淺談中國新鋼筆畫的由來與發展

楊鍇

摘要：在我國，鋼筆畫在很長一段時間被人們認為是小畫種，而鋼筆——亦被稱為自來水筆，更多的只是用于起稿、插圖、裝飾畫、速寫等方面，至今為止，并沒有成為獨立的畫科。但筆者認為，縱觀鋼筆畫的發展，從古代西方的硬筆畫到鋼筆畫，再到中國新鋼筆畫的崛起，鋼筆畫會越來越有希望在我國畫壇上占有一席之地。

關鍵詞：鋼筆畫? ?中國新鋼筆畫? ?發展前景

中圖分類號：J219? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）06-0045-02

一、鋼筆畫的前身

關于鋼筆畫的前身，其實可以先從繪制的工具開始了解，起初硬筆的起源可以追溯到美索不達米亞文明時期，古埃及人和波斯人發明的蘆管筆，蘆管筆是用蘆葦桿制成，它在點蘸顏色水后就可以描繪圖案。之后歐洲人又在此基礎上將飛禽的羽毛制成羽毛筆，羽毛筆在外觀和使用上都勝于蘆管筆，當時，為了克服羽毛筆筆尖磨損速度快的問題，人們又制造出了青銅等金屬筆尖。羽毛筆歷經了中世紀到19世紀，幾乎所有的文字著作，無不是依靠這種造價低廉的羽毛筆來完成的。到了1822年，英國的米奇爾（John Mitchell）開始利用機械量產蘸水筆的筆尖。這些筆尖為金色，實屬華麗，據當時記錄，金筆尖不單是一種裝飾，因為在當時只有化學性質穩定的黃金，才能扛得住當時粗糙墨水的侵蝕。蘸水筆尖極富有彈性，種類也較豐富，且可以用力度表現粗細不同的線條，以體現抑揚頓挫之美感，從此蘸水筆又取代了羽毛筆。

在真正的鋼筆問世之前，大量的硬筆畫都是出自上述的幾種工具。在文藝復興時期，很多手抄本的圣《圣經》插圖就是用當時的硬筆所繪，達·芬奇就使用硬筆進行人體草圖以及各種設計草圖的繪制，記錄并留下了大量的手稿資料供后人研究;還有同樣處于文藝復興時期的丟勒，亦用硬筆畫出了流傳至今的不朽作品;歐洲巴洛克時期的荷蘭畫家倫勃朗，同樣使用硬筆勾勒出了當時的自然風光。

二、鋼筆畫在西方成為獨立的繪畫門類

鋼筆也叫自來水筆，很多人將劉易斯·艾德森·華特曼（Lewis Edison Waterman）稱為“自來水筆之父”，然而事實上，華特曼并不是鋼筆的“發明者”，他之所以得揚名，是因為他是第一位獲得了槽形墨水供給專利的美國人。關于華特曼曾是美國一家保險公司的雇員，因為在簽字的時候不小心，他的鋼筆墨水漏了出來，將合同弄臟了。就他在取新合同的時候，他的競爭者趁此機會搶走了這單生意，為此，華特曼倍感懊悔，立志要設計出一種裝置，既可以貯存墨水，又可以控制墨水，并且使用方便、用金屬材料制成的自來水筆。華特曼憑借得來的技術獲得了第一項有關鋼筆的專利權，他的鋼筆能使墨水經過供給槽，在毛細作用下從蓄水管流到筆尖，與此同時，相等體積的空氣會通過在管底的小孔進入至蓄水管。

從此刻起，鋼筆算是真正的誕生了，這么算下來，世界上使用和生產鋼筆也不過150年的時間，而真正意義上的鋼筆畫，就是出現在19世紀。19世紀末，隨著現代金屬筆尖在筆跡的形態、寬窄、堅挺以及彈性等方面的改良，在19世紀至20世紀的許多歐洲古典文學作品的插圖和畫冊中，都采用了鋼筆畫這一種藝術形式。鋼筆畫強烈的黑白對比，加上它方便使用和繪制的特點，使它迅速在西方藝術界成為一個獨立的繪畫門類。

三、中國鋼筆畫和“新鋼筆畫”

鋼筆畫在西方是一個重要的繪畫門類，但是它對于中國來說卻是一個舶來品，20世紀初，自來水筆傳入到了中國，1926年，上海開設了第一家自來水筆公司——國益筆廠，到現在為止，鋼筆在中國的生產時間和使用時間還不足100年，而鋼筆畫亦是在同一時期來到了中國。

鋼筆畫這個西方的舶來品，起初來到中國時，并沒有受到相當大的重視，民國期間，社會上就出現了一些鋼筆畫作品，但大都出現在小人書的書籍插圖中。到了新中國，鋼筆畫也都是以連環畫的形式在社會上出現，“文革”時出現過消沉，在書刊和畫報上亦不多見，但后期也是以連環畫的形式出現。進入新世紀后，鋼筆畫有時用于速寫、漫畫、插圖和裝飾畫中，但它不屬于自己，沒有自己獨立的名字，而一直是從屬于其他的畫種，鋼筆畫一直沒有被當作獨立畫種來對待。加上越來越多新的繪畫手段和科技的進步，使得鋼筆畫生存的角落越來越狹窄。

另鋼筆畫燃起新希望的一個大事件，即2006年9月，一批致力于鋼筆畫的藝術家們在湖南長沙舉辦了“全國首屆鋼筆畫邀請展——中國新鋼筆畫精英論壇”，在此期間，他們集體商榷后提出了“新鋼筆畫”的概念，此概念在傳統鋼筆畫的基礎上提出，這無疑拓寬了鋼筆畫的定義，明確了中國鋼筆畫新的發展方向和思路，為鋼筆畫的發展指明了前進道路。自此，鋼筆畫迎來了新希望。從此，“新鋼筆畫”在中國開始大力發展。在此階段，新鋼筆畫的代表大師有：李渝基、趙軍、唐亮、李薔生等人。

中國現在進入了新時代，我國的經濟是日益繁榮，世界看到了改革開放的中國加速度，看到了將改革開放進行到底的中國決心。經濟的繁盛，也增多了我們對美術工具的便捷選擇，畫者們對于繪畫工具的選擇也是日益多樣。“新鋼筆畫”的“新”即代表了與之前傳統鋼筆畫的不同。首先是主題不再被限制，畫者們可以根據自己的藝術理念，選擇喜愛的題材。作畫尺寸也不再受限于之前小尺寸，因為新鋼筆畫的作用已不僅僅限制于小人書和連環畫，各類手繪風格的商業海報和插畫都可以從中看到新鋼筆畫的身影。隨著自身應用范圍的擴充，新鋼筆畫的作畫工具和著色工具自然也不同于之前單純的自來水筆和墨水，基于題材和繪畫風格的豐富多彩，大量新的繪畫工具，如針管筆、圓珠筆、蘸水筆等以及新的著色顏料，像是彩色粉筆、彩色鉛筆、丙烯顏料等，它們都極大的拓寬了繪畫的選擇范圍，亦都經過了畫者們的不斷的試驗和嘗試，并且產生了不錯的畫面效果。“新鋼筆畫”定義的提出，像是打開了新世界的大門，經過了前輩們長達十幾年的探索，如今，新時代的繪畫達人更是積累了前輩們的經驗和理念，探索出了更多的表達形式。如繪畫紙張使用繪制中國工筆畫的畫紙——熟宣紙，再加上不同繪畫工具和著色工具的相互搭配與碰撞，即可產生硬筆也能畫出柔軟線條的效果。再譬如在油畫布上利用針管筆繪制，再使用秀麗筆和墨汁進行著色，這樣的搭配與碰撞，又是給人以耳目一新的效果。

四、對新鋼筆畫的未來展望

如今這個時代，中國人民的思想是越加的開放，新事物亦是不斷迭代的一直出現，再加上網絡工具的不斷發達，各類移動設備上的藝術設計平臺、插畫師的交流平臺、手繪學習網絡課程等，對于愛好新鋼筆畫創作的人們來說，機遇無疑是擺在了我們的面前。我們可以直接通過網絡來學習各類課程，在交流平臺上找到自己喜愛的作品及老師，摸索自己喜愛的風格，這樣不僅可以開闊來我們欣賞畫作的眼界，也可以方便我們鍛煉自己的繪畫技巧。自己繪制完成的作品同樣可以上傳到網絡社區與愛好者、達人、專家們一起交流，以便進一步的提升畫技。

但是機遇存在的同時，同樣也有挑戰，新鋼筆畫發展到了現在，對比20世紀來說，已經取得了不容小覷的進步與發展，但是新鋼筆畫還是沒有被當作是一個獨立的畫種，全國上下，大大小小的展覽里面，很難看到鋼筆畫的獨立展覽。所以，新鋼筆畫的奮斗并沒有結束，而是永遠在路上。筆者作為一個新鋼筆畫的愛好者，對其發展是充滿了信心的。雖然這個時代對于新鋼筆畫來說，無疑較之前有了更大的進步空間與動力，但是我們若要將新鋼筆畫真正的變為中國的新鋼筆畫，令新鋼筆畫融合我們的文化形態，充滿中國精神，適應我們的欣賞的習慣和對藝術的獨特審美趣味，走上一條具有中國民族自主審美特色的中國版新鋼筆畫發展道路，還是需要我們不斷的去努力。

李渝基先生在《新鋼筆畫黑白技法》一書中說到：“當下的中國，是一個藝術大發展的時代，是一個多元共存、和而不同的藝術格局出現的時代，中國新鋼筆畫的發展速度、質量和數量在世界各國的鋼筆畫發展史上都是超前而領先的。它在表現形式上是多樣的，在技法程式上是已成系統而適用的，在畫面的意境、思想內涵的表達方式上是絕無僅有的。完全可以相信，中國新鋼筆畫必將成為世界藝術的一部分，并將在中國的土地上發揚光大，成為一種全新的畫種”。

綜上所述，這是筆者對于當代中國新鋼筆畫的一點薄見，新鋼筆畫的發展依然在路上，但筆者相信，在不遠的將來，新鋼筆畫可以被更多數的人所認可，在藝術圈擁有自己更廣闊的天地。

參考文獻：

[1]李渝基.鋼筆彩畫技法[M].北京：機械工業出版社，2010.

[2]李渝基.新鋼筆畫黑白技法[M].北京：機械工業出版社，2015.

[3]袁飛.新鋼筆畫的發展及前景展望[J].美術教育研究，2011，（11）：29.

[4]孫群.中西鋼筆畫歷史發展的軌跡與思考[J].藝術·生活，2006，（01）：24-27.