中國傳統造園手法在現代園林中的應用與創新
——以泉州谷建美術館為例

林國評

(泉州市市政園林古建筑設計院有限公司 福建泉州 362000)

0 引言

泉州別稱刺桐城、鯉城，是一座歷史悠久、人文薈萃、文化底蘊濃厚的千年古城，是閩南文化發祥地，是國務院首批歷史文化名城、東亞文化之都、古代海上絲綢之路起點、世界多元文化中心、著名僑鄉。

為弘揚泉州歷史文化，促進文化藝術的發展和交流，由本地知名藝術家王先生獨資創建谷建美術館，集創作、展覽、收藏、會客、健身、休閑等功能為一體的私人藝術場所。2015年初承接美術館園林設計，2018年初竣工建成。

1 規劃布局

美術館占地面積12 369m2，全園根據不同的功能要求劃分為3個區域，即入口景觀區、中心廣場區、休閑漫步區。入口景觀區以主大門、管理用房、傳達室、配電房等配套服務建筑為主，以露天展臺、溪澗跌水、別致小品等景觀穿插其間，通過迂回曲折的信步小道將各景點有機串聯，巧妙運用花木弱化配套建筑的同時，也創造了自然和諧的藝術氛圍。中心廣場區周邊建有會客、展廳、工作室、泳池(地下為車庫)，為聚會、觀景和人流聚散場地，通過規則式廣場、園路和綠化，將各分散的建筑緊密有序聯系，展現開闊通透的藝術空間；休閑漫步區以荷池為中心，池隅建有荷厝，體現淡泊疏朗、天人合一的禪意空間(圖1)。

圖1 鳥瞰圖

規劃上汲取傳統造園巧于因借的精髓，將園外的湖光山色、奇花異木等自然景物引入園中；因地制宜造景，高阜可培，低方宜挖[1]，隨地就勢，筑山理水，巧妙地將周圍景致倒映水中；各建筑體以靈活的園林步道貫穿其間，通過小品和綠化加以過渡，達到信步探幽、步移景異的意境；通過欲揚先抑、柳暗花明等創作手法，從不同層面豐富空間層次和內涵，創造以小見大、漸入佳境的藝術效果。

2 傳統造園手法的應用

2.1 相地

“相地合宜，構園得體”[1]，相地決定了造園的地理位置和基本風貌。桃花山位于城市東南方位，崗巒起伏，嘉木繁蔭，四時景異，空氣清新，花香鳥語，風景秀麗。山麓有古寺、魚塘、農田、果園、林地，具都市田園風光雛形，也為抒發藝術家的閑情逸致提供得天獨厚的自然條件。美術館選址于溫馨靜謐的桃花山東南坡，背山面水，藏風納氣；地勢北西高、東南低，可謂“有高有凹，有曲有深，有峻有懸，有平而坦，自成天然之趣，不煩人事之工”[1]；憑欄遠眺，萬景畢納，近俯千年刺桐古港，遠揖巍巍群山，煙霏霧靄，夕陽西沉，縷縷霞光，峰容樹態，金光晃漾……無論近借、遠借、借山、借水、借花木、借魚鳥……皆有物可借可賞，符合園林“巧于因借，精在體宜”[1]的造景需求和“極目所至，……嘉則收之”[1]的造園手法。

2.2 建筑

“曲曲一灣柳月，濯魄清波，遙遙十里荷風，遞香幽室”[1]。位于園中東南隅的荷厝， 因周圍栽植荷花而得名，以“荷”為媒，以“禪”為題，巧妙地將建筑和周圍的自然環境融為一體，使建筑成為景觀也成為觀景點，觸景生情，抒發“納千傾之汪洋，收四時之浪漫”[2]的情懷。

荷厝內設禪室、書畫室、品茗室，集功能、結構、藝術為一體的半圍合空間。空間格局秉承傳統緊密銜接的基礎上，追求更為簡潔的效果。外觀形式上，主體大門入口處以傳統施工工藝復原舊大厝(采購舊村拆遷的古大厝)，運用傳統硬山式斜屋頂、燕尾脊、水車堵、鳥踏等要素，結合時代感較強的鋼材，融合現代施工工藝和手法修飾入口大門，兩側延伸的墻體以實木、鋼材、銹鐵、紅磚、白石裝飾，并以不同體量、形式和造型的窗花體現建筑的靈巧，形成變化有序的窗景、漏景，讓建筑和自然相互融合、滲透，體現“猶抱琵琶半遮臉”的東方神韻；色調上，以閩南紅(紅磚、紅瓦)為基調，泉州白(白石)過渡自然，藍灰色(鋼材)沉穩內斂。整體外觀構圖簡潔、統一協調、錯落有致、過渡平和、富于變化，既展現傳統的歷史風貌和獨特的地方風格，又體現簡潔大氣的創新精神，使得傳統與現代能夠和諧有序地穿越交融(圖2～圖3)。

圖2 荷厝正立面

圖3 荷厝局部透視圖

2.3 小品

運用石、磚、瓦、木、鐵等傳統及現代工業素材為造園元素，延續泉州多元文化精髓,巧妙融入現代設計理念；通過形式多樣的景墻、園門、牌坊、拱橋、曲徑、石埕、壁爐等形式，以寫實或寫意的方式感受歷史烙下的痕跡，體現材質紋理脈絡和地域歷史文化肌理的同時，賦予時代朝氣，實現遠古與現代的對話，達到別具一格，賞心悅目的藝術空間(圖4～圖10)。

圖4 景墻園門

圖5 牌坊圖6 拱橋

圖7 曲徑圖8 壁爐

圖9 出磚入石圖10 庭院

2.4 山水

“智者樂水，仁者樂山”[1]，水為血液，石為骨架。山水是古典園林的主要構成元素，也是現代造園的主基調。山水可供觀瀑、聽泉、流觴、劃舟、養魚、垂釣、放禽、種荷……[3]有山有水，便有林壑之美，有詩情畫意，是美的典范。

荷池以靜態水景為主。借鑒古典園林造園理水的手法，在低洼處開挖水池，岸線迂回曲折，或放或收，有寬有窄，宛若一面平鏡。池面最窄處橫跨拱橋，池面開敞處營造綠島，以松、竹、梅分別栽植3座小島，島嶼落落相連，形成寫意式的一池三山，寓意歲寒三友。水中片植荷花，岸邊置放敦實渾厚、樸實粗獷的本地自然山石，石邊隨意栽植奇花異卉，若隱若現地與池中三山相映成趣，簡約大氣而不失傳統風韻。依石而靠靜觀景物之時，可欣賞水中倒影，怡然自得的游魚和鴛鴦，蕩漾在水中的小船，感受出污泥而不染的高風亮節和細細的楊柳清風，給人予寂靜深遠的意境(圖11)。

圖11 荷池

溪澗景點體現動態水景。充分汲取古典溪流疊石藝術手法，利用工地挖掘出來的自然山石為素材，隨意而有機地疊石成澗。溪澗曲折索繞，既有曲度又有坡度，隨地勢高低起伏，左折右曲，沿溪綴以花木，構建平臺，可領略自然之美，假想于山野之中，感受幽野情趣。源頭則利用銹鐵板制作成形體規整、大小不一的數個方體水槽(圖12)，錯落相疊，層層跌水，巧妙地將現代幾何式線條和傳統的自然式線條完美融合，以領略清新雅韻之時，感受強烈的時代氣息。

圖12 水槽跌水

2.5 綠化

宋·郭熙《林泉高致》云：“山以水為血脈，以草木為毛發，……故山得水而活，得草木而華”[2]。園中植物多以觀花、觀果、觀形態的傳統鄉土植物為主，適度點綴富有季相變化的植物，秉承“疏可走馬，密不透風”的傳統栽植形式，按植物自有的語言和特性配置在不同區域內，抒發各自的情感，營造春花秋實，綠樹成蔭，繁花似錦，空氣清新，芳香馥郁的四維空間，體現“夜雨芭蕉……曉風楊柳”的幽深意境。

主要的觀花類植物有：桂花、白蘭、刺桐、紫薇、紫荊、三角梅、梔子花、含笑、茶花、荷花等；觀果類植物：臺灣蓮霧、菠蘿蜜、芒果、龍眼、荔枝、楊桃、紅石榴、楊梅等；觀形態植物：小葉榕、黑松、竹類、芭蕉、棕櫚科植物等；季相變化和彩葉植物：銀杏、楓樹、烏桕、紅花檵木等。

2.6 人文

中國傳統古典園林作為集萃式的綜合藝術，除建筑、小品、山水、綠化之外，還集納了詩文、書法、繪畫、音樂、家具、陳設乃至盆景等諸多建構性人文元素，這種多元的人文綜合雖不乏內面的精神滲透，還更多顯現為外部的有形聯系。美術館在園林設計中，通過對聯、匾額、碑刻、壁畫、掛件、畫展等藝術形式展現詩、書、畫；組織“南音”曲藝社團傳播鄉音鄉情；培植鄉土榕樁盆景傳達閩臺樹根文化；陳設古典家具和舊時生活用具還原“古早”風情民俗……因此，現代園林藝術應保留、延續、打造傳統的人文景觀，讓中華文化在現代社會得到進一步的升華(圖13)。

圖13 荷厝庭院內景布置

3 傳統造園手法的創新

“理念、技術、工藝、材料”的創新，是從事風景園林設計者應堅持的主題和研究的方向，該園林設計秉持創新理念，讓傳統園林煥發新意。

3.1 理念創新

工程大量搜集、運用舊村改造中廢棄的舊石材、紅磚、瓦片，以及在市場上收購古建構建、家具、字畫等，結合現代設計手法營建富有泉州傳統歷史文化特色的新古典園林藝術效果。

3.2 技術創新

注重生態護坡擋土墻、綠地自動感應噴淋系統、海綿城市雨水收集利用、水系循環過濾設施、太陽能照明系統等節能減排和生態效應工程的建設。

3.3 工藝創新

在深刻領悟傳統施工工藝基礎上加以提煉，運用現代器械工具、創新手法，展現更為簡潔明快的施工圖案和技藝。如部分紅磚景墻壘砌以鏤空、凹凸等形式體現；出磚入石、燕尾脊、檐口滴水等傳統符號，則運用時代感較強的鋼材，結合電腦雕刻工藝簡潔概括。

3.4 材料創新

水池采用EDPE防滲膜，磚墻采用新型渣土磚砌筑，倡導廢物回收利用，節能環保和減少成本的理念；消防道和廣場路面采用彩色透水混凝土，達到降噪、抗澇、緩解“熱島效應”的目的。

4 結語

中國古典園林在世界園林史上有著舉足輕重的地位，影響甚遠，其巧奪天工的造園技藝和師法自然的造園手法為現代園林注入唯美的清雅古韻。但現代人不應純碎地傳承、一味地抄襲，應通過對鄉土自然景觀與地域文化的認識，將傳統元素與“新理念、新技術、新工藝、新材料”相結合，以現代人的審美情趣來營造富有傳統神韻的新古典園林，既保存傳統文化，又展現時代精神。這種符合時代潮流，又具本土特性、民族精神和創新精神的園林作品，必將是今后長期研究和發展的方向。