它為何賣(mài)出430萬(wàn)美元，成為全球最貴照片?

Cathy Fan

2011年11月9日，《萊茵河2》（Rhine Ⅱ）以約合人民幣2752萬(wàn)元的價(jià)格落槌成交，時(shí)至今日，這個(gè)紀(jì)錄依然無(wú)人打破，而這似乎并非偶然。如果我們打破時(shí)間線，單看其創(chuàng)作者古斯基的個(gè)人成交記錄，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“天價(jià)”一詞在這位藝術(shù)家的價(jià)格記錄中絕非罕見(jiàn)。2007年，古斯基的《99美分》（99 Cent）也曾以約333_2萬(wàn)美元（約合人民幣2310萬(wàn)元）的成交價(jià)刷新過(guò)當(dāng)時(shí)攝影作品的最高拍賣(mài)紀(jì)錄。根據(jù)artnet價(jià)格數(shù)據(jù)庫(kù)，即使是其個(gè)人榜單中排名第10位的作品，成交價(jià)也高達(dá)213萬(wàn)美元（約合人民幣1477萬(wàn)元）。這些紀(jì)錄創(chuàng)造之后，安德烈亞斯古斯基也幾乎成為了“最貴攝影師”的代名詞。

有人總結(jié)古斯基“趕上了好時(shí)候”。當(dāng)他在20世紀(jì)80年代成名之時(shí)，正是攝影這樣的藝術(shù)媒介引起商業(yè)畫(huà)廊真正注意的時(shí)候。也就是說(shuō)，攝影終于有了與繪畫(huà)等傳統(tǒng)架上媒介并駕齊驅(qū)的機(jī)會(huì)。近年來(lái)，頂級(jí)畫(huà)廊旗下增加攝影藝術(shù)家名單成為一大趨勢(shì)，而這些以攝影為媒介的創(chuàng)作者們，往往更樂(lè)意自稱(chēng)為“藝術(shù)家”。這樣的現(xiàn)象，除了攝影在當(dāng)代藝術(shù)中比重增大，也有市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)的原因。

對(duì)于《萊茵河2》的市場(chǎng)紀(jì)錄，還有兩個(gè)因素應(yīng)該納入考慮。其一是作品的巨大尺幅，拿到繪畫(huà)的范疇中，這樣的尺幅（高侶5.4厘米，寬363.5厘米）并不罕見(jiàn)，而在攝影中，卻是極為震撼的效果，而且輸出的過(guò)程需要極其精細(xì)的技巧。古斯基也成為了“重新定義”攝影這種媒介的一批攝影藝術(shù)家之一。另外一個(gè)因素即為作品的“稀缺性”。因?yàn)槭窃诋?dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中，所以這里的“稀缺”并非等同于“罕見(jiàn)”，而是在市場(chǎng)上流通的版本并不多。一般來(lái)說(shuō)，古斯基的作品版數(shù)為六版。《萊茵河2》中，有三幅都在全球頂級(jí)公共藝術(shù)博物館中，一幅在私人博物館中，而僅僅有兩版在私人收藏系統(tǒng)中，當(dāng)年拍出紀(jì)錄的，即為私人收藏的其中一幅。換句話說(shuō)，即使是攝影媒介有著可復(fù)制性，但是這幅作品幾乎與繪畫(huà)作品一般“珍貴”。

安德烈亞斯·古斯基

德國(guó)攝影師，早年曾在著名的德國(guó)杜塞多夫大學(xué)學(xué)習(xí)（即著名的“杜塞多夫流派”）。因其作品價(jià)格不菲，在歐美被稱(chēng)作“超級(jí)提款機(jī)”。

《99美分》

古斯基系統(tǒng)性記錄建筑物和工業(yè)機(jī)械化的大尺寸、全景式的攝影風(fēng)格和手法，極大地影響了隨后的攝影藝術(shù)家的審美標(biāo)準(zhǔn)。《99美分》就是其中的代表之一。在這個(gè)作品中，他采取獨(dú)特的角度將99美分超市貨架上面整齊陳列的商品轉(zhuǎn)換成了繽紛的色塊。

《萊茵河2》

這副作品由古斯基在1999年所作。陰暗的天空下，河流穿過(guò)了平整的草地，畫(huà)面中的所有元素都呈水平走勢(shì)，猶如抽象的幾何圖形。古斯基使用了技術(shù)手段，抹去了遛狗的行人、工廠等一切人工痕跡，僅留下了本初的萊茵河風(fēng)貌。

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