淺談歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》音樂(lè)風(fēng)格

【摘要】在聲樂(lè)學(xué)者的學(xué)習(xí)生涯中，莫扎特的歌劇是最早出現(xiàn)在視野之中的。在莫扎特的眾多歌劇中，《費(fèi)加羅的婚禮》是最為著名也是上演率極高的一部，也是最膾炙人口的一部。本文從《費(fèi)加羅的婚禮》中最為經(jīng)典的唱段和旋律入手分析，從而了解歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂(lè)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】歌劇;莫扎特;音樂(lè)風(fēng)格;費(fèi)加羅的婚禮

【中圖分類(lèi)號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、莫扎特的生平與歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》簡(jiǎn)介

莫扎特生于1756年1月27日奧地利薩爾斯堡，在他的一生中創(chuàng)作了世界音樂(lè)史中最杰出的一批歌劇和近300部其它形式的音樂(lè)作品，而《費(fèi)加羅的婚禮》就是這莫扎特所創(chuàng)作的歌劇中最具代表性的一部。這部歌劇講述了男主人公費(fèi)加羅與女主人公蘇珊娜即將舉行婚禮，放蕩不羈的伯爵早已對(duì)蘇珊娜垂涎三尺，千方百計(jì)地阻止他們的婚事。為了教訓(xùn)伯爵，費(fèi)加羅、蘇珊娜與伯爵夫人羅西娜設(shè)下了巧妙的圈套來(lái)捉弄伯爵，伯爵中了圈套，被狠狠地教訓(xùn)了一頓，使他不得不為自己的不忠而對(duì)夫人道歉，最終，蘇珊娜與費(fèi)加羅喜結(jié)良緣的故事。這部歌劇不僅體現(xiàn)了莫扎特巔峰時(shí)期的創(chuàng)作水平，也是古典主義音樂(lè)時(shí)期歌劇創(chuàng)作的里程碑。劇情取材于法國(guó)劇作家博馬舍的同名喜劇，是浪漫主義時(shí)期羅西尼的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的“續(xù)集”。

二、歌劇經(jīng)典音樂(lè)分析

（一）歌劇序曲分析

弦樂(lè)與木管的快速演奏在一開(kāi)始就暗示了本劇的進(jìn)展飛快，體現(xiàn)了蘇珊娜與費(fèi)加羅兩人想完成婚禮的急迫。與《唐璜》《魔笛》具有強(qiáng)烈旋律對(duì)比的序曲不同，這部劇的序曲從一開(kāi)始便營(yíng)造出了喜歌劇的氛圍，直到音樂(lè)結(jié)束，音符入耳的瞬間便會(huì)帶給觀眾無(wú)節(jié)制的歡樂(lè)，作曲家并沒(méi)有為劇情的變化而埋下伏筆從而讓觀眾產(chǎn)生一種戲劇的緊張情緒，而是從開(kāi)頭到結(jié)尾都在緊扣主題，沒(méi)有一個(gè)音符脫離了喜歌劇“喜”的特點(diǎn)。曲中的每一個(gè)音符都會(huì)撫平聽(tīng)眾心中的浮躁，就像一部令人捧腹小品，從而使這部歌劇的序曲成為了音樂(lè)會(huì)上經(jīng)久不衰的曲目。值得一提的是，在序曲的創(chuàng)作中，作曲家頻繁運(yùn)用T-D的和聲進(jìn)行、重復(fù)模進(jìn)技法、具有離調(diào)性質(zhì)的升四級(jí)以及出乎意料的強(qiáng)弱變化，這些都營(yíng)造了強(qiáng)烈的戲劇沖突，也就預(yù)示著費(fèi)加羅和蘇珊娜的婚禮肯定會(huì)進(jìn)行的比較曲折，也意味著圍繞婚禮出現(xiàn)的插曲也會(huì)想音樂(lè)一樣令人難以想象。神速進(jìn)展的節(jié)奏，輝煌而有張力的音樂(lè)本身，以及需要及其熟練的演奏技法，都可以使序曲脫離歌劇本身而單獨(dú)演奏，因此序曲的存在相當(dāng)完整而獨(dú)立。雖然歌劇序曲和歌劇本身并沒(méi)有主題上的聯(lián)系，但這并不代表序曲與歌劇就沒(méi)有關(guān)聯(lián)：小提琴與木管疾走如飛，演奏出的第一主題預(yù)示著整部劇的進(jìn)展是飛快的，難以想象的;接著優(yōu)美抒情的第二主題體現(xiàn)了劇中無(wú)論是重唱還是詠嘆調(diào)，旋律線條都是優(yōu)美抒情的;最后全曲在輝煌而輕快的氣氛中結(jié)束（與《魯斯蘭與柳德米拉》序曲的創(chuàng)作手法有著異曲同工之妙）說(shuō)明了這部歌劇的結(jié)局是一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，這都反映了這部歌劇劇情發(fā)展的快速而曲折，并具有很強(qiáng)的戲劇沖突，就像劇中出現(xiàn)的想占有費(fèi)加羅并想和他結(jié)婚的女管家居然是費(fèi)加羅的母親，想對(duì)費(fèi)加羅實(shí)施報(bào)復(fù)的醫(yī)生巴爾托洛居然是費(fèi)加羅的父親，音樂(lè)與劇情發(fā)展如出一轍，所以說(shuō)，序曲可以脫離歌劇本身單獨(dú)出現(xiàn)，但絕對(duì)不能說(shuō)序曲與歌劇沒(méi)有聯(lián)系。無(wú)論是從歌劇領(lǐng)域還是在其他音樂(lè)題材中，《費(fèi)加羅的婚禮》序曲的創(chuàng)作無(wú)疑是成功的。

（二）男中音詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》分析

這首詠嘆調(diào)為C大調(diào)，有著進(jìn)行曲的音樂(lè)特點(diǎn)，全曲歡快而雄壯有力，受到了許多歌唱家的喜愛(ài)。詠嘆調(diào)的開(kāi)始，也是這首詠嘆調(diào)的主題。間奏過(guò)后，旋律變得委婉，告訴凱魯比諾不要再去梳油頭噴香水，帶有了一些譏笑的意味，也是暗諷了伯爵的不良行為，在伴奏織體上加入了下行的華彩，這更加強(qiáng)了音樂(lè)的諷刺意味 。在重復(fù)主題后，下一樂(lè)段的開(kāi)始與其說(shuō)費(fèi)加羅勸說(shuō)凱魯比諾，更不如說(shuō)是費(fèi)加羅在模仿威武雄壯的軍官，與多姿多彩的軍旅生涯。這段旋律調(diào)性不斷變化，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的巧妙結(jié)合，說(shuō)中帶唱，更深刻地表現(xiàn)出軍中生活的熱鬧場(chǎng)面。然后又是重復(fù)主題，之后進(jìn)入全曲的高潮，費(fèi)加羅又勸說(shuō)凱魯比諾去當(dāng)兵，前途是光明的，軍人是榮耀的。最后的結(jié)尾部分鏗鏘有力，使音樂(lè)更加堅(jiān)定，更加雄壯而有力，音樂(lè)素材，使得音樂(lè)更加堅(jiān)定，洋溢著軍人颯爽英姿。同時(shí)洋溢著軍人颯爽的英姿。雖然這首詠嘆調(diào)的并沒(méi)有很復(fù)雜的音程關(guān)系，但想要唱好這首詠嘆調(diào)并非易事，全曲鏗鏘而有力，富有男子漢的陽(yáng)剛之美，需要良好的呼吸支持與較好的共鳴腔體，因此，號(hào)型偏小而抒情的男中音并不適合本歌曲。在費(fèi)加羅勸說(shuō)凱魯比諾暗中譏諷伯爵的19到31小節(jié)中，演唱的過(guò)程中要與主題部分有鮮明的對(duì)比，凸顯出費(fèi)加羅機(jī)智的一面。而在費(fèi)加羅扮演軍官的44到69小節(jié)中是全曲最雄壯的部分，需要演唱者極高的演唱技巧，充分打開(kāi)共鳴，加大音量，體現(xiàn)出軍隊(duì)的熱鬧與軍人的光榮，做到只加氣息，不加聲帶。而在64 到68小節(jié)，八分音符的同音快速反復(fù)和歌詞的密集，使演唱難度增大，需要演唱者的掌握唇齒力量，不能因?yàn)橐ё侄孤曇舯镌谧炖铩?duì)于技巧來(lái)說(shuō)，更重要的是在演唱的過(guò)程中對(duì)情緒的投入，不光是要表現(xiàn)出男子漢的陽(yáng)剛，還要表現(xiàn)出費(fèi)加羅的幽默陽(yáng)光和機(jī)智，不同的歌詞要表現(xiàn)出不同的情感，這需要大量的作品積累和對(duì)音樂(lè)“美”的看法，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)這要非常具有難度，所以，想要表現(xiàn)該作品不僅僅需要超高的技巧，同時(shí)還需要較深的藝術(shù)內(nèi)涵以及對(duì)作品的理解，二者缺一不可。

三、歌劇中的音樂(lè)特點(diǎn)

莫扎特的大部分作品采用的是多個(gè)十六分音符連續(xù)出現(xiàn)的寫(xiě)作手法，速度上基本上都是較快的快板，在調(diào)式上，大部分都采用了D大調(diào)，多個(gè)十六分音符與D大調(diào)相結(jié)合，使莫扎特的大部分音樂(lè)都透露著一種輕快活潑的本質(zhì)，正如莫扎特本人一樣，面對(duì)生活，永遠(yuǎn)是一種樂(lè)觀積極向上的態(tài)度。《費(fèi)加羅的婚禮》也是如此;無(wú)論是從音樂(lè)還是劇情方面，都體現(xiàn)了作曲家高超的創(chuàng)作技巧;面對(duì)伯爵對(duì)婚禮的重重阻撓，費(fèi)加羅并沒(méi)有選擇極端的方式去反抗，而是利用自己的聰明才智去化解一次次的危機(jī)。在這部歌劇中，伯爵代表的是宮廷貴族，費(fèi)加羅代表的是平民，這也是莫扎特作品風(fēng)格的特點(diǎn)之一：喜歌劇建立在平民的感情基礎(chǔ)。在古典主義時(shí)期，啟蒙時(shí)代的貴族們特權(quán)逐漸瓦解，平民已經(jīng)敢于向貴族發(fā)起他們的不滿和蔑視，這正是把戲劇的風(fēng)格逐漸世俗化的基礎(chǔ)。莫扎特在維也納生活的也很拮據(jù)，屢屢受到宮廷貴族的迫害，正因?yàn)樗猩淼馗惺苓^(guò)平民的疾苦與無(wú)助，才積累大量的創(chuàng)作素材。面向平民，用音樂(lè)譏諷宮廷貴族，正是莫扎特喜歌劇經(jīng)久不衰具有無(wú)比旺盛生命力的重要原因。

四、結(jié)語(yǔ)

取材于平民，內(nèi)容反映著平民與貴族的斗爭(zhēng)， 音樂(lè)上運(yùn)用莫扎特自己獨(dú)有積極陽(yáng)光樂(lè)觀的音樂(lè)風(fēng)格，創(chuàng)作出帶有色彩的詠嘆調(diào)來(lái)表現(xiàn)人物的性格特征，劇情上則采用大量的重唱唱段推動(dòng)劇情發(fā)展，這部《費(fèi)加羅的婚禮》包含了莫扎特的所有音樂(lè)特點(diǎn)。輕快、歡樂(lè)、大調(diào)為主，以及多個(gè)十六分音符連續(xù)出現(xiàn)，給人們帶來(lái)無(wú)節(jié)制的歡樂(lè)。這部歌劇無(wú)疑是歌劇史上的一部劃時(shí)代的杰作，也是歌劇史上一顆璀璨的明珠，反應(yīng)了莫扎特那天使一般的微笑背后，是我們看不見(jiàn)的眼淚，這也是莫扎特的大部分歌劇能流傳至今的原因。對(duì)于表演和來(lái)說(shuō)，想要完美詮釋這部作品不僅需要扎實(shí)的基本功，還需要大量的作品積累。

作者簡(jiǎn)介：安鑫帥（1995—），男，滿族，河北承德人，北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聲樂(lè)表演專業(yè)畢業(yè)生。