電影《太空旅客》的存在主義心理內涵分析

歐勝虎

摘要：科幻電影《太空旅客》講述了一個在人類未來發展的背景下，在漫長的星際旅行飛船上，兩個孤獨而陌生男女旅客的愛情故事。然而在科幻愛情故事的外衣下，影片講述的卻是一個關于人類存在的悲劇故事。本片充滿了對人類存在心理的思考，隱含了大量的存在主題，深刻刻畫了人類無法抵擋的存在孤獨和死亡焦慮，也呈現了人類面臨存在困境時的解決之道：把握有限自由，勇敢去愛，追尋生命的意義，實現人生的價值。

關鍵詞：科幻電影? ?存在主義心理? ?存在孤獨? ?死亡焦慮? ?生命意義

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）06-0156-02

《太空旅客》是2017年唯一一部雙入選第89屆奧斯卡最佳藝術指導和最佳原創配樂兩個重要獎項五強提名的科幻片，由奧斯卡獎最佳導演莫騰-泰杜姆執導，電影劇本曾入選電影工業最佳未拍攝劇本清單。

然而在華麗的科幻外衣下，在感人的愛情故事背后，實則是一個悲劇故事——關于人類命運的悲劇，影片展現了豐富的存在主題：孤獨、焦慮和意義。本文從存在主義心理學視角出發，對該影片進行存在心理內涵分析與價值進行分析。

一、深刻刻畫了人類的存在孤獨

人類常常面臨三類孤獨：人際孤獨、心理孤獨和存在孤獨[1]。《太空旅客》開篇整整用了30分鐘來表現男主角吉姆的孤獨[2]。在飛往殖民星球的休眠途中，因遭遇隕石撞擊，導致飛船機器故障，機修工吉姆意外提前了90年從休眠倉中醒來，在巨大的飛船上，發現空無一人。對于成為飛船上唯一一個因意外醒來的旅客，一時難以接受，于是深陷在寂寞、無助和無根感中。雖然可以享受高級套房，品味異國美食，進行各式娛樂……看似活在當下，但是喪失了實現人生價值的機會，失去了人生的目的和意義，導致了虛無主義表現：不修邊幅，醉生夢死，赤身裸體，并試圖自殺。

吉姆穿上太空服，飛身躍入浩瀚的太空，融入一望無際的星空時，這是人類孤獨的表達的第一個高潮[3]。在這個驟然被剝奪幻想與光明的太空中，吉姆已然成為世界的局外人。當我們發現在未經自己同意的情況下，被放入自己無法選擇的存在時，這種強烈的孤獨和無助感的情緒狀態，可以用海德格爾的“被拋入”來描述[1]。

女主角奧羅拉身為作家，在追尋其父親的腳步，力圖做一個內心豐滿而有故事的人。她和吉姆的愛情發展歷程，淋漓盡致地展現了從走出人際隔離，到克服心理孤獨，努力避免存在孤獨的過程。從一開始，奧羅拉僅僅視吉姆為一個與自己完全無關的陌生人，對其進行采訪，了解對方的人生故事，而在與吉姆相愛后，她在生命中第一次體會到不再孤獨。而對吉姆心存怨恨時，約定分別使用酒吧卻意外相遇，兩人擦身而過的那個鏡頭，成為凸顯了人類存在孤獨的第二個高潮，即使曾經彼此互相深愛的兩人，也無法逾越這種扎根于心的孤獨。意外醒來的第三人——船長，一眼就洞悉了他們兩人的關系狀態，在得知吉姆曾經一個人獨自生活長達一年后，意味深長又極其精煉地說了句“still……”，意思是“現在也是如此”，表明即使兩人共處狹小空間，仍將體驗孤獨。

二、細致描繪了人類的死亡焦慮

當吉姆意識到自己無法避免要走向死亡，無法再在“家園二期”體現作為人——機修工的價值后，他自我存在最為核心的信念和價值受到了威脅，焦慮就產生了[4]。然而，即使在發達的西方世界，死亡仍然是一種禁忌，他曾數次試圖談論死亡，但都回避說出“死亡”和“自殺”這些字眼[5]。在發求救信息回地球時，欲言又止;在通過廣播向奧羅拉道歉時只說是你拯救了我。奧羅拉了解到自己將在飛船上孤老終生，永不可能再有機會寫出人類星際旅行的故事后，數次崩潰到難以自持。就吉姆和奧羅拉而已，死亡焦慮在前者身上顯得隱晦而深沉，在后者身上卻體現得更為激烈和淋漓盡致[6]。

另一方面，覺察死亡是一種邊界處境，會使生活觀發生徹底的改變。馬丁·海德格爾認為，世上有“忘失的存在狀態”和“念茲在茲的存在狀態”兩種基本存在模式。忘失是存在的日常模式，人通常活在忘失狀態中，也就是活在事物的世界里，沉浸于日常瑣事。在該模式中，人意識不到他創造了自己的生活和自己的世界，他們傾向于“逃避”“沉淪”和麻木，通過“隨波逐流”來回避選擇。而在念茲在茲的存在狀態，人著眼于事物本來的樣子而不是它應該的樣子[1]。吉姆和奧羅拉，作為飛船上僅有的蘇醒者，從拒絕接受，再到接受現實，最終學會活在“此時此地”，享受當下的星際旅行，進入了念茲在茲的存在狀態。死亡觀念的整合拯救了他們，死亡焦慮像催化劑一樣將他們拉入了更真誠的生活狀態中，增加了生命的樂趣。因此，直面死亡焦慮和焦慮背后的威脅，直面存在困境，才能更好地活在當下。

三、追尋自由、愛和意義

人是自己的創造者。在無法到達目的地的飛船上，猶如活動的監牢，電影主人公喪失了部分自由，失去了實現最初夢想和目標的機會，但仍然擁有最后的自由——如何選擇度過自己余生的態度，以及為自己命運負責的自由[7]。自由使得人們在面臨險峻，甚至是威脅生命的狀態下，能夠坦白直率地面對悲劇事實，用自己基本的自由，最終使自己的自我意識得到擴展與充實，成為一個完整的人[6]。而船長的視死如歸、安之若命的態度也給他們樹立了最好的榜樣。

羅洛·梅認為人存在原始生命力，即以推動每一個存在肯定自身、維護自身和發展自身的內在驅力，這種驅力和弗洛伊德的性本能有所不同，具有積極和消極的雙重性。愛是一種獨特的原始生命力，是人存在于世的一種結構。愛推動人與所愛的人或物相聯系，結為一體，但具有善和惡兩面，它既能創造和諧的關系，也能造成人際間的仇恨和沖突。當吉姆準備自殺的那晚，看到了奧羅拉，喚起了心中的愛，了無目的的人生突然有了活下去的意義[8]。但是吉姆對奧羅拉的愛拯救了對方，讓奧羅拉打開心扉，過上了真誠的生活模式。奧羅拉曾懷有夢想，曾計劃未來，以為自己是命運的舵手，然而卻成了無法到達終點的太空乘客，在該語境中，乘客就具有了雙關含義，她不只是飛船乘客，也成了命運的乘客。但因為有愛，令其繼續寫作，重新真誠地認識吉姆，令其理解了吉姆的孤獨，原諒了他的“自私”。他們知道受難已不可避免，只有勇敢接受挑戰，生命才會充滿意義。度過難關后，兩人最終將飛船打造成了與人更能連接的“飛行的大自然”。

本影片傳遞了“英雄和懦夫都不是天生的，而是人主動選擇的結果”的觀念，相信人是價值的創造者，人必須對自己的選擇、行動與價值負責，勇于去追尋自身的生命意義。盡管追求意義意味著要面對人類生存的兩難處境，但這也為人生提供了除了僅僅完成責任之外的動機，學會接受人性的局限性，讓一個人活得更加真實而熱烈，讓生活更具價值。

四、電影存在主題的價值思考

《太空旅客》以太空探索與星際移民為背景，實則映射出人類的死亡焦慮和存在困境，男女主角在飛船上孤獨的存在，就是一個悲劇。而悲劇本身體現了存在主義的中心主題——生活就是苦難，人生就是要在苦難中追尋向上的意義。在生活中，我們對自我存在的發現，往往不是身處蜜罐中的快樂感，而是悲劇性事物給我們帶來的不同的震撼和抑郁感[7]。托爾斯泰曾經說過，只有沉醉在生活之中，才能繼續活下去。直面死亡焦慮、參與生活、追尋意義也是心理治療師處理無意義感的最有效的方法。

參考文獻：

[1][美]歐文.D.亞隆.存在主義心理治療[M].黃崢，張怡玲，沈東郁譯.北京：商務印書館，2015.

[2]魏宏波.試析歐文·雅洛姆的存在精神動力學理論[J].醫學與哲學（人文社會醫學版），2008，（03）：38-39.

[3]柳鳴九.論加繆的創作[J].學術月刊，2003，（01）：57-66.

[4][美]科克.J.施耐德，羅洛·梅.存在心理學——一種整合的臨床觀[M].楊韶剛，程世英，劉春瓊譯.北京：中國人民大學出版社，2010.

[5]夏燁，丁建略.羅洛·梅的焦慮理論述評[J].醫學與哲學（人文社會醫學版），2008，（07）：71-72.

[6]唐桂麗.生存論意義上的價值[J].湖北大學學報（哲學社會科學版），2007，（01）：15-19.

[7]王晶晶.論羅洛·梅對人的存在困境的探索[D].長春：吉林大學，2012年.

[8][美]羅洛·梅.自由與命運[M].龔卓軍，世明譯.臺北：立緒文化事業公司，2001.