透視學與表現技法在室內設計中的應用與研究

侯營月 胡強

【摘要】本文主要講述的是室內設計中手繪透視圖的繪制。室內設計中手繪透視效果圖，既要符合設計透視學的規律、特征及作圖方法的了解，又要滿足藝術感性的表現。一張優秀的透視手繪效果圖，只有設計透視與表現技法相結合才能呈現出精準而藝術的畫面。

【關鍵詞】室內設計；設計透視學；手繪

【中圖分類號】TU38 【文獻標識碼】A

一、繪畫透視與設計透視學

透視學最早起源于古希臘，當時正處于14-16世紀的意大利的文藝復興時期，最初運用透視學這一原理是在繪畫中壁畫的創作上。第一個畫家意大利喬托在創作《逃亡埃及》的壁畫中開天辟地地運用了透視空間。后來馬薩喬，從科學理論角度探討了結構和空間透視，在其偉大的壁畫《圣三位一體》當中嚴謹而工整、準確而真實地運用透視線條畫出了拱形的神龕，營造出真實的立體空間效果。

在中國古代北宋時期，北宋詩人郭熙《林泉高致》一詩中講的就是山水畫的透視結構圖，其中有高遠、深遠、平遠的視覺景觀，也就是把仰視、俯視、平視的透視規律運用在了里面。最早的透視學是在繪畫當中體現的，而后來發展延伸到了設計這一學科，隨著時間推移，更多的透視學在其它各個學科領域都有所涉及。

設計透視學在建筑設計、室內設計、產品設計、工業設計、展示設計、影視公共藝術等領域當中是一種信息傳遞中真實而有效的學科之一，是準確科學的重要依據。比如，在一個項目工程當中，設計師通過一個嚴格的固定的視點，然后精確地描繪出來（效果圖、施工圖等），工長和技術人員以及工人在拿到圖以后，不僅可以看到物體的立體效果，而且最重要的是按照圖紙來施工、制作產品。小到制作家具和擺放，大到修建房屋和橋梁，這種高度嚴謹的設計透視學是工程學和建筑學的必修課。

在平面設計中設計透視應用也極為廣泛，可能很多人認為，平面設計大多都是平面二維畫面的東西。恰恰相反，優秀的平面設計作品，給人的視覺沖擊力和縱深感以及視覺張力的立體感是最強的。在產品設計中設計透視應用主要是表達設計思想、體現形體結構關系、說明產品功能等特點，能夠運用透視學的特征和作圖方法來規整地繪制出產品形體的輪廓，科學地將人眼看到的視覺效果表現出來。在室內設計當中設計透視的運用，手繪效果圖是設計思路展現出來最快速的表達方式，運用設計透視中一點透視、兩點透視的作圖方法，在畫室內透視圖時，小到家具、椅子、沙發、床、燈具，大到整個室內空間的展示，其中包括平面圖、立面圖、施工圖以及效果圖，最終目的是運用透視關系把物體準確、輕松、快速地表現出來。

二、室內設計中設計透視的繪制特征

（一）科學性

在設計透視學當中，主要的研究對象就是如何將看到的立體景物轉化成二維平面圖，也就是研究在二維平面上如何科學而準確地呈現三維立體造型規律的學科。而呈現出來的三維立體造型，可通過一種媒介將物象表現出來，利用透視的主體眼睛，通過透視的媒介，一種載體畫面來觀察和反映透視中客觀存在的真實物體。其中在透視圖中畫面大小、比例、透視等特點充分體現了設計透視這一學科的科學性。

（二）準確性

繪制透視圖想要得到不一樣的效果，需要定不同的視高、視距和視角來調整畫面的整體效果。在一張透視圖當中，有固定的視點、站點、視線、視中線、視平線、畫面、心點、距點、滅點等等專業的名詞術語。而在視點向視平線投射的45°的視線中，與視平線相交的點則是距點，與視點相垂直交于視平線上的點為心點，除此之外，視平線上的點都叫余點。在繪制透視圖當中，利用距點作圖法、網格法、測點作圖法，都已體現了其準確性的特征。

（三）真實性

根據設計透視的基本特征：近大遠小、近寬遠窄、近實遠虛，視覺與透視現象的關系則是：位置變、透視變；高度變、透視變。在透視圖當中永遠豎立垂直的線和永遠平行的線叫原線；有相交或者延長之后有相交的可能性的線叫變線。而一個透視的矩形，找其相對等分矩形的作圖方法，則是通過作輔助線（等分平行的輔助線），然后其等分的各個點與透視矩形的一個點相連與視平線的交點，最后輔助線上面等分的各點和視平線交點連線與矩形的交點作垂線，便得到透視矩形的等分透視矩形。

（四）快速性

設計透視這一學科則是協助人們不管是包含位置、大小、長短、寬窄、高矮、方向、角度、形狀、明暗、色彩等，在畫設計透視圖中是快速的表現方式。在手繪表現中更加傾向豐富作品的藝術感染力，而這一點遠遠勝過電腦制圖，繪制透視效果圖是一種經濟、高效、表達力強的信息傳遞載體。

三、室內設計中表現技法在效果圖當中的體現

（一）手法

透視圖的藝術性表現在繪制手繪圖時要遵循其中的表現技法原則，而不是一味地追求感性和隨意。一幅好的手繪透視圖是有主次之分、畫面統一、節奏變化、層次分明、明暗有序的，在符合這些規律的基礎上才能有隨性風格的加入。在繪制透視效果圖的時候，必須建立在真實性、科學性的基礎之上，其中點、線、面的藝術結合要完整地凸顯造型之美感，在準確真實的前提下運用一些夸張、取舍、自己風格的運用，采用不同手法、技巧與風格能夠充分展示其中的個性，也會更加深化其個性的藝術性魅力。

（二）顏色

手繪效果圖最重要的是表現技法的線稿和后期著色的處理。首先，最重要的是在一幅手繪作品中有一種色彩為主調；其次，著重于整體性的表現，顏色混用則會導致渾濁之感；最后，色彩的明暗關系要處理好，注重其中的立體感和明暗關系的塑造。顏色有深有淺、黑白灰大色塊的完美結合、有粗細和長短變化是一個藝術繪畫者對整體表現技法的把握。

四、室內設計中設計透視與表現技法的結合性

（一）透視設計的尺寸和數據是繪制透視圖的根本條件

在整個設計透視效果圖當中最基本的條件就是要符合其中的尺寸和數據。如果其中的尺寸、比例和數據都不精準，就失去了透視圖最基本的要求；相反，如果尺寸、比例及數據是有跡可循，也就是透視作品創造的價值所在。在最初畫手稿的時候，就應該根據設計透視學當中真高線的畫法來確定整個房間和家具以及其他建筑和物體的高度。首先，在透視畫面中確定物體的地面位置，然后在視平線上畫面之外任取一點A，在真高線上取一點地面點B和一點不超過畫面高的上面點C，連接AB、AC。最后，地面各物體的點往AB作水平線，再往AC作垂直線，便得到家具真實的高度。

有了正確的高度、尺寸、比例、大小、數據才能建造合理的空間。否則，空間比例失衡、大小尺寸會出現誤差、數據的不精準直接導致后期施工的延誤，透視圖也就失去了原來的本質意義。由此可見，設計的尺寸和高度、比例、大小、數據對繪制設計透視效果圖具有重要的制約作用。

（二）掌握一定的繪畫技巧是進行透視圖描繪的重要條件

好的透視圖必然包括兩點：良好的觀察能力和良好的作圖（畫）能力。而良好的作畫能力必然有天生的才能和后期的訓練及努力，而人人不一樣的點就在于天生和后天的比例不一樣，這個比例或多或少而已。而好的設計師每一次繪畫的過程都是對自己的思維和繪畫技術的一次積累、一次沉淀。除了天生的才能和后期的訓練，還要掌握一定的繪畫技巧，繪畫技巧在一次次的訓練和積累中慢慢提升是有感性的領悟，是對畫了幾十遍、幾百遍物體、景物、建筑、家具等熟悉環境、結構、空間、造型以及裝飾真諦的把握，既要有藝術也要有技術、藝術和技術的結合，大量的實踐再加上大量的參考資料，從中提升繪畫技巧能力，最終能夠在實際項目操作中準確而快速、真實地表達其設計意圖和思路。

（三）具有一定的制圖能力是進行透視圖繪制的基本條件

在繪制透視效果圖中，應當把握好正確的制圖方法和真實、合理的繪畫程序與步驟。在平面圖、立面圖、效果圖當中，不僅要掌握其中的作圖方法還要熟悉掌握設計表現的主次之分，有表現的重點就有次點，這樣主次分明的繪制圖才會層次分明，設計更加合理，畫面更加豐富。

一張好的作品，不僅有理性的分析還要有藝術感性的渲染，才會更加生動、形象。其中，理性的分析包括對整個畫面大方向的把握、具體風格的定位。做到這些之后，再深入到繪畫的技術能力，最后再加上良好的藝術技法來規整，準確定位。因此，在室內設計中好的室內設計手繪效果圖是需要有精準的數據、真實的尺寸、良好的比例、大小的均衡來定位其透視特點和規律。在符合近大遠小、近實遠虛、近寬遠窄的基礎，再加上良好的作圖能力和表現技法，才能呈現出一幅精準而藝術的畫面。

參考文獻：

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[4]林家陽.設計透視學[M].北京：東方出版中心，2009.

作者簡介：侯營月（1992-），女，凱里學院專任教師，碩士研究生，研究方向：藝術設計。