慢慢轉向政府倡導的美術教育。1917年下半年，上海美專增設術科師范班，培養高小學校圖畫手工師資。在9月11日的開學式上，宣布本學期增設術科師范之宗旨。1918年2月2日，邀請中國青年會中學校校長朱樹翹專門到圖畫美術學院參觀技術師范科，意在取得本地教育部門的關注和認同。

此際，1918年4月，國立北京美術學校（1923年更名為國立北京美術專門學校）成立，多位教員畢業于日本美術學院，首任校長鄭錦是標準的“海歸”，畢業于日本京都市立美術工藝學校、京都市立繪畫專門學校。雖然比上海美專晚成立幾年，但其“國立”的出生標簽，教育經費的充沛，使得這位“后來者”大有躍居中國美術教育正統之位置的態勢。已經接過學校大部分行政事務的劉海粟，欲比肩北京美專，迅速開始第二波師資改革，陸續聘用具有留日、留歐經歷的美術家為教師。

本院于來歲添聘江新先生號穎年為學監（系日本東京美術學校畢業）、楊錫冶先生號左陶為主任教員，兩先生于西畫研究有素，頗具根柢，教授法悉由經驗而得，啟迪誘掖，有神而明之、存乎其人之妙，吾院進化前途，實資倡導吾國美術進步，希望無窮。此外，并請本院甲等畢業生陳國良、張邕諸君為幫教員。特此布告。院長張聿光、劉海粟謹啟。[17]

1919年9月，江小鶼被聘為教務主任。1919年12月，巴黎高等美專畢業的李超士被邀請到學校演講法國美術現狀，并被聘于下學期擔任教職。1918年12月，劉海粟參觀上海法國總會美術博覽會，撰文《參觀法總會美術博覽會紀略》刊于報端，對當下中國畫壇與民俗審美觀念的現實狀態表示極度不滿，對畫界的前途極度焦慮。[18]劉海粟必須在輿論上取得改革的合理性。或許早聞到一絲冷遇的空氣，沈泊塵、徐永清、丁悚先后離開美專教職。1918年7月，當學校舉辦第一屆師生成績展覽會時，徐永清、沈泊塵兩人作為前教員同赴盛會，并送展11幅作品陳列。[19]當然，在20世紀20年代初開始的“國畫復活運動”，1926年至1928年的美專學潮，20世紀30年代初世界范圍內的經濟蕭條、“一·二八淞滬會戰”的打擊，國立杭州藝術院、南國藝術學院、白鵝畫會、上海藝術大學、新華藝術專科學校、昌明藝術專科學校等新生競爭者的崛起，使得美專陷入嚴重困境，不得不轉身尋求地方支援，開展以籌款為主要動因的傳統美術教育，開啟第三波師資換新。許多本地傳統中國美術家加入學校，而劉海粟一改之前推崇日本美術的態度，大唱中國傳統美術贊歌。

二、活動與正名

首任校長烏始光離校后，洋畫名家張聿光接任校長，劉海粟任副校長。1914年至1919年的五年間，劉海粟從一個藝術青年成長為富有經驗的學校管理者。更重要的是，張、劉組合期間，他通過各種學校活動，以上海美專副校長之名逐漸在上海教育圈打開局面，在中國教育界亦獲得相當知名度。1919年7月，劉海粟正式接任上海美專正校長，時年24歲，上海美專歷史從此時被改寫。

（一）去烏、張及家族滲透

劉海粟寫過一篇著名的《上海美專十年回顧》，發表于 1922年9月。洋洋八千余字，詳述美專創建者的種種心路歷程，可謂縱覽十年、面面俱到。“創辦人”一項，除署名作者之外，僅提及“烏君始光”一人。如果把時間后退至1919年7月，《上海圖畫美術學校概況》刊布，二千五百余字的長文，“創辦人”僅現“武進劉氏”，“烏君始光”亦一并省去，“校長一職”只設一人。

民國元年（1912）的冬天，烏君始光在毗陵與海粟計議創立美術院于上海。[20]

本校為武進劉氏所創設于民國元年（1912），僦屋于上海乍浦路，定名為上海圖畫美術院……職員：本校職員設校長一人，教務主任一人，學監一人，舍監一人……[21]

在丁悚、汪亞塵、陳抱一等上海美專早期創辦人回憶中，說到早期上海洋畫界，說到美專，第一任校長烏始光是確鑿的，[22]第二任校長張聿光是繞不過去的。烏始光任期短，任期內美專尚未有較大發展。對張氏的文字，則多含敬意和懷念。張聿光1914年7月任美專教授，同年8月任職校長，至1919年5月登報辭職，五年中，正是上海美專從起步走入正軌，發力騰飛的重要階段。1914年7月，上海美專遷至海寧路，登載的招生廣告、活動訊息中，張聿光向以“教授”“校長”“院長”列于第一位，劉海粟緊隨其后。“張聿光由我介紹到校，被聘為正校長時，劉自居其副，我則任教務長”[23]這是早期創辦人丁悚的一段回憶。其后，在學校各項開學演講、畢業典禮、教職員會議等活動報道中，都是這一署名模式。張聿光年長劉海粟十余歲，其舞臺布景師之名早已在上海戲曲、洋畫圈如雷貫耳。他應聘美專后，便辭去青年會教職，專心美專教務。因他的到來，徐永清、沈泊塵、汪亞塵、陳抱一、江小鶼、陳曉江、楊左匋、張辰伯等同行或學生，接踵而至。這批當紅畫家、報人陸續出現在美專教授名單上，可謂洋畫界最強導師團。1914年8月，圖畫美術學院教師同人美術團體振青書畫會出版《振青書畫集》，作為教材范本。此際由圖畫美術院出版發行的各種習畫帖也紛紛出籠。這些名家繪畫范本，銷路很不錯，多次再版，擴大了上海美專影響力。1918年3月，以校長張聿光之名，上海圖畫美術學校呈滬海道尹公署函，申請備案。

本埠圖畫美術學校系西畫家張聿光、劉海粟二君創設，頻年擴充校舍，規模漸臻完善，學生亦甚發達。茲聞該校已遵照教育部法令，繕具呈文請立案……聿光等于同年壬子十一月籌集經費，就上海組織圖畫美術學校，數載以來，學生數十人而增之百余人……[24]

文中，“烏院長”不知何去矣，現任校長張聿光不但是學校初創人，也是經費籌措人。打出張聿光大名，為學校立案加碼是有益處的。

意外的是，1918年6月，張聿光辦起了以他命名的美術學校——聿光圖畫函授學校。1919年1月至2月開學之際，張聿光辭任上海美專校長職務，1919年5月登報正式辭任各項教職。可以推測，至少在1918年6月后，張聿光與劉海粟有了不同想法，貌合神離。

1919年1月，劉海粟撰文曾言：

近時之任伯年亦以寫生為本，故得自立也。其他數輩，則可稱之為畫妖。摹名人之稿而不似者，遂以新法炫時，或畫山水而施以翠綠之天，或割裂竄改而毀辱名人，或以時裝仕女插入舊山水，或繪惲派花卉而皴以黑色之影，此不特為亂畫，直可為盲畫也。近時海上人，研求國粹畫而具真理者，以海粟所知有二人焉，一為山陰張聿光，一為新安程瑤笙是也。二君所繪動植物均有博物原理者，而且有生氣，求之前人則絕無此派，蓋二君皆能以真理取心得者也，故頗有價值，實為國粹畫中之別開生面者。[25]

文中可知，劉海粟對張聿光的認可。世間之事總是多變，半年后上海美專校刊《美術》登載同名、同文、同一段文字，再次出人意料：

近時之任伯年亦以寫生為本，故得自立也。其他畫家則可稱之為畫妖，妖摹名人之稿而不似者遂以新法炫時，或畫山水而施以翠綠之天，或割裂竄改而毀辱名人，或以時裝仕女插入舊山水，或繪惲派花卉而皴以黑色之影。此不特不能促進畫學，直可為破毀畫學也。近時海上研求國粹畫而具真理者，以海粟所知有一人焉，為新安程瑤笙氏。程氏所繪動植物，均有博物原理而具有生氣，求之前人則絕無此派。蓋程君能以真理取心得，實為國粹畫中之別開生面者，故所畫頗值。[26]

第二段文字中“張聿光”似乎人間蒸發，發表時間距離張氏正式登報辭去上海美專校長職務僅兩個月。翻閱美專檔案中《民國七年上海美專大事記》[27] 1918年的校歷中完全沒有“張聿光”的活動記錄。

是劉海粟筆誤嗎？失憶嗎？事實當然不會這么簡單。有研究者認為，張、劉的分道揚鑣，由于性情迥異：張性格內斂，關心同事，態度親和，得同仁親近；劉性格張揚，好大喜功，時常尋機做大。二人合作初期，性格互補，相得益彰。待形成兩種風格人脈后，日久生隙。據張聿光兒子張修平說，他的父親和劉海粟之間不存在任何私人恩怨，張聿光的辭職，是因為他們的美術教育理念不同。[28]張聿光弟子陳抱一認為，張聿光專注職業商用美術教育，理論總結卻不夠，導致洋畫界對他的淡漠，“我想，在那個時期，假使他能夠注意到洋畫理論的要點，能實行開始正則研究法的話，則上海的洋畫風氣當會是更早幾年就可以明朗起來的了。”[29]而劉、張二人對此都選擇沉默。筆者以為，這諸多錯漏空白，別有意圖。張氏入美專之后，學校漸入佳境：1918年3月，北大校長蔡元培題贈“閎約深美”；同年4月，楠木匾額送達上海；5月，懸掛學校大禮堂。同年3月，上海美專繕具呈文報滬海道尹批準備案，另呈江蘇省教育當局備案。[30] 1918年7月，學校第一屆成績展覽會成功舉辦。1918年8月，劉海粟被選為江蘇省教育會干事。1918年10月，江蘇省教育會美術研究會成立，作為發起人的劉海粟當選研究會副會長。1919年5月，上海美專校友會成立。1919年9月，天馬會成立。1919年11月，蔡元培為名譽校董之美專校董會成立，當月校董會即轉呈江蘇教育廳北京教育部立案（1922年10月，教育部批準立案）。作為副校長、校長的劉海粟，在地方乃至國家精英教育圈中打開知名度，建立起為我所用的朋友圈。從政府到社會，上海美專已然站穩腳跟，張聿光之“名畫家”光環基本完成。此間，1919年3月，劉海粟父親去世，24歲的劉海粟或許再無家族顧忌，放開手腳做自己。

去張、去烏之同時，劉海粟大打同門同族牌，逐步擴張影響滲透校務。在上海美專辦公室掛有劉際昌像，署為“美專經常費資助人”。劉際昌為劉海粟大哥。[31]私人辦學，經費問題一向是遏制發展的重要關隘。1917年年底，美專教職員會議上，校務報告稱，美專虧損千余元。1918年初，學校擴充校舍租賃房屋十余幢和操場一方。

西門圖畫美術學院昨日開教職員會，會議當由院長張聿光君報告開會宗旨，次由副院長劉海粟君宣布本學期所辦之事業，并討論七年分進行之方法。但該院經濟向系私人籌措，今因種種改良，開支益形浩繁，計半年來應缺銀一千余元。劉君素具熱忱，雖有此種巨虧，而積極之志，并不稍衰，一面計劃進行，一面設法墊補，足見其提倡美術苦心孤詣，誠為難得也。[32]

西門外圖畫美術學校創辦迄今已將七載，學生人數日漸發達，原有校舍幾不能容。茲聞該校已租定后面房屋十余幢，并操場一方，當此寒假期內，鳩工修理，將為教室宿舍之需，自此以后，各種布置較諸昔日必能更臻完備云。[33]

西門外圖畫美術學校于陰歷正月二十二日開學，因修理未竣，展緩上課各節曾志前報。茲聞該校校長張、劉二君于昨召集全體職員會議：一、討論本學期各種進行事宜。二、報告去年收支相抵，計不敷銀七百余金，均系劉君海粟私人籌填。[34]

學校經費告急，校舍依然按計劃擴充，得力于劉海粟家族的籌措。烏始光提供美專最初創辦資金之后，后期劉海粟家族墊補的經費不在少數，這是事實。1919年11月，劉際昌去世，學校失去主要資助人，為教學經費續命，劉海粟立刻籌備美專校董會，也是一個主要原因。

除劉際昌之外，劉海粟二哥劉榮昌、胞姐劉慕慈，陸續進入學校各組織機構并參與活動。[35] 1922年，劉慕慈與美專教師周勤豪結婚；劉獅（劉海粟侄子）美專畢業，1932年任學校教師……劉氏家族逐步掌控學校經濟和教學活動，而劉海粟本人對此談論很少，即便是伴他游訪歐洲、共同生活十多年的妻子張韻士，我們也只在一條不起眼的《感謝良醫》[36]啟事中發現一點訊息。1919年前后，上海美專除聘任一批來自國立學院的畢業生和在其他學校有教學經驗的教師外，自己學校畢業生中被聘教師也占多數，并成為美專傳統。丁悚、汪亞塵、劉海粟曾一起做過周湘學生，雖只數月，也有同學之誼。他們先后參與學校創辦，長期擔任美專教授，丁氏擔任過教務長，汪氏主筆《時事新報》“藝術”欄目，搭建美專輿論平臺。另有倪貽德、王濟遠等，為美專搖旗吶喊出過不少力。這同族、同學關系，加上有效的經濟支撐，加固了劉海粟校務上的影響力，當美專出現負面新聞時，相關人員基本保持沉默，或語焉不詳。

（二）出洋考察及社會活動

沒有任何留洋經歷的劉海粟，在1914年，經陳抱一推薦訂閱日本美術學院出版的《正則洋畫講義》。劉海粟修習并獲取該學院洋畫講義修習的文憑。[37]這樣的文憑雖也搭上點“洋文憑”的邊，但與北京美專校長鄭錦相比，遠不能匹敵。于是，劉海粟緊跟政府推進歐美美術教育的導向，20世紀前10年的后期，發動學校師生組團出東洋考西洋，開展境內外交流考察、學習觀展，獲取國外權威藝術家的認可和點贊，為學校在國家教育部備案加分。1918年8月，劉海粟、張聿光與畢業于日本東京美術學校的周耕云、美專職員朱屺瞻赴日考察。1919年4月，接待赴歐歸來的日本畫家石井柏亭，參觀美專并做演講。1919年10月，與汪亞塵、陳曉江、俞寄凡、賀伯馨，赴日考察美術教育、參觀日本“文展”“帝展”。歸國后，與汪亞塵合作撰文報告評述日本畫家的出品，論述“文展”到“帝展”的演變和展覽會機制，其中如審查員制度、特選制度都為后來的天馬會所采納。[38] 1919年2月間，鑒于在美術創作及美術教育上的努力及貢獻，日本東京美術學院仿歐美頒授名家學位特例，郵贈劉海粟名譽證書。自身眼界的開闊，國外同行的認可，有正規院校畢業的“海歸”教授，美專漸漸洗褪“草臺班子”土味，正裝打卡。

劉海粟在社會事務上始終注意與政府、民眾同仇敵愾，積極投入社會運動，贏得大眾好感。1919年，五四運動爆發，上海學生急起聲援，圖畫美術學校學生組織“勸告團”，以繪畫為武器，制作刊印“國恥畫”，廣為散發，以喚醒國人。[39]美專學生團體還加入上海學生聯合會為分會之一，參加5月26日的上海學生聯合會宣誓典禮，開始罷課。6月，商界開始罷市，為維持治安，美專學生們派慰勞團，慰勞軍警，分發國恥畫。以青年學生為主的上海美專，參與愛國運動不足為奇，很難說校方直接支持學生們的罷課，但校方對學生因愛國運動導致脫課卻表示了寬容。1919年7月，技術師范科正當畢業期，校長劉海粟召集教職員議決辦法，仿照他校以平日成績為畢業依據的辦法，給予該科學生畢業證書。這樣的寬容，在之后日本關東大地震、五卅事件時的美專師生義賣賑災上，多有體現。但在1926年11月的美專學生風潮中，卻直接導致劉退出校務管理，學校暫停關門的后果。

三、營銷包裝和口仗麻煩

經十年苦心經營，上海美專已成為卓有成效的美術教育機構，有蒸蒸日上之勢，而其周遭不乏與之分庭抗禮的美術教育學校或組織。為塑造學校形象，媒體營銷及自我包裝是上海美專的第二制勝法寶。上海美專招生、學生畢業、展覽旅行、考察講座、名家來訪等等，各大紙媒必有相關報道。遇上重要活動另有“預告”“后續”，一連數日“特別報道”“特別來稿”，為學校造勢。這其中，難免有夸大其詞、自我包裝，甚至杜撰一些史實的內容。劉海粟深諳其道，收放自如，是一個成功的媒體營銷家。美專校史敘述前后不一，含混不清，經時間磨蝕，假的成真，虛的坐實，著實給歷史真實抹上了一層霧霾。這樣的實例，略舉一二。

（一）利用媒體自我包裝

比如，劉海粟言之鑿鑿的上海美專創立的三個信條是否存在？1922年9月27日在《時事新報》之“學燈”欄發表回顧上海美專成立十年之連載文章，上海美專辦學章程橫空出世：

所以元年（1912）的十二月，我們就本著這個態度，樹起鮮明旗幟，創立上海美術院。當時我曾有宣言說：我們創立上海美術院有三個信條，第一，我們要發展東方固有的藝術，研究西方藝術的蘊奧。第二，我們要在慘酷無情、干燥枯寂的社會里，盡宣傳藝術的責任，因為我們相信藝術能夠救濟現在中國民眾的煩苦，能夠驚覺一般人的睡夢。第三，我們原沒有什么學問，我們卻自信，有這種研究和宣傳的誠心。當時將此宣言在新聞紙上發布后，社會上一般人有嘲笑的，有謾罵的，說圖畫也有學堂了，豈不可笑……[40]

文中提及美專創辦初期的“三個信條”的“宣言”發布在“新聞紙”即報紙上，而引起“嘲笑”和“謾罵”。但如此“宣言”在當時的《時報》《時事新報》《申報》《神州日報》以及清末小報上查無蹤影。[41]反倒是周湘創辦的上海油畫院辦學章程，正兒八經出現在1910年12月28、30日的《民立報》上。

再比如美專畢業生人數多有虛夸。1915年2月，美專第八屆選科畢業，媒體報道：“本院第八屆選科畢業生十六人，成績均優……”[42]查《上海美術專科學校史料叢編》（第三卷）“畢業生名錄”，民國四年（1915）一月西洋畫選科畢業生只有四人：楊清磬、斐禮和、徐振新、陳亞伯。1915年7月5日，圖畫美術學院暨函授部開始招收新生。媒體報道：“本院創辦以來已閱五載，先后畢業者二百余人……”[43]《上海美術專科學校史料叢編》（第三卷）“畢業生名錄”揭示，先后畢業者，即使把徐悲鴻也包括在內，不過三十多人。至于“海內外美術家來書褒獎者日有數起”更是虛擬之詞。劉海粟本人也曾表示：“當此創立時代，每年來學者至多十五六人，少只三四人，可謂冷靜極了。”[44]在美專十周年、十二周年中報道的學生總數，更是已達數千，其實這完全可以用函授學校、暑期學校、夜校等搪塞。就像一家大型圖書館永遠摸不清“家底”，因為館藏太巨，變更太多，這是一個道理。

又比如在創設男女同校方面，學生名單及始辦時間前后不一。1920年6月，媒體始有報道美專男女同校之招生，本年秋季正式開課。

上海美術學校近因一般女子請求男女同校，上學期以不及設備，未經實行。該校長劉海粟于暑假后特許與該校性質相同、程度相等之女生插入二年級，以為男女同校之先聲。現正設備一切，從事招考。聞報名者頗形踴躍云。[45]

時隔二年，1922年《上海美專十年回顧》一文表述：

八年（1919）春季，又有丁素貞、史述、陳菊龐、龐靜嫻諸女士……屢次連名致書美專，要求插班，并由諸女士來校談話，陳述志愿。五月十三日遂將這事提出教務會議，議下列數問題：一、先收插班生，限定名額。二、須經嚴密入學考查。三、秋季招考即行宣布。四、由學校辦理膳宿。以上四條，經多數表決，這就是美專插收女生之始，亦即男女同學呱呱墮地之時。秋季開學，考取之插班生共十一人，為丁素貞、龐靜嫻、陳慧龐、史述、榮玉立、尤韻泉、蔣佩玙、張叔成、張世玄、劉慕慈、韓端慈。

首批女生入學時間，在1920年秋季學期。1922年《上海美專十年回顧》中把美專首招女生時間提前二年，旨在塑造美術教育界首開風氣之形象。“因1920年3月1日由吳夢非、劉質平、豐子愷創辦的上海專科師范學校已招進20名女生，已開風氣之先。劉海粟要把上海美專打扮成男女共學之始，才將1920年秋招進丁素貞那批插班女生謊稱1919年秋招進”。[46]

又如前文提及，引發社會輿論軒然大波的“裸體模特”事件，上海美專是不是中國第一個使用裸體女模特兒的學校？《上海美專十年回顧》文中：

所以我們在民國四年（1915），那一年三月里，就雇了一個十五六歲的孩子來做莫特兒……那年下學期八月里一般學生看見那孩子有些厭煩了，所以又設法去招壯年人……到六年（1917）三月，天氣也就和暖了，慢慢地就勸他出露半體，因為他已經習慣，所以也就不成問題。到暑假后始業，我們就決心要用裸體莫特兒，當時另定條件與那莫特兒商量，那知他一聽要他赤裸裸直陳出來供給大家畫……調頭不顧而去……一連著有二十余人都是如此，一般學者就足足給他們曠了二十余日課……這一天就是上海美專得到裸體莫特兒的創始記錄……在那年的夏天，就舉行第一次成績展覽會，他們就辟出一間房子，專門陳列著這些人體實習成績……八年（1919）八月美專的教員聚集了些作品，假環球學生會開展覽會，也陳列了幾張裸體畫……九年（1920）七月，我們因為老是練習男性的人體，對于學者藝術的進程上，實在也是一種大大的缺憾，所以就到處設法想雇用女莫特兒……[47]

在1925年9月以“人體模特兒”為題發表于《時事新報》本年雙十節增刊中如此敘述：

溯自民國三年（1914）三月，上海美專有西洋畫科三年級生一班，依學程上之規定，有人體模特兒之實習……雇幼童充之……同年八月，學生久習童體模特兒，感覺漸生怠倦，且亦未盡藝學動變之恉，乃設法雇年壯者為之……后有勞工一人……可裸半體……迨秋季始業，欲令裸全體為模特兒，竟堅拒而去……越年夏季，上海美專舉行成績展覽會，有數室皆陳人體實習成績……[48]

兩篇文字，從雇傭兒童模特、勞工模特，要求著衣、半裸到全裸，只字未提女子裸體模特，且時間上多有出入，后一篇的時間（1914年）比前一篇（1917年）超前三年。

1919年12月，《美術學校對臨人體之創舉》一文，相較之前兩篇，敘述較為清晰客觀些：

西門美校自設立以來即仿照各國教授辦法，故成績卓著。但以前除寫石膏模型外，僅雇著衣之人作種種姿勢而摹寫之，究于人身全體肌肉的真美，未能表現。該校長以西洋畫科非有現全體肌肉之人體使學生從事實習，斷無深奧成績。日下已出重資雇得壯年肌肉豐美的數男子使學生繪寫，并于課堂中裝置火爐，雖于寒冬亦所不輟，學生實習時倍增興趣，實我國繪畫上之創舉云。[49]

文中“我國繪畫上之創舉”，也僅指男性裸體模特兒而已。1920年入學的倪貽德寫了篇《對于“裸體畫”底我見》[50]：“今年上海美術學校添設了裸體寫生一科，可以為我國美術界開一新紀元。”言之鑿鑿，1920年初美專啟用男子裸體模特兒是事實，1919年12月《美術學校對臨人體之創舉》一文是前期預告。雇傭女子裸體模特，應該之后更晚一些了。

（二）新聞論戰和對簿公堂

劉海粟也擅長打新聞論戰、造輿論、排異己、引關注，塑造自己獻身藝術、堅定不屈、首開風氣、勇猛無畏之形象。這些論戰中，有別人找上門的，也有劉海粟自找的，有直接署名劉海粟的，也有隱約其間找人代言的。

比如美專創辦伊始，1913年8月9日，上海油畫院校長周湘登報質疑現任圖畫美術院教職員烏始光、劉海粟學根淺薄，無資格開辦學校、教授學生。烏、劉還擊，周湘再次登報開除以烏、劉為首的與他有過師生之誼的數位美專教員（烏始光、劉海粟、王雪映、夏建康、丁悚、陳抱一等），并欲印刷成冊，揭露烏、劉行徑。最后，尚未入校任教的陳抱一、丁悚登報申明未入美專任教，美專接著申明對周湘“置之不理”，暫時中止了這場糾紛。[51] 1918年8月8日，早已申明開除劉等學籍的周湘，又重申“其校主劉某丁某等辛亥年尚在敝校學習美術”一說。[52]舊事重提，已讓讀者生厭，況物是人非，此時劉海粟可不是當年啦。這樣的口水仗此起彼伏。

如1920年7月2日，離開美專校長職位的張聿光主持青年會智育科，舉辦圖畫展覽會。19日，報端出現“光琳”和“天馬會會員王濟遠”的兩篇批判文章，吐槽展覽會及展品之種種，連續十多天，掀起近現代美術史上第一次論戰。[53]

如1921年3月20、21日，徐悲鴻分別于《新申報》《時報》刊發《美術界注意》一文，指上海圖畫美術院（即美術學校前身）為“野雞學校”，劉海粟“形同流氓”，開啟“徐劉論戰”，綿延數十年。1932年11月，劉海粟歐游歸來舉辦繪畫展覽會，徐劉論戰硝煙再起。

如1926年5月，劉海粟繞過上海縣知事危道豐直接與孫傳芳關于“裸體模特兒”論戰，再次讓劉海粟贏得高層政界人物關注，取得廣泛的社會反響和支持。盡管最終沒有成功反對裸體模特禁令，以美專暫時撤除裸體寫生課結束，但劉海粟的“英雄之舉”已被新聞媒體廣泛傳播，他標榜自己是裸體模特兒教學“第一人”已深入人心，這是一次成功的市場營銷。劉海粟一貫的政治敏感和斡旋手腕在他年輕時期業已顯現，蔡元培、康有為、王一亭、梁啟超、黃炎培、沈恩孚等都是他早年的朋友，任美專早期校董。之后，多位政界、工商界、法律界、學界、社會名流、地方大佬，如孫科、孔祥熙、吳鐵城、潘公展、葉恭綽、戴季陶、虞洽卿、杜月笙、王曉籟、李石曾、蔣夢麟、錢新之等都是上海美專校董會成員。

“前劉海粟時期”，還有幾樁訴訟案直接與美專、劉海粟相關。1918年6月，上海美專指控周湘秘密挖角其學生。[54] 1919年4月，時為美專校長的張聿光起訴周湘誹謗美專名譽案。[55] 1922年4月，一李姓學生控告劉海粟冒領北京貸款和損失名譽案開庭，因被告未到庭改期再判。5月，“被告已承認不合”，宣告終結。[56]這幾樁訴訟案有的沒了后續，有的不了了之，少人關注，更無人提及。對于在“大師”光環照耀下和最強校董會庇護下，進入全盛期的美專，這些“別有用心”之人的騷擾已不那么重要了。

1919年6月28日，劉海粟首次以“校長”之名單獨亮相[57]媒體；7月5、7日，《上海圖畫美術學校概況》[58]出爐，立上海美專“新傳”第一篇。上海美專走完了第一個歷史進程。1919年底，畢業于巴黎高等美專的李超士回到上海，受邀在上海美專做法國美術現狀演講，并作小型個展。1920年初，李超士被聘為學校西洋畫教授，兼授法語。此際，上海美專仿效法國美術教育，再次調整教育趨向，一改之前取道日本，直接向現代美術的發源地法國學習西方美術，并進行學術訓練，全面實現蔡元培學習歐洲的美育核心思想，開啟上海美術專門學校的新進程——“劉海粟時代”。

近現代新興的美術市場，為上海美專的誕生提供了良好的土壤；對市場需求的積極回應和調整，以及有效的競爭策略，使它迅速成長并有突出表現。“前劉海粟時期”的上海美專，經歷困頓，也充滿華章。它的起承轉合折射出中國現代美術運動的發展歷程。美專發展史也是劉海粟發展史。他敏銳果敢，堅守校園，用心用力經營，步步為營，層層遞進，在同輩中脫穎而出；他堅持應變，強固人脈，使得一所私立學校在動蕩年代里不斷發展，頑強延續40年；他的開放多元，使上海美專成為融匯中西藝術的大舞臺；他的趨利和商人做派，讓眾多美專師生來了走走了來，漸行漸遠……與其說歷史是任人打扮的小姑娘，不如說更像一幅巨大的拼圖。浩如煙海的史料報章，如一塊塊拼圖碎片，拼接得越完整，與歷史真相越接近。我們不停拼接，無限接近……

（王曼雋/上海圖書館）

注 釋

[1] 汪亞塵《四十自述》，載于《文藝茶話》二卷三期第7頁，1933年10月1日。

[2] 《上海美術學校改正名稱、開辦高等師范科啟事》，載于1921年6月29日《時報》，以下行文簡稱“上海美專”“美專”。

[3] 周湘（1871—1933），號隱菴，江蘇黃渡鎮人（今屬上海）。畫家，美術教育家。1907年參與蒲華等發起的徐園賑災書畫會，1910年初參加題襟館書畫會的前身中國書畫研究會，是第一批會員之一。

[4] 《上海圖畫美術院招生廣告》，載于1913年1月28、29日《申報》，1913年1月29日、2月23日《時報》。

[5] 同注[1]。

[6] 《上海美專十年回顧》，載于1922年9月27日《時事新報》之“學燈”欄目。

[7] 陳抱一，《洋畫運動過程略記》，載于《上海文藝月刊》1942年4月第6期，120頁。

[8] 同注[1]。

[9] 《上海美專十年回顧》（一），載于1922年9月17日《時事新報》之“學燈”欄目。

[10] 《圖畫美術學院木炭肖像夜科招生》，載于1915年3月1日《時報》。

[11] 《上海圖畫美術學院暑假寫生畫補習科招生》，載于1915年6月28日《時報》。

[12] 《圖畫美術學院之畢業式》，載于《環球》雜志第1卷第2期，1916年7月15日。

[13] 詳情見“第一屆成績展覽會記事（1918年10月）”，劉海粟美術館、上海市檔案館編，《上海美術專科學校檔案史料叢編：閎約深美》（第二卷），2012年版，135—152頁。

[14] 劉海粟美術館、上海市檔案館編，《上海美術專科學校檔案史料叢編：不息的變動》（第一卷），2012年版，14頁。

[15] 張聿光（1885—1968），浙江紹興人。老報人，為清末于右任創辦之諸報畫政治諷刺漫畫。自1907年任青年會方濟書院圖畫教員，為陳抱一的啟蒙老師。徐永清，1880年生，名繼馀，號永清，又號永青，松江婁縣（今屬上海市）人，路加畫館（即土山灣畫院）畢業，清末民初知名畫家。據商務印書館編譯所職員檔案，徐永清此際任職于該館編譯所，任圖畫部教員。沈泊塵（1889—1920），浙江桐鄉人，從潘雅聲習畫。弱冠至滬，為報刊作插圖，擅畫時裝仕女，有聲于時。

[16] “美育”一詞，1912年由蔡元培從德文轉譯而來，其中造型藝術細分為：美術學校、博物院、展覽會、攝影術、美術品印本。見蔡元培《二十五年來中國之美育》（《環球中國學生會廿五周年紀念冊》，1930年7月）。

[17] 載于1917年1月3日《申報》。江新即江小鶼（1894—1939），江蘇吳縣人，江建霞之子。早慧，1900年即有書法刊于李叔同等主辦的《書畫公會報》。1921年與陳曉江赴法國留學，主攻繪畫、雕塑，歸國后以雕塑為業。楊左陶亦作左匋，名錫冶，畢業于南洋公學及土山灣油畫院，又從俄國畫家陸葛納、比國畫家彭露等研究畫學。他有感我國工藝落后，以專攻“工藝美術”為職志。他參與發起蘇州美術賽會，任教于周湘主辦的學校和晨光美術會音樂部，任職《時報》的《圖畫周刊》主任，1924年自費赴美攻讀音樂美術，自此常年旅居美國，以制作動畫影片著名。他在圖畫美術學院任教時間不長，1917年6月即與徐永清、丁悚創辦女子美術圖畫學校。陳國良即陳曉江（1893—1925），天馬會發起人之一，1921年初與江小鶼赴歐考察美術，歸國后與劉海粟、王濟遠在天馬會機制上產生矛盾，乃退而加入東方藝術研究會（東方藝專），任《民國日報》的《藝術評論》編輯。卒年僅32歲。張邕即張辰伯（1895—1949），無錫人，張守彝、華璂之子。張守彝，字天帚，別號卷施老人，善詩文山水。華璂，善書畫刺繡。1912年夫婦在滬創辦女子美術刺繡傳習所。1915年，華氏之刺繡作品得巴拿馬萬國博覽會金獎。1917年3月任上海女子美術專門學校校長（徐永清任教務顧問），著有《刺繡術》（合作）。其子張邕（辰伯）為天馬會發起人之一。1928年，與江新、朱增鈞（屺瞻）、王濟遠等發起藝苑繪畫研究所。

[18] 載于1919年1月20日《時報》。

[19] 此時，徐永清已應周湘之邀，任中華美術專門學校教務長。載于1918年7月12日《申報》。

[20] 同注[9]。

[21] 連載于1919年7月5日、7日《時事新報》。

[22]“該院是一九一二年成立的，創辦人為烏始光、劉海粟等人（烏并非文藝工作者，稍有資產，劉海粟當時沒有財力，利用烏的資金作創辦費，后烏脫離該校）……”丁悚，《上海早期的西洋畫美術教育》，《上海地方史資料》（五），上海社會科學院出版社，1986年版。

[23] 《上海早期的西洋畫美術教育》，《上海地方史資料》（五），上海社會科學院出版社，1986年版，209頁。

[24] 載于1918年3月2日《時報》。

[25]《參觀法總會美術博覽會紀略》，載于1919年1月20日《時報》。

[26] 劉海粟，《參觀法總會美術博覽會紀略》，載于《美術》1919年7月第2期。

[27] 同注[14]，117—121頁。上海美專檔案現存500多卷，被學者認為是迄今保存得最完整的上海私立美術學校檔案。但最初幾年來往對外文件已不存在。

[28] 張修平個人訪談，鄭潔，《美術學校與海上摩登藝術世界》，上海書店出版社，2017年版，60頁。

[29] 同注[7]，117頁。

[30] 《圖畫美術學校呈請立案》，載于1918年3月2日《時報》。

[31] 《武進西營劉氏家譜》：“際昌，原名國光，行一，字咸熙，號楞菴，邑庠生，浙江候補縣丞，以海運案保升知縣，解餉赴滇，奏留云南補用軍功，保陞直隸州知州、云南全省營務處文案加知府銜，賞戴花翎，例封朝議大夫。民國署云南財政司司長、富滇銀行監督、磨黑井鹽務稽核所華協理，調任迤西區鹽稽核所華協理。娶呂氏，例封恭人，陜西候補縣丞呂德全女，側室云南呂氏。生子二，福齡嫡出，福滇庶出。女一，嫡出，早卒。生于光緒丙子十月初三，卒于民國八年即己未七月二十五日。葬云南昆明東城外桃花庵。江南鄉堂有側碑，側室呂氏附葬。”

[32] 載于1917年12月27日《申報》。

[33] 載于1918年1月29日《時報》。

[34] 載于1918年3月14日《時報》。

[35] 1915年8月劉榮昌入圖畫美術學院任教，見《上海美專呈報江蘇省教育廳轉教育部教職員一覽表（1918年4月）》，同注[14]。1918年8月31日召開學校教職員會議，任劉榮昌為師范科主任，載于1918年9月2日《時事新報》。載于1919年7月美專校刊《美術》第2期，有劉慕慈生平及美術評論數篇。1919年12月20日，天馬會第一屆繪畫展覽會開幕，劉慕慈作品入選。1920年1月12日天馬會舉行常會，推薦劉慕慈等新會員入會。

[36] 《感謝良醫》：“內子于前月忽患寒熱，飲食頓滯，一經婦科專家須聞欽先生診治，藥到病消，一二日竟能復元，曷勝銘感，用特鳴謝。先生現寓英界泥城橋新世界對面大慶里一百〇一號。劉海粟謹啟。”載于1915年9月26日《申報》。

[37] “當時我閱讀過一套日本美術學院的《正則洋畫講義》。最后，他也寄了一幅習作去，通過試驗，而得到該學院洋畫講義修習的文憑。”前揭注[7]。“他16歲時在周湘的背景傳習所學畫三個月，因傳習所不是正式學校，所以劉先生的簡歷從不提此事，僅說1918年秋獲日本東京美術學校榮譽證書……”王震，《徐悲鴻年譜長編》，上海畫報出版社，2006年版，31頁。

[38] 連載于1919年11月18日、19日《時事新報》“學燈”欄目。

[39] 《上海國民對于外交失敗之激昂（十四）美術學校之勸告團》，載于1919年5月22日《時事新報》。

[40] 同注[6]。

[41] 1982年前后，劉先生的秘書袁志煌先生在編《劉海粟藝術文選》和《劉海粟年譜》時，很想在1912年或1913年上海的報刊上查到這宣言，結果未查到。1982年夏，袁先生又請我幫他查找，我又翻閱當時的多種報紙，也沒查到。前些年我編著《二十世紀上海美術年表》時，雖較注意這三條宣言的資料，但仍未發現。所以近幾年有不少人都懷疑所謂圖畫美術院的三條宣言當初并不存在。王震，《徐悲鴻年譜長編》，上海畫報出版社，2006年版，9頁。

[42] 《圖畫美術學院介紹畢業生》，載于1915年2月22日《申報》、2月28日《時報》。

[43] 《圖畫美術學院暨函授部招生》，載于1915年7月5日《申報》。

[44] 載于1922年9月27日《時事新報》之“學燈”欄目。

[45] 《美術學校兼收女生》，載于1920年6月27日《時報》《時事新報》。《上海美術學校招生》，載于1920年6月30日《時報》。《上海美術學校錄取新生揭曉》，載于1920年8月9日《時報》。

[46] 王震，《徐悲鴻年譜長編》，上海畫報出版社，2006年版，10頁。

[47] 同注[6]。

[48]本年雙十節增刊1925年9月23日《時事新報》。

[49] 載于1919年12月18日《時報》《時事新報》。

[50] 載于1920年9月8日《時事新報》。

[51] 載于1913年8月11、12日《申報》。

[52] 《中華美術專門學校來函》，載于1918年8月8日《申報》。

[53] 《青年會將開圖畫展覽會》，載于1920年6月22日《時報》，《評青年會智育部圖畫展覽會》（天馬會會員王濟遠），《評青年會輝煌展覽會》（光琳），載于1920年7月10日《時事新報》。《對于兩個評畫者的意見○光琳和王濟遠》（汪省齋），《美術界的惡現狀》（孫文熯），載于1920年7月16日《時事新報》，《西洋繪畫家之爭點○忠告吾國之西洋畫家》（吳夢非），載于1920年7月19日《時事新報》。

[54] 載于1918年6月8日《時事新報》。

[55] 載于1919年4月22日《時事新報》。

[56] 載于1922年4月17日《民國日報》，1922年5月12日《時報》。

[57] 載于1919年6月28日《時事新報》《申報》《時報》。

[58] 連載于1919年7月5日、7日《時事新報》。