論老舍《茶館》的人物形象塑造

張翔宇

摘? 要：本文針對《茶館》中人物形象的塑造問題，主要從三個方面來進行探討：首先是分析老舍如何巧妙處理主次要人物之間的聯系和如何塑造人物形象：其次是分析話劇中人物的話語如何體現人物性格，從而使得人物形象更為飽滿和典型;最后是對話劇中描寫的人物身上所體現的時代性進行闡釋。

關鍵詞：老舍;《茶館》;人物形象;話劇語言

[中圖分類號]：J8? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-02--01

引言：

《茶館》作為老舍作品的代表作之一，歷來就被現代文學界作為重要的研究作品之一。它是老舍于1957年創作的一部廣為流傳的話劇。它總共分為三幕戲，三幕戲所代表的是不同的歷史階段，是截取的時代縮影;采用四種不同的結構創作手法，力求將《茶館》中的矛盾凸顯出來，并使戲劇張力和矛盾沖突達到最高點;塑造的人物近70個，人物個性各異，可謂皆是生靈活現。茶館這個地點，作為事件發生的主要地點，同樣也是作為情節發展的載體和推動力，通過作者的巧思，將各類人物形象連接起來，構成整部話劇。

一、主次要人物形象的塑造

《茶館》作為一部涵蓋多種人物形象的話劇作品，塑造的人物形象可謂是不計其數。單從第一幕上場的人物來看，就有二十多個。但是，整部作品的人物關系也并非是分散的，而是由主要人物的年齡變化作為線索，將各人物之間的關系進行串聯，從而貫穿整部作品。

首先是《茶館》中對于主要人物形象的塑造。縱觀《茶館》這部作品，可以得知該話劇的中心人物是裕泰茶館的掌柜，即，王利發。王利發作為一名商人，自然是具備精明能干、圓滑等特征。但是商人的身份也并未對他原有的普通人的品格有什么負面影響。將王利發的商人身份剝離出去，作為平民老百姓的王利發是恪守本分的，可是王利發最終依舊沒有逃脫破產的命運。就《茶館》發生的時代背景來說，王利發的人物形象和所展現的人物心理是極具代表性的。他從來就沒有什么遠大的志向，唯一的愿望就是能夠通過自己的苦心經營，過上較為平安富足的日子，縱使需要處事謹小慎微，放下自己的尊嚴和臉面，偶爾還會吃點兒虧，也并未打消他的這種念頭。在舊時代，王利發只是一個象征，或說是一個標志。因為在舊中國，“王利發”們大量存在，因為他們的生活要比平民百姓富足，但是財產并不能幫助他們獲得社會地位，與統治階級又有一定的距離，實質上可以說是“資產階級”的前身。它實際上預示著舊中國已經讓人無法生存，新時代的曙光已經到來。

常四爺是《茶館》的另一主要人物。他是裕泰茶館的老顧客，同時也是與統治階級相關聯的正統“旗人”。他的形象則與掌柜王利發截然相反：痛恨洋人，不滿清王朝的統治，對國家的未來憂心忡忡，正直，剛正不阿，從不向任何人低頭。因此常四爺在文中是極少受到他人挖苦與嘲諷的，但卻一生貧苦。老舍希望能夠通過塑造這樣一種人物形象，說明滿族文化和統治階級的底層人物中，仍然有值得贊揚的精神和吸取的文化價值。同樣也預示著舊時代中國的腐朽，不斷吞噬著正直，想要只手與腐壞的社會做抗爭，到頭來只是徒然。

《茶館》中對于次要人物的形象塑造也是值得探討的。老舍在對次要人物關系和人物形象的塑造上，往往利用“子承父業”的手法，例如，小劉麻子、小二德子等，都實際承擔了父親的事業。在處理他們之間的關系時，大多張弛有度，深刻批判了舊時代中國的黑暗和人民的苦難。

二、話劇人物語言表現人物性格

《茶館》中的語言應用是一大特點。甚至一句話就能夠凸顯人物的個性，展現出社會的發展情況。老舍把語言的作用發揮得淋漓盡致。在《茶館》中的每一個人物都具有極具自己個性的語言。例如，作者在刻畫唐鐵嘴時，能夠充分聯系他在當時舊社會的社會身份和吸鴉片的行為，描繪出屬于唐鐵嘴的語言，刻畫出唐鐵嘴無恥的嘴臉： “你看哈德門煙是又長又松，一頓就空出一大塊 ，正好放‘白面兒，大英帝國的煙 ，日本的‘白面兒，兩大強國侍候我一個人 ，這點福氣還小嗎 ？”以及茶館中表現較為突出的沈處長，老舍在語言描寫了過程中僅僅只用了幾個好字，就把國民黨的政策和軍人的可惡嘴臉凸顯出來，強調了身份以及地位的高貴與所說話語的粗俗下流的巨大反差。

三、話劇人物具有鮮明的時代性

老舍在話劇當中并沒有圍繞一個中心故事來展開情節，而是以人物為載體，以人物的性格來展開故事情節的敘述。例如秦仲義和王利發等人談論他以實業救國的愛國理想，激情高昂地說一番實業救國的理論。這種白日夢般的宏偉理想與他后來的命運形成強烈的反差，也為他日后悲慘的命運埋下了伏筆。通過這些描寫，深刻凸顯了話劇人物身處時代所展現出來的時代悲劇性。

四、結語

綜上所述，老舍《茶館》中對于人物形象的塑造可謂是出神入化，塑造了許多典型人物，并通過典型人物來暗示當時舊時代中國的黑暗與腐朽，即，將人物形象與時代意義相結合，讓人印象深刻。

參考文獻：

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