淺議歌唱的語(yǔ)言藝術(shù)

閆璟玉

【摘要】歌唱之所以比其它音樂(lè)形式更能被人接受和欣賞，是因?yàn)樗懈柙~，如何在音樂(lè)中講話并與聲音統(tǒng)一起來(lái)，便成為歌唱者必須正視的重要問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】歌唱;咬字吐字;字正腔圓

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

歌唱是人們用歌聲來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情感的一種表達(dá)方式。它之所以比器樂(lè)更能被人接受和欣賞，最重要的是它有歌詞。通過(guò)歌詞能直接把歌曲的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，可以直接同觀眾交流，便于觀眾理解，產(chǎn)生共鳴。歌者應(yīng)該把歌唱當(dāng)成是在音樂(lè)中講話，并與聲音統(tǒng)一起來(lái)，歌聲才能感人。如果不重視歌唱中的語(yǔ)言，歌唱藝術(shù)就會(huì)失去應(yīng)有的藝術(shù)魅力。因此，學(xué)習(xí)掌握歌唱的語(yǔ)言技巧是歌唱中不可缺少的一個(gè)重要部分。

一、關(guān)于“字正腔圓”

在歌唱中人們對(duì)咬字的過(guò)程，做出高度科學(xué)的概括“字正腔圓”。在京劇藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)“腔隨字走”，“字領(lǐng)腔行”。在《顧談錄》中曾有“腔裹字則肉多，字矯腔則骨肋，務(wù)期停勻適聽”。意味著聲音將字包裹。只關(guān)注注意聲音而不關(guān)注字時(shí)肌肉發(fā)力多，只關(guān)注字不關(guān)注聲音時(shí)骨頭發(fā)力更多。

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲唱法也非常講究“字正腔圓”，曾有“千斤念百四兩唱”的說(shuō)法，可見咬字吐字在戲曲唱法上的分量。可是只重字正而對(duì)發(fā)聲重視不夠，顯然是很不全面的，尤其是唱歌，生搬硬套戲曲要求的“字正”，并不完全適合。唱歌的咬字吐字，要與發(fā)聲技術(shù)密切結(jié)合。因此，不能片面地單提“字正”而應(yīng)強(qiáng)調(diào)咬字清晰。戲曲傳統(tǒng)咬字行腔認(rèn)為只要“字正”了腔就自然會(huì)圓，以字為主引起行腔，在歌唱中不一定行得通。歌唱中字與聲是同等重要的。咬字、吐字，要求給人聽清，聽懂，有語(yǔ)言韻味。歌唱中的腔，指的是音樂(lè)的旋律線條。歌聲展示旋律時(shí)要求圓潤(rùn)通暢，色彩豐富，有力度、有彈性，強(qiáng)弱變化、高低變化也要求非常自如，并有豐富的泛音共鳴，真正做到語(yǔ)言的美與聲音的美完全協(xié)調(diào)一致。

歌唱運(yùn)動(dòng)中，美好的聲音藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，是歌唱的樂(lè)器，沒(méi)有音質(zhì)美好的樂(lè)器，歌唱就失去了至少一半的意義，語(yǔ)言和字都是建立在此基礎(chǔ)之上的直接表達(dá)情感的具體部分，兩者相互依賴統(tǒng)一，不能脫離了歌唱狀態(tài)孤立地研究字的形成。歌唱歌唱，無(wú)非就是聲音和語(yǔ)言兩個(gè)方面的組合，缺一不可。

二、歌唱中的咬字吐字

首先要明確歌唱中的語(yǔ)言與生活中的語(yǔ)言是大不相同的，歌唱中的語(yǔ)言講究藝術(shù)性，生活中的語(yǔ)言講究自然。人們?nèi)粘５恼Z(yǔ)言交流，聲調(diào)較低，每個(gè)字無(wú)需延長(zhǎng)很久，用氣的力和量也不會(huì)太多，咬字與發(fā)聲沒(méi)什么困難，而歌唱中的咬字則大不相同，一是音調(diào)高低不同的變化，二是有音準(zhǔn)、節(jié)奏、速度、力度等等的不同變化。這就要求歌唱的語(yǔ)言不同于生活中的說(shuō)話，要將生活中的說(shuō)話加以夸大和美化。因此，就要有方法，掌握一定的技巧，才能將吐字與發(fā)聲、吐字與情感結(jié)合好。

眾所周知，漢字是每一個(gè)字一個(gè)音節(jié)的單音節(jié)字，每個(gè)音節(jié)均由單個(gè)音素或幾個(gè)音素組成，通常不超過(guò)四個(gè)音素，單個(gè)音素由元音和輔音構(gòu)成。也有許多人叫做韻母和聲母。如“歌唱”這個(gè)單詞，是由“歌”和“唱”兩個(gè)字構(gòu)成，“歌”又以“g”和“e”兩個(gè)音素合成;“g”是輔音，“e”是元音，“唱”則是由“ch”和“a”和“ng”三個(gè)音素組合而成。因而只要弄清和掌握好元音與輔音的著力點(diǎn)，咬字就不困難了。

“咬字”的過(guò)程可以理解為聲母（輔音）的發(fā)射過(guò)程。而“字正”的關(guān)鍵就是能否用牙、喉、唇、舌、齒等器官將字頭咬準(zhǔn)確。而“吐字”的過(guò)程就是聲母（輔音）和韻母（元音）組合的過(guò)程。咬字的過(guò)程只是字頭的形成，也是整個(gè)字發(fā)音的前半部分。吐字才是整個(gè)字完整發(fā)音的過(guò)程，聲母的部分完整無(wú)誤的發(fā)出后，就是韻母（元音）部分的發(fā)聲，韻母在腔里，位置在胸骨上的聲音支點(diǎn)處，元音首先接受到輔音發(fā)出的信號(hào)，然后根據(jù)所需元音的特征，逐漸結(jié)合成為一個(gè)完整字的發(fā)音。

在把握用腔體歌唱這一準(zhǔn)則時(shí)，要時(shí)時(shí)注意聲母要清楚準(zhǔn)確，著力點(diǎn)主要在口腔的前部，要做到“輕”“快”“準(zhǔn)”。韻母（元音）其著力點(diǎn)則在口腔后部，即咽部，要進(jìn)腔體，要做到這些，首先要有良好的呼吸支點(diǎn)，下巴放松，舌部及喉頭都要穩(wěn)定，打開喉嚨，保持好正確的喉形。

三、發(fā)音不當(dāng)造成的咬字吐字問(wèn)題

（一）發(fā)聲方法不當(dāng)造成的吐字不清及糾正方法

沒(méi)有掌握好正確的氣息支持，舌、下巴呈緊張狀態(tài)，喉嚨打開不夠充分，發(fā)聲時(shí)口腔與口形的控制動(dòng)作沒(méi)協(xié)調(diào)好，有時(shí)過(guò)分提軟腭壓喉嚨引起的舌根僵化，后咽肌無(wú)力等都影響到吐字不清，有時(shí)元音在發(fā)聲中不能夠保持穩(wěn)定而不走樣的效果時(shí)，也容易引起吐字不清。應(yīng)學(xué)會(huì)正確的發(fā)聲方法，建立良好的歌唱呼吸及歌唱狀態(tài)。可以通過(guò)“打哈欠”的練習(xí)來(lái)體會(huì)下巴以及喉部肌肉放松的感覺(jué)，使咬字、發(fā)聲;舌根、舌面、舌尖能完全松弛解放，使其能自由活動(dòng)，能靈活自如地參與咬字、吐字;鍛煉后咽肌力量，穩(wěn)定喉頭;養(yǎng)成打開喉嚨往腔體說(shuō)唱的習(xí)慣。

（二）發(fā)輔音不清的原因及糾正的方法

發(fā)輔音不清有二個(gè)原因。一是舌、齒、嘴唇不靈活，氣息配合不好，二是對(duì)輔音的拼讀有錯(cuò)誤，沒(méi)有掌握好正確的拼讀，糾正的辦法可以從以下三個(gè)方面入手。首先是在氣息支持下，在打開喉嚨的基礎(chǔ)上抓住輔音在前的原則，唇、齒、舌要大膽著力，要做到“輕”“快”“準(zhǔn)”也就是要把字頭咬清;其次是認(rèn)真學(xué)好漢語(yǔ)的拼讀，要注意將b與p，m與f，以及Z、C、S與zh、ch、sh分清楚。如果分不清，字音弄反了，會(huì)鬧出笑話;第三是在歌唱中提倡學(xué)用普通話。

四、字與聲，字與情，聲情并茂

歌曲是由歌詞旋律組成的。一般的歌曲創(chuàng)作都是由曲作者根據(jù)歌詞來(lái)譜寫的，“曲從詞生”的說(shuō)法由此而來(lái)。那么在歌曲演唱中，只把字吐清，吐準(zhǔn)尚不能說(shuō)是完美，還須與科學(xué)的發(fā)聲方法結(jié)合好。首先要有正確的歌唱呼吸，松弛而穩(wěn)定的喉頭，良好的共鳴腔體，歌唱主要不是唱輔音，而是唱元音。輔音要求發(fā)得快、輕、準(zhǔn)。歌唱中元音主要有a、e、i、o、u五個(gè)，每天練習(xí)發(fā)聲主要是練習(xí)這五個(gè)元音。力求使每個(gè)元音形成有位置、有共鳴的混合的聲音。

通過(guò)歌聲打動(dòng)聽眾，并傳遞情感、思想、情緒是歌唱藝術(shù)最主要的目的。在人與人傳遞情感的過(guò)程中，能運(yùn)用各種歌唱藝術(shù)的技巧，將聲音作為傳達(dá)情感的媒介與手段，產(chǎn)生符合內(nèi)容的聲音，這才是歌唱的真正意義。因此，必須注重情感的表達(dá)，要想唱好一首歌，首先理解歌詞的內(nèi)容主題是什么，要用什么樣的情感去表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容，并根據(jù)歌曲的內(nèi)容，進(jìn)行音色和氣息的調(diào)整，最終形成能夠符合情感需求的聲音，從而能更好地表現(xiàn)某個(gè)作品。

由于歌曲的內(nèi)容風(fēng)格、情調(diào)不同，音樂(lè)線條的不同，其語(yǔ)言吐字也自然會(huì)相應(yīng)地有所不同，方能與其內(nèi)容、風(fēng)格及其韻味協(xié)調(diào)一致。歌曲的內(nèi)容不同，咬字吐字自然應(yīng)隨之調(diào)整。一般唱抒情歌曲時(shí)，吐字與發(fā)聲要柔和、舒適、委婉、連貫，唱表現(xiàn)愛(ài)情的歌曲時(shí)，要注意柔和抒情，用輕柔的語(yǔ)言和發(fā)聲可以表現(xiàn)出纏綿的意境。譬如演唱《草原之夜》這首歌，就

不適合用很激動(dòng)的氣息運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和很強(qiáng)的音量來(lái)演唱，所以在平靜的氣息和輕柔的吐字的基礎(chǔ)上，運(yùn)用較高的聲音位置，進(jìn)行更為輕巧的演唱。若是表現(xiàn)情緒激昂、雄壯有力的革命歌曲時(shí)，吐字就要快速有力，聲音挺拔，不能松松垮垮。

總之，學(xué)習(xí)歌唱的語(yǔ)言以及發(fā)聲，都是為了更好地提高歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，使歌唱藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展和完善，使其根植于人類，服務(wù)于人類。

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