論T.S.Eliot 詩歌中的現代主義特色

張曉倩

摘? 要：T.S.艾略特是現代時期文學領軍式的文學巨匠。他在詩歌、戲劇，以及文學評論方面都取得了顯著的成就。T.S.艾略特的作品中淋漓盡致地展現了其現代主義特色。本文將以他的《J.艾爾弗雷德普魯弗 洛克的情歌》為例，從人物形象、手法運用、主題體現來分析其中的現代主義成分。

關鍵詞：T.S.艾略特 ;現代主義特色;《J.艾爾弗雷德普魯弗洛克的情歌》

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-02--01

T.S.艾略特的作品，《J.艾爾弗雷德普魯弗洛克的情歌》講述的是主人公普魯弗洛克觀察下的男男女女，世間百態以及他自己的內心活動，所展現出來的現代人的空虛無聊，信仰缺失，精神的支離破碎。這首詩中的現代特色體現在主人公的選取、精神分析法的運用、大量典故和奇喻手法的使用等。下面將分開介紹。

一、反英雄人物的選取

反英雄即表現為放棄高貴的王子與騎士形象，放棄其美好可貴的品質，進而選取小人物以及草根作為描寫對象，從而更生動、真實地人間百態和現狀，引起共鳴。艾略特一反浪漫主義時期作品中的主人公家國英雄、見義勇為、怒斥不公的好漢形象，選取了普魯弗洛克這樣的萎靡、懦弱、空虛的小人物形象去表達對這個世界的感覺和悲嘆。詩中的主人公是神經質的。首先，在詩歌的第一節中，作者用了“I”和“you”，“我”指的是普魯弗洛克，而事實上，“你”指的也是他自己。艾略特采用了意識流的手法，使主人公由于 自身的疏離感和怯懦不得不陷入一種自己與自己的對話的境地，表達了主人公的空虛和無聊。對他來說向自己所愛表達愛意是舉步維艱的，所以他是個有行動困難癥的人。其次，他是個小心謹慎的人。在詩歌的第六節中，他反復地問自己：“我敢這樣做嗎？”因為他害怕自己被嘲笑被拒絕。最后，他是個缺乏行動力而且容易向現實和生活投降的人。在第20節中，詩人描寫了“美人魚”的形象，美人魚是活力和年輕的象征，而這些特質是現代西方世界和普魯弗洛克所缺少的。他唯一的幸福只是寄托在他的白日夢里，并且一擊就碎。總之，詩人用精神分析法為我們呈現一個典型的二十世紀青年的形象：一個不能講自己的想法和理解與自己的情感和意志進行和解的人。

二、大量地使用典故和意象

引經據典也是艾略特的特征之一。他會借鑒圣經、其他文學作品以及外國語言之中的例子。比如說“there will be time”這句出自于安德魯·馬維爾的《致嬌羞的愛人》; “we wept，we prayed...”這句就是出自圣經舊約。有時，大量典故的運用也是導致艾略特作品有些難懂的原因。這首詩中也運用了大量的奇喻和象征。比如說他把“黃昏”比作是“被麻醉了病人”，把“霧”描述成像貓一樣的狀態。之后的“the soft October night”用了一種詩意的描繪方式。這種粗鄙和優雅的結合，營造出一種不和諧、不自然的氛圍。在這首詩歌中，普魯弗洛克的意圖是向他心愛的女人表白。但在整首詩中，對女人的正面描述不多。作者只把筆墨留給了她們的身體部分或者是不經意的言語動作。在普的眼里，他對女性的經驗是淺薄的，零碎的。通過這種描寫方式，普實際上是剝離了上流社會女性的內核，只留下空洞的外殼。其中“在客廳里女士們來回地走，談著畫家米開朗基羅。”這里我們可以讀出滿滿的諷刺意味。她們是在附庸風雅。米開朗基羅是意大利偉大的畫家，遵循古典主義原則，追求美的統一與和諧。而這些女士與米開朗基羅的美學原則格格不入。她們外表光鮮亮麗，內心空虛丑陋。這兩行詩在全詩中反復出現，暗示了她們的單調乏味。除此之外，他的長詩《荒原》也因其象征手法和典故應用變得晦澀難懂，褒貶不一。但這也正是《荒原》在藝術上最突出的特點。

三、主題體現

艾略特的作品主題主要是揭露現代西方世界的貧瘠和荒蕪;人與人之間交流的崩塌以及人們處在有意義和無意義的感覺之中徘徊。我們可以推測，艾略特對普魯弗洛克進行的精神分析，實際上是對所在的一個時代的精神分析。生活在現代時期的人們正在經歷一種精神上的死亡，這是普魯弗洛克的悲劇，也是他們那一個時代的悲劇。

作為一個詩人，艾略特的詩歌《荒原》、《J.艾爾弗雷德普魯弗洛克的情歌》等開現代主義之先河，是現代主義文學發展史上的一個里程碑式的飛躍。其在技巧上、表達上、修辭上大膽的創新，不僅淋漓盡致的表現了二十世紀西方世界的全景，而且表達出了戰后一代普遍失望和迷茫的情緒。作為一個戲劇家，艾略特的主要貢獻是創造了詩歌劇，表達了對戰后世界的不安和迷失。作為一個評論家，作為一個評論家：重視傳統在創新中的作用，是艾略特對于詩的一貫態度。20 世紀之前，英國文壇盛行浪漫主義思潮。對浪漫主義而言，發揮自我創造力就要否認傳統秩序，因此詩人們往往忽視傳統在個人創作中的作用。他的批評在一種謙遜的外表下包裹著不容反駁的結論，非常的言之有物、條理分明和實用有效。任何讀者通過他的批評都能學會理解一首詩或一篇散文——哪怕是自己不喜歡的詩或不喜歡的散文。他的批評很少摻入個人感情，他為詩人分類用的是“大和小”，而不是喜歡和厭惡。他在批評上的功績就在于建立起一種非常客觀和可靠的鑒別標準，使現代批評邁上能夠對一切進行量化的軌道。

參考文獻：

[1]馬玉鳳：《英美詩歌》沈陽：遼寧大學出版社， 2006.3.