從《霸王別姬》看程蝶衣雙重性格視角的悲劇

張艷

摘要：霸王別姬這部電影的成就是顯著的，其電影中的人物形象更是為人所津津樂道，尤其是程蝶衣。本文也針對程蝶衣的雙重性格進(jìn)行了探討，并圍繞其探索了霸王別姬的悲劇意味。

關(guān)鍵詞：《霸王別姬》? ?程蝶衣? ?雙重性格

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）10-0168-02

在1993年，一部被譽(yù)為是中國版《亂世佳人》的電影橫空出世，即霸王別姬（導(dǎo)演陳凱歌、編劇李碧華，演員張國榮（程蝶衣）等）。在權(quán)威網(wǎng)站上霸王別姬評分9.6分，排名中外所有電影第二位。而對于這部電影來說，程蝶衣無疑是靈魂人物，而且發(fā)人深省。

一、程蝶衣雙重性格的形成

《霸王別姬》當(dāng)中程蝶衣這一靈魂人物的悲劇色彩非常濃厚。在霸王別姬的故事里是幾十年的歷史煙塵。所有悲劇的形成都有一定的必然性，在霸王別姬當(dāng)中程蝶衣的悲劇是必然的，這其中必然有著相關(guān)聯(lián)的因素導(dǎo)致最終的悲劇。這就要看程蝶衣這個角色雙重性格，這種性格不是天生的而是后天養(yǎng)成的。

具體來看，首先程蝶衣在幼年時期，其母親是將其當(dāng)做女兒來養(yǎng)的，具體來看就是小豆子（也就是程蝶衣幼年）被送到喜福成戲班時的打扮是一幅乖巧的小女孩打扮，其母親說不是不養(yǎng)，而是男孩子大了實(shí)在難以養(yǎng)活。而這時的程蝶衣是缺少一個強(qiáng)有力形象參照的，在弗洛伊德性心理發(fā)展理論當(dāng)中這個代表了戀母，因?yàn)闆]有父親，其依戀對象只能是母親。而電影中很多情節(jié)也揭示了程蝶衣可能戀母。但戀母不一定就否定自己的男兒身，但也可能會學(xué)習(xí)母親去“愛”。

而當(dāng)劇情進(jìn)一步發(fā)展下來，來到喜福成戲班的小豆子只能靠寫信來維持與母親的情誼。這是作為師哥的段小樓（小石頭）開始逐步替代母親這個角色的開端，段小樓為其解圍，為其挨打，成為程蝶衣心目中最為親密的人之一。在這個階段，從性心理學(xué)的角度來說是個人性心理發(fā)展的潛伏期至成熟期的一個過程，因?yàn)樾《棺釉趹虬嗨佑|的對象基本都是同性，而少有異性接觸。

當(dāng)?shù)谝淮味涡菍π《棺影l(fā)脾氣時，可以明確看到程蝶衣性心理上的變化，這也是程蝶衣悲劇的開始。“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，這一句唱詞代表了很多內(nèi)容，但是唯一不變的是不想離開他的師哥，他要保有師哥的溫情和關(guān)懷。年少的程蝶衣在唱詞中給了自己一個心理暗示，即自己是女嬌娥，這可以得到師傅的喜歡，師哥的陪伴。

而到了程蝶衣與段小樓第一次同臺，程蝶衣已經(jīng)是翩翩少年，但本是玉樹臨風(fēng)的少年郎，卻多了一份女兒樣的體貼，師兄弟之間更是形影不離。電影中一個重要的角色袁四爺?shù)难哉Z點(diǎn)出了問題：一笑萬古春，一啼萬古愁。

世事艱難，年少成名的程蝶衣被猥褻而獨(dú)自吞下委屈，并進(jìn)一步的給自己暗示世事艱難有師哥就夠了。早期的形影不離可能不是所謂的愛情，而是一種比較單純的互相依靠的感情。而當(dāng)段小樓率直輕狂，流連花花世界時，程蝶衣第一次正視了自己對師哥的感情，但這種感情他藏在心里。但這種感情說不清楚，在后來吃師哥伴侶的醋、揭發(fā)姹紫嫣紅等等，害得菊仙自盡，并且成功逼迫師哥屈服了。在亂世中就相當(dāng)于“漢兵已略地，四面楚歌聲”。于是在最后的演出中，程蝶衣結(jié)束了自己的生命。這給予了程蝶衣的雙重性格最真實(shí)的注腳。

二、程蝶衣雙重性格視角的悲劇

在霸王別姬電影的結(jié)尾，程蝶衣飾演虞姬并拔出段小樓飾演的霸王腰間的寶劍（這把劍是程蝶衣向袁四爺討的）自刎。整個熒幕用特寫點(diǎn)出霸王大花臉上的痛苦，配一句“蝶衣”，然后緩慢的吐出“小豆子”，隨即主題曲響起，電影結(jié)束。這個結(jié)束也代表了小豆子與小石頭、程蝶衣與段小樓、霸王與虞姬的感情的悲劇收場。

整部電影就是在雙性視角下展露雙性的尷尬與沉重、沖突與悲哀，擁有男性軀體的程蝶衣同時擁有著女性才有的心態(tài)和身姿。霸王別姬，虞姬這個人物是關(guān)鍵，而電影最后程蝶衣在飾演虞姬時自刎，是程蝶衣雙重性格的最真實(shí)寫照，因?yàn)椴徽撌菤v史上的虞姬這個人，還是戲曲霸王別姬中的虞姬都與自刎這種悲劇有關(guān)。這里代表了戲如人生，入戲太深而出不來，也代表著程蝶衣最后明白了與師哥段小樓之間的所謂感情。程蝶衣做了自己的虞姬，而他心中的霸王卻不是段小樓，或者說段小樓不是楚霸王。

從程蝶衣進(jìn)入喜福成戲班，小豆子與小石頭相遇就為程蝶衣的悲劇畫上了命中注定的注腳。

小豆子這個稱呼是母親給起的，本來是男孩兒，但在進(jìn)入戲班后，因?yàn)槊嫒菘⌒愣欢ㄎ坏┙恰Ｔ谂艖虻倪^程當(dāng)中對于旦角程蝶衣是非常排斥的。此時電影將戲劇與現(xiàn)實(shí)的沖突第一次展現(xiàn)出來。因?yàn)槌痰聦Φ┙堑呐懦饪偸浅e詞，比如說在唱《思凡》時總會唱成我本是男兒郎，哪怕師傅如何鞭打都無濟(jì)于事。此時程蝶衣的心理上有著非常強(qiáng)烈的男性與女性的沖突，固執(zhí)于自己是男性而拒絕女性，僅僅是對象化的女性身份也不能接受，但是當(dāng)段小樓將煙袋鍋塞進(jìn)其嘴里時，也許是因?yàn)樾《棺优c小石頭之間的感情，又或者是因?yàn)橄胍粠煾悼春茫《棺有闹袌?jiān)持的男性基礎(chǔ)徹底的粉碎，真正唱出了我本身女嬌娥又不是男兒郎。這里奠定了程蝶衣的雙重性格。但這里程蝶衣走了一個極端，他的拒絕實(shí)際上一種對現(xiàn)實(shí)的反抗，在反抗當(dāng)中最后走向了自毀。他不僅在戲里是女兒身，在戲外扮演了一個女性角色。他開始迷戀虞姬的服裝，此時程蝶衣真正的入戲了。當(dāng)張公公這個角色帶給其痛苦時，程蝶衣流露的是女兒態(tài)，隨后種種都無不揭示程蝶衣在戲中沒有出來，當(dāng)一個底線被打破，就走向了另一個矛盾，完全的否認(rèn)身為男兒身，而自視為女兒身，做自己的虞姬。真實(shí)和虛幻在程蝶衣的人生中合二而一。這時雙重性格的悲劇意義就被逐步的建立起來，而后續(xù)程蝶衣對袁四爺、對應(yīng)菊仙等等都是在進(jìn)一步的催生這種悲劇意義。

而當(dāng)小豆子自毀，真正將自己代入到虞姬這個角色當(dāng)中不出來時，段小樓卻不是楚霸王，而即便段小樓是楚霸王，最終的結(jié)局也是一個悲劇。從電影的角度來說，就是要通過這樣的一個過程來揭示雙重性格帶來的各種沖突矛盾、尷尬沉重。

事實(shí)上霸王別姬中程蝶衣的雙重性格并不僅僅是給男性女性悲劇的詮釋，同時也是虞姬這一角色悲劇的詮釋，更是藝術(shù)家悲劇的暗示。具體而言，程蝶衣的人生悲劇在一定程度上也可以說是入戲深，進(jìn)得去出不來，另一種說法就是自毀，自暴自棄。程蝶衣雙重性格的形成是很有儀式感的，具體而言在入戲班前，母親暴力切指，這是第一次暴力的將其男性心理切除，第二次則是親密無間的師哥將煙袋鍋插進(jìn)嘴里，大聲訓(xùn)斥總是唱錯。如果苦難落在一個生性怯懦的人頭上，他逆來順受，就不是真正的苦難（選自《悲劇》英，斯瑪特）。正如上文所言小豆子是有反抗的，而且一直在抵抗艱難的世事。這揭示了一個問題即處于亂世，人如何能夠活下去，如何有能夠站穩(wěn)腳跟。也揭示了京劇的逐步落寞。

程蝶衣不僅僅是愛段小樓，也愛京劇，而對京劇的愛最終轉(zhuǎn)化成對段小樓的愛，而這個愛是畸戀，注定沒有結(jié)果。身為戲子，不論是不是名角在程蝶衣所處的時代背景下，在袁四爺、日軍統(tǒng)領(lǐng)、高級官員等等這些位高權(quán)重的人眼中，程蝶衣是不是名角，是不是程老板都無法掩飾戲子卑賤的地位。程蝶衣的雙重性格源于自己的自毀，從影片的角度來說程蝶衣對戲劇的喜愛是深刻的，為了能夠活下去，能夠在亂世立足，走了極端，這注定沒有好結(jié)果，一旦接受了這個身份，在時代大勢的推動下，就永遠(yuǎn)鎖定在這樣的“女兒身”中。最終就是段小樓的一句“不瘋魔不成活”。瘋魔而來的戲中人或者說現(xiàn)實(shí)中的人沒有找到真正的霸王，程蝶衣空演了一場獨(dú)角戲。反過來說，也是因?yàn)槌痰卵堇[了虞姬，成全了臺下的程蝶衣。

三、結(jié)語

綜上所述，在霸王別姬電影當(dāng)中，程蝶衣作為靈魂角色，帶給電影深刻的內(nèi)涵意蘊(yùn)。這種深刻源自于電影塑造的程蝶衣的雙重性格，并在最終的悲劇結(jié)局中進(jìn)行了深化。從雙重性格的視角，程蝶衣的悲劇是偶然也是必然，偶然是他成為旦角是一個偶然，而必然則是時代大勢下，作為一名戲子無法對抗大勢，最終始終活在戲里，并且嚴(yán)格的遵循了虞姬的信念。

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