家鄉(xiāng)豐收贊
——簡析歌曲《我愛金子般的家鄉(xiāng)》

（拉薩師范高等專科學(xué)校 850000）

每一部文藝作品的創(chuàng)作必然有其特殊的社會背景，作品的表現(xiàn)內(nèi)容體現(xiàn)著當(dāng)下的時代特征，反映當(dāng)下人們的精神追求和審美情趣，能夠反映一個時代的文藝主旋律。音樂作品作為人們喜聞樂見的文藝形式無論在何時何地都讓人較易于接受。本文所分析的歌曲《我愛金子般的家鄉(xiāng)》創(chuàng)作于1984年，由藏族作曲家白登朗杰作曲，周艷煬作詞，才旦卓瑪首唱。是西藏電視臺錄制的第一部電視連續(xù)劇《還愿》的主題曲。歌曲表達(dá)了西藏人民對家鄉(xiāng)糧食豐產(chǎn)，風(fēng)景秀麗的熱愛，與電視劇向人們展示的西藏美麗的自然風(fēng)光和西藏人民淳樸、熱情、善良的性格特點，以及在社會主義背景下建設(shè)中蒸蒸日上的新西藏風(fēng)貌相輔相成。《我愛金子般的家鄉(xiāng)》也是那一時期西藏文藝創(chuàng)作的一個縮影，成為時代發(fā)展變化的記錄和見證。

好的時代才能感召人們創(chuàng)作好的作品，為人民發(fā)聲，為家鄉(xiāng)歌唱。1984年在各項惠民政策的推動下西藏的發(fā)展進(jìn)入一個相對良好的狀態(tài)。2005年12月7日，國家民委網(wǎng)站中《民族工作大事記》寫到：“西藏放寬農(nóng)業(yè)政策和實行農(nóng)業(yè)稅收減免政策，極大地促進(jìn)了農(nóng)牧民生產(chǎn)積極性，1984年，西藏糧食產(chǎn)量突破48萬噸，比上年增長26%。自治區(qū)政府用于農(nóng)牧業(yè)基本建設(shè)的投資達(dá)到3550萬元，比上年增長1.37倍。”1乘著改革的春風(fēng)，在黨和國家的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷下，西藏人民的生活水平不斷提高，社會生產(chǎn)漸入正途，糧食豐產(chǎn)，這片神圣的土地越發(fā)欣欣向榮，西藏人民沉侵在豐收的喜悅之中，為文藝創(chuàng)作提供了具有時代意義的素材和背景。

歌曲詞作者周艷煬，湖北石首人，從1956年開始發(fā)表文學(xué)作品，作品類型多樣，主要有長篇小說、中篇小說、散文、詩、電視劇本等，曾獲得西藏文學(xué)創(chuàng)作二等、全國征歌一等獎、獎飛天金像獎。歌曲作曲者白登朗杰，四川巴塘人，是我國培養(yǎng)的第一批藏族作曲家之一，畢業(yè)于中央民族學(xué)院藝術(shù)系，代表作《春到拉薩》（笛子獨奏）旋律優(yōu)美、曲調(diào)歡暢，是西藏早期優(yōu)秀的器樂作品之一。歌曲首唱才旦卓瑪，西藏日喀則人，我國著名女高音藏族歌唱家，成名作《翻身農(nóng)奴把歌唱》，真切的唱出了西藏農(nóng)奴翻身的解放的喜悅，歌曲傳遍全國，在西藏更是家喻戶曉，代表作還有《一個媽媽的女兒》《再唱山歌歌給黨聽》等具有重要的時代價值的頌歌題材的歌曲。她的嗓音明亮，音調(diào)高亢，演唱時婉轉(zhuǎn)深情，具有濃郁的藏族音樂特色，是藏族藝術(shù)家中的優(yōu)秀代表。

音樂本體分析

（一）歌詞解讀

該曲歌詞由“主歌”兩段和“結(jié)尾”組成。

主歌：

我愛金子般的家鄉(xiāng)，它是豐產(chǎn)青稞的地方，五月山花笑苗壯，八月松濤贊麥黃。揮鐮收回金青稞，姑娘唱落銀月亮；愛我的我家鄉(xiāng)嘍！

我愛銀子般的家鄉(xiāng)，它是放牧牛羊的地方，夏季彩云戲芳草，秋來到處飄奶香。堆起羊毛打酥油，姑娘唱落銀月亮；我愛我的家鄉(xiāng)嘍！

結(jié)尾：

我愛我的家鄉(xiāng)，我的家鄉(xiāng)嘍！

歌詞的主歌（兩段）部分表達(dá)了作者對家鄉(xiāng)的贊揚和熱愛，并且指出“家鄉(xiāng)”是豐產(chǎn)青稞和放牧的好地方，五月的山花壯苗、八月的松濤和成熟的麥子、夏季彩云芳草、秋季到處的奶香，每個季節(jié)“家鄉(xiāng)”都有讓人迷醉熱愛的景象。并且歌詞語境押韻，五月與八月、夏季與秋季互相關(guān)聯(lián)又相互照應(yīng)，樸實易懂又押韻，讀起來朗朗上口。后面的結(jié)尾部分重復(fù)了兩遍“我愛我的家鄉(xiāng)！”，與前面的主歌部首尾呼應(yīng)，再次點明主題，起到了強(qiáng)調(diào)作用，并把作者對“家鄉(xiāng)”的熱愛之情再次升華。歌詞樸實易懂，表現(xiàn)了家鄉(xiāng)欣欣向榮的美好景象，情真意切的表達(dá)了作者對家鄉(xiāng)的熱愛。

（二）旋法技巧

這首歌曲是帶有引子和結(jié)尾的并列型二段式獨唱歌曲，分節(jié)歌。歌曲的調(diào)性是民族五聲羽調(diào)式，有鮮明的藏族音樂特色，歌曲的第31—35小節(jié)有向?qū)伲╞羽調(diào)）離調(diào)，形成轉(zhuǎn)折。音域跨度為11度，在小字組的b至小字二組的e2之間，既不低沉，也不高揚，曲調(diào)悠揚、深情、歡快。旋律的進(jìn)行循序漸進(jìn)，深情地對家鄉(xiāng)的愛向世人訴說。

曲式結(jié)構(gòu)：前奏+ A樂段+ B樂段+結(jié)尾

前奏：

歌曲的主歌部分分為兩個樂段，即A+B。前奏之后進(jìn)入主歌即A樂段（a+a1）。A樂段由兩個樂句構(gòu)成，即a+a1兩個樂句構(gòu)，五聲羽調(diào)式。旋律有模進(jìn)和“民歌句句雙”變化重復(fù)等寫作技巧，a樂句最后四個小節(jié)運用了調(diào)內(nèi)模進(jìn)的寫作手法，并具有音程緊縮的技法特點；而a1樂句中的第4小節(jié)至5小節(jié)與第6小節(jié)至7小節(jié)具有旋律變化重復(fù)的關(guān)聯(lián)。

a樂句：

a1樂句：

A樂段后為B樂段，由b樂句、b1樂句和c樂句、c1樂句等四個樂句構(gòu)成。

b+b1樂句：

B樂段中的b樂句和b1樂句從音樂聽覺效果來看較前一部分更加抒情，起伏較小，既有偏低的音高又有向?qū)俜较虻碾x調(diào)（b樂句向b羽調(diào)離調(diào)），使得整個樂句具有明顯的轉(zhuǎn)折。并且兩個樂句具有變化重復(fù)的關(guān)聯(lián)，但在音高上前一個樂句較低而進(jìn)入第二樂句之后開始逐漸升高，在相連的地方出現(xiàn)了一個八度的大跳，在大跳之后又回到了歌曲的調(diào)式中。

c樂句：

c1樂句：

B樂段的最后兩個樂句也具有變化重復(fù)的關(guān)聯(lián)。兩個樂句的節(jié)奏除第三小節(jié)和最后一節(jié)其余都相同，但旋律進(jìn)行則是反向的，從音高走向來看C樂句從低音開始逐漸升高，而c1樂句則是從高音開始逐漸降低，形成對比。

結(jié)尾：

d樂句+e樂句：

e1樂句：

歌曲結(jié)尾由4個小節(jié)的d樂句加10個小節(jié)的e樂句再加14個小節(jié)的e1樂句等28個小節(jié)構(gòu)成，該部分加入新材料成為單獨的樂句即d樂句的第1小節(jié)至第4小節(jié)，但其歌詞是襯詞，不表達(dá)實際意思。整體來看結(jié)尾部分融合主歌A樂段和B樂段的音樂元素，最后結(jié)束在歌曲調(diào)性的主音上形成了收攏型終止。

歌曲然采用了旋律反復(fù)的“句句雙”手法構(gòu)成的分節(jié)歌的形式，但其段落內(nèi)部的旋律進(jìn)行則具有通譜歌的基本特征，使旋律動聽流暢，音樂向前流動，激情澎湃。而才旦卓瑪獨具特色的深情演繹更將歌曲中蘊含對“家鄉(xiāng)”的深情得以更好的表達(dá)，同時也成為除歌詞樸實易懂、曲調(diào)悠揚和音域適中外又一得以廣泛傳唱的重要原因。

注釋：

1.國家民委網(wǎng)站《民族工作大事記》（news.xinhuanet.com 31k）.