淺談傳統餅模圖樣與現代設計的聯系

劉曉薇/Liu Xiaowei

中國民間傳統餅模圖樣歷史悠久，種類繁多，在不同的地域、不同的歷史時期，由于各地風俗文化習慣的不同，所創作出的餅模圖樣也都帶有鮮明的時代感和地域特征。餅模圖樣的外形和圖案以及使用方式等，是我國傳統民俗的一種表現方式，充分體現出人民對吉祥和幸福的不懈追求。各地的餅模圖樣，雖然外形不同，圖樣各異，材質不一，地域有別，但它們都是中華傳統文化的生動載體，記錄著先輩的生活情趣和美好的期待。

餅模圖樣傳承弘揚了歷史民族文化，這些美好的餅模圖案經人們長期的提煉與歸納，形成了一種獨特的餅模藝術圖樣文化。它既是一種生活中的使用工具，也同時具備傳統工藝圖案的獨特藝術形式。

一、現代與傳統文化相結合的書籍裝幀設計

中國人民用原始的浪漫主義手法創造出具有各種寓意的餅模圖案，不僅僅是為了視覺的滿足，更多的是承載了世世代代人們對美好生活的向往。由于傳統圖案具有特殊的文化背景和內涵，在與現代書籍設計相結合的過程中更要注意一些設計原則。首先在現代書籍視覺應用中，餅模圖案的元素和符號，不僅僅是一個簡單的描述，更多的是將民間原始符號與現代設計理念相結合，既有現代設計理念，又不失傳統的文化內涵，遵循繪畫造型美與設計美的形式原則，要追根尋源，探究其歷史文化內涵。同時更要用發展的角度去創新，使兩者融合，再現歷史，呼應社會，體現文明。因此我們在設計書籍的過程中，餅模圖樣可以作為創意元素使用，但不能是簡單的重復，必須通過造型元素的抽象意義和精神層面的概念推廣，才能使現代書籍設計與傳統餅模圖樣完美結合，以適應現代社會人們對現代設計的審美需求。

二、傳統餅模圖樣在現代書籍裝幀設計中的應用

百余年前的新文化運動，將近代中國落后的原因歸結于傳統文化。這就使得廣大群眾對傳統文化的敬畏感逐漸喪失，也導致了整個社會的文化素養集體退步，對傳統文化的真實感日益減少，同時對傳統文化的現實意義解讀不夠，使得傳統文化與當代文化出現割裂現象。對傳統文化的傳承和發展，是每一個現代設計人的歷史使命，作為一個現代裝幀設計者，當遇到像餅模圖樣這樣的傳統題材，應該更加關注傳統設計的精神性，而非直白表象的形式外表。餅模的題材屬于傳統題材范疇，因此既要保留民族文化精髓，又要符合現代社會快節奏的審美需求。對于這類書籍的設計不能因為題材的原始古老就以舊做舊，做出新的古董，而應該用現代的設計理念進行重新包裝，既能體現出它的歷史厚重感，還要融入現代元素，使之煥發新的風采和光輝。

在設計《中國傳統糕餅模》這本書時，我首先考慮的是如何讓古老的餅模圖案煥發出它應有的藝術魅力和風采，以及如何更好地把現代設計元素融入其中。日本書籍裝幀藝術家杉浦康平曾經指出過“視、聽、觸、嗅、味”五感活動化與書籍設計相結合的理念。鄧中和先生在《書籍裝幀創意設計》一書中提出了書籍的“內容美、意蘊美、形式美”的概念。他指出，現代書籍作為一種多維度的審美對象，在傳承傳統之外，更需要加入創新元素，所以我在設計《中國傳統糕餅模》這本書的封面時，采取整齊的幾何圖形，并規則排列，簡練而有條理，運用現代感極強的銀灰色作為主色調，簡潔有序的設計，感覺一下子拉近了與當代人的距離，使之產生認同感。中國人在傳統文化中將含蓄美感體現在“計白當黑”、虛實相間的文化理念里，為此我在設計《中國傳統糕餅模》一書的封面時，采用了模切鏤空的處理方法。在整齊劃一的圖形中又做了傳統圖案造型的弧線鏤空，既表現了封面二維立體感的現代元素，又能體現中國傳統文化中的“留白”以及“于無字處看書，于無畫中觀景”的中國傳統美學境界。讓封面給人留有一個想象的空間，同時“留白”也是極簡主義現代設計風格的主要特征之一。

餅模圖樣中最能體現民間文化精髓的部分，當屬餅模中雕刻的各種吉祥寓意的紋樣了。紋樣本身比較復雜，極具觀賞性，為了能更好地烘托紋樣本身的特色，我采用了增加明暗關系的手法。這樣使餅模紋樣的特點更加突出，同時也增加了立體感。另外，我還在封面封底和書籍每個章節前加入了用水彩繪制的餅模紋樣，既起到了提示和烘托氣氛的作用，同時水彩畫是西方畫種，也營造出中西文化融合的藝術氛圍和效果。

“書信為讀，品相為用”，書籍裝幀設計要充分考慮感情和理性、藝術與技術的相互關系。現在書籍裝幀更加注重外形結構特點，裝訂工藝、材質的選擇，文字圖像編輯以及新媒體的結合等。書籍作為人類文明的載體歷史悠久，我國的書籍文化在幾千年間不斷地演變和發展，有著深厚的藝術給養和文化底蘊。所以，現代書籍裝幀設計不能完全放棄傳統，應該把傳統的理念與現代的設計觀念充分優化與融合，結合當下的審美需求進行重新構建組合，將傳統文化與現代文明的元素完美地展現在書籍裝幀的創意設計作品中，力爭與時代同步，創作出讓人賞心悅目的優秀創意設計作品。