舒曼生平與套曲《婦女的愛(ài)情與生活》詩(shī)詞和音樂(lè)要素的研究

謝昌鵬 許秋健

【摘要】德奧藝術(shù)歌曲的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是音樂(lè)與文學(xué)的完美結(jié)合。它的產(chǎn)生，極大地推動(dòng)了浪漫主義風(fēng)格在歐洲的蓬勃發(fā)展。舒曼是繼舒伯特之后德奧藝術(shù)歌曲的代表性作曲家。舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作體量較大，既有古典主義的特點(diǎn)，也具有浪漫主義的風(fēng)格。舒曼受舒伯特的影響，開(kāi)啟了浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作，相對(duì)于舒伯特而言，舒曼的作品在體量進(jìn)行了縮減，同時(shí)也進(jìn)行了創(chuàng)新，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作，都是以悲為主，以悲結(jié)束。本文將以縱向和橫向的交互進(jìn)行的方式來(lái)進(jìn)行闡述和論證-縱向即根據(jù)自己對(duì)德奧藝術(shù)歌曲的學(xué)習(xí)、演唱、理解而日積月累的經(jīng)驗(yàn)，橫向即套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的詩(shī)詞與音樂(lè)的關(guān)聯(lián)性展開(kāi)研究;縱向即沿著德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展脈絡(luò)，橫向即對(duì)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的作品分析及歷史意義的研究。

【關(guān)鍵詞】舒曼;《婦女的愛(ài)情與生活》;詩(shī)詞;音樂(lè)要素

【中圖分類(lèi)號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《婦女的愛(ài)情與生活》的創(chuàng)作背景及特點(diǎn)

19世紀(jì)的西方音樂(lè)史是古典主義過(guò)渡到浪漫主義的一個(gè)重要時(shí)期，在整個(gè)西方音樂(lè)史中占據(jù)著重要的地位。這一時(shí)期出現(xiàn)了多種音樂(lè)形式，它們從循規(guī)蹈矩的古典主義框架中走出來(lái)，并邁向了富有浪漫主義色彩的新型模式。例如德國(guó)藝術(shù)歌曲在古典主義時(shí)期的發(fā)展就不如意大利藝術(shù)歌曲和法國(guó)藝術(shù)歌曲，但是這一時(shí)期出現(xiàn)的作曲家，如舒曼、舒伯特等給德奧藝術(shù)歌曲家們的出現(xiàn)改變了德奧藝術(shù)歌曲在歷史中的地位，為后人留下了寶貴的、龐大的音樂(lè)財(cái)富。詩(shī)詞作者沙米索出生于法國(guó)貴族，在他的詩(shī)歌中有許多現(xiàn)實(shí)主義因素，《婦女愛(ài)情與生活》原詩(shī)詞有九首，作者描述了女人一生的四個(gè)階段。筆者認(rèn)為能夠完美地結(jié)合并共同創(chuàng)造這一巨作的原因是因?yàn)檫@首詩(shī)詞與舒曼的感情經(jīng)歷很像，并且整部作品始終以“悲苦”貫穿。德國(guó)浪漫主義思潮追求的是內(nèi)心的理想境界，但現(xiàn)實(shí)又難以實(shí)現(xiàn)，因此作曲家經(jīng)常用悲傷、痛苦、流浪、虛無(wú)縹緲等等來(lái)表達(dá)?！秼D女的愛(ài)情與生活》創(chuàng)作于1840年，正是他與克拉拉成婚的那一年。此時(shí)的作曲家一定是感情充沛、創(chuàng)作力旺盛。套曲《婦女的愛(ài)情與生活》是由八首藝術(shù)歌曲組成，作者為了體現(xiàn)浪漫主義悲性的寫(xiě)作手法，舒曼選取了詩(shī)詞的前八首，以悲為主，以悲結(jié)束。筆者對(duì)《婦女的愛(ài)情與生活》的論文及著作進(jìn)行了梳理。

二、詩(shī)詞的文學(xué)意境與音樂(lè)要素相聯(lián)性

第一，音樂(lè)要素的使用是講求統(tǒng)一性與相連性的，而套曲由于由多個(gè)藝術(shù)歌曲組成，每首的主題不同，所以要找出所有套曲之間的相連性不易;第二，對(duì)于形成文章的基本個(gè)體單詞來(lái)講，它們是以一種獨(dú)立的方式而獨(dú)立存在的，每個(gè)單詞所具備的意義通常詩(shī)獨(dú)一無(wú)二的。

根據(jù)詩(shī)詞所表達(dá)的意思，筆者將每首詩(shī)詞進(jìn)行分析整理。套曲中的第一首歌曲《自從和他相見(jiàn)》、第三首《我不明白，也不相信》這兩首歌曲將其定義為中性歌曲。兩首曲子一個(gè)為3/4拍，一個(gè)為3/8拍。速度分別是小廣板、激情轉(zhuǎn)稍慢。第一首作者直奔主題，表明女子第一次見(jiàn)到心動(dòng)男子時(shí)的內(nèi)心跳動(dòng)，第三首表現(xiàn)了女子不相信男孩會(huì)在眾人里喜歡自己。這兩首歌曲都是三拍子，仿佛少女的內(nèi)心獨(dú)白。并且兩首歌曲并沒(méi)有出現(xiàn)頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、變化音等等，旋律起伏也比較平緩，作品溫和。以第一首為例，歌中出現(xiàn)的“影子”“相見(jiàn)”“浮動(dòng)”等詞匯，都體現(xiàn)出女子暗戀的心情。此曲為降B大調(diào)，一部曲式。A段中（第3小節(jié)）出現(xiàn)大二度模進(jìn)，（第6小節(jié)）出現(xiàn)增四和弦，（第8、13、15小節(jié)）出現(xiàn)減五和弦，（第11小節(jié)）旋律平緩地上行進(jìn)行。這些都描繪了一個(gè)情竇初開(kāi)的女孩子對(duì)愛(ài)情美好的向往。

第二首《他，比任何人都高貴》和第四首《戒指在我手上》、第五首《親愛(ài)的姐妹，快幫我裝扮》、第七首《你在我心里，在我懷中》。這些題目中出現(xiàn)的高貴、戒指、親愛(ài)、裝扮、心里、懷中，這些題目中帶有褒義性質(zhì)的詞語(yǔ)定義為喜興歌曲。四首歌曲中除了第七首是6/8拍，其余三首都是4/4拍;四首曲子的速度都是親切、活潑、比較快。四首作品中經(jīng)常出現(xiàn)附點(diǎn)音符，表現(xiàn)女主人公的喜悅心情。分別描述了女孩贊美心上人、求婚、結(jié)婚、生子。以作品第二首為例，復(fù)三部曲式（ABA）。前奏以跳動(dòng)的連音線開(kāi)始，奠定了全曲歡快的基調(diào)。此曲中出現(xiàn)的“明亮”、“堅(jiān)強(qiáng)”等帶有喜性的詞匯，大部分以大三和弦的描寫(xiě)。（第4、8、12、16小節(jié)）出現(xiàn)回音記號(hào)，仿佛女孩的內(nèi)心描寫(xiě)，表現(xiàn)了對(duì)男孩的愛(ài)戀。（第46、54）小節(jié)出現(xiàn)了皮卡迪三度，形成明朗更有力度的終止感。B段旋律與織體出現(xiàn)了大量的色彩變化，大量的離調(diào)，變化音和音程跳進(jìn)，對(duì)女孩的內(nèi)心變化進(jìn)行了細(xì)膩生動(dòng)的描寫(xiě)。

第六首《親愛(ài)的，為什么這么驚慌》和第八首《你如今終于給我?guī)?lái)無(wú)限悲痛》。這兩首曲子也是始終貫穿套曲悲痛基調(diào)的曲子。題目中出現(xiàn)的“驚慌”、“悲痛”都表達(dá)了悲性的色彩。兩首為4/4拍。兩首曲子的速度都是速度一個(gè)是慢板，一個(gè)是柔板。分別表達(dá)了即將為人母的驚慌和喪夫之痛。第六首中（第6小節(jié)哭泣）大小七和弦，（第8小節(jié)淚珠）減七和弦等等。這里所出現(xiàn)的“淚珠”，并不僅僅代表的只是淚珠，可能代表的還有浪漫主義文學(xué)所倡導(dǎo)的“死亡”，也為悲劇性的結(jié)局奠定了基礎(chǔ)，作者在這里使用了大調(diào)，說(shuō)明了作者并不是對(duì)其抱有消極的態(tài)度。（第22-23小節(jié)）的低音級(jí)進(jìn)下行。第八首中（第20小節(jié) 減小七和弦）失去等七度和弦的使用，（第12-14小節(jié)）低音級(jí)進(jìn)下行都體現(xiàn)了悲性的色彩。

三、舒曼及他藝術(shù)歌曲的意義

舒曼創(chuàng)作的《婦女的愛(ài)情與生活》是他藝術(shù)歌曲中的重要作品之一，歌曲靈感來(lái)源于他與克拉拉甜蜜又艱辛的愛(ài)情。套曲真正的將人聲、旋律、詩(shī)歌完美的融合在一起。舒曼在創(chuàng)作《婦女的愛(ài)情與生活》這部套曲時(shí)，將詩(shī)中的女性看作是克拉拉的化身，用細(xì)膩的感情描寫(xiě)出一位克拉拉式的19世紀(jì)歐洲傳統(tǒng)女該在初戀時(shí)期、步入婚姻及婚后生活三個(gè)重要階段的人生情感歷程。以舒曼創(chuàng)立的藝術(shù)歌曲的形式為基礎(chǔ)，藝術(shù)歌曲在十九世紀(jì)以后被許多作曲家大大的豐富和發(fā)展了。這些作曲家更加注重人物心理刻畫(huà)和性格刻畫(huà)，強(qiáng)調(diào)詩(shī)興等。舒曼的藝術(shù)歌曲《婦女的愛(ài)情與生活》其旋律優(yōu)美但并不華麗，形式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單卻充滿詩(shī)意。作者以鮮明細(xì)膩的手法描繪了一位普通婦女的一生經(jīng)歷。初戀、定情、結(jié)婚、母愛(ài)、亡夫。套曲展現(xiàn)了舒曼在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的輝煌成就，不論從套曲的創(chuàng)作技法還是旋律與詩(shī)歌語(yǔ)言的配合，都散發(fā)著浪漫主義風(fēng)格魅力與他過(guò)人音樂(lè)天賦。他一生所從事的音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)評(píng)論，深刻地反映出德國(guó)浪漫主義藝術(shù)思想的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)。他一方面孜孜不倦的追求高尚的藝術(shù)理想，另一方面，則有因?yàn)槔硐朐诂F(xiàn)實(shí)生活中不可實(shí)現(xiàn)而常常沉醉于幻境和夢(mèng)境中。這種矛盾的心理狀態(tài)，正是處在封建復(fù)辟時(shí)期的一部分德國(guó)知識(shí)分子的心理狀態(tài)的集中反映。

四、結(jié)論

筆者通過(guò)本文的研究分析，為了保持浪漫主義時(shí)期以悲性色彩開(kāi)始并且結(jié)束的原則，只選取了詩(shī)詞中的前八首，并且可以看出，舒曼的藝術(shù)歌曲套曲在體量上相對(duì)于舒伯特進(jìn)行了大量的裁剪。在以套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的詩(shī)詞為基礎(chǔ)，筆者引用“三性定律”將作品中八首詩(shī)詞進(jìn)行分類(lèi)。筆者發(fā)現(xiàn)“喜性作品”中作者會(huì)使用6/8拍、4/4拍，首先曲子的速度都是親切、活潑、比較快，其次作品中會(huì)出現(xiàn)附點(diǎn)音符和皮卡迪三度的使用，表現(xiàn)女主人公的喜悅心情，增強(qiáng)作品明亮的色彩，最后喜興的詞匯也經(jīng)常使用大三和弦;“中性”的作品以是三拍子為主，仿佛少女的內(nèi)心獨(dú)白，并且歌曲中沒(méi)有出現(xiàn)頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、變化音、旋律起伏也比較平緩、作品溫和;“悲性”的詞匯也就是積極表現(xiàn)本文的主題，作品中總會(huì)出現(xiàn)暗示。筆者發(fā)現(xiàn)作者在表現(xiàn)“悲性”的詞匯時(shí)喜歡用七和弦，比如：大七和弦、減七和弦，節(jié)奏會(huì)比較沉重、緩慢。筆者以《婦女的愛(ài)情與生活》研究為基點(diǎn)，采用詩(shī)歌與音樂(lè)的關(guān)聯(lián)性研研究方法進(jìn)行分析，然后對(duì)套曲中的八首曲子進(jìn)行劃分，所引用的“三性定律”法希望能對(duì)研究德奧藝術(shù)套曲的學(xué)者們提供一份參考。

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作者簡(jiǎn)介：謝昌鵬（1993—），男，漢族，河北邢臺(tái)，碩士，河北燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授;許秋?。?982—），男，研究方向：德奧藝術(shù)歌曲。