淺談楊鵬兒童科幻作品

□馬俊鋒

楊鵬兒童科幻作品

楊鵬是一個勤奮而多產的作家，自20 世紀90年代初出道以來一直筆耕不輟，前后共出版兒童科幻、童話等作品100 多部，多達1000 余萬字。葉永烈曾評價他說：“在當代青年作家之中，楊鵬是格外勤奮的一個。……楊鵬把自己的全部精力凝固在作品之中。”（《百年來中國規模最大的少年科幻小說——〈校園三劍客〉》載于《中華網財經》2014年1月13日），值得一提的是，楊鵬如此勤奮地創作，并非是在科幻行業大發展下的“順勢而為”，而是兒童科幻發展持續低迷中的“逆流而上”。

熟悉中國科幻發展史的人都知道，中國兒童科幻在經歷了20世紀50年代至80年代的短暫繁榮后遭遇挫折，許多優秀作家離開了兒童科幻創作領域。90年代后，兒童科幻文學雖然有所復興，但發展形勢卻依然低迷。專業從事兒童科幻創作的作者寥寥無幾，而產生巨大影響的作品更是鳳毛麟角。即使在兒童文學繁榮發展的今天，作為兒童文學一個重要類別的兒童科幻文學依然面臨著一熱一冷的尷尬局面，即“兒童文學非常火爆，但兒童科幻卻只能望其項背。”（《兒童到底需要什么樣的科幻作品》載于《四川日報》2017年11月13日第6 版）在如此現狀之下，楊鵬橫空出世，逆流而上，出道二十多年來一直堅持兒童科幻文學創作，出版了大量兒童科幻作品，推動了中國兒童科幻文學的發展。因此劉慈欣說：“楊鵬一個人撐起了中國少兒科幻的天空。”（《河北師范大學學報》2013年第4 期）基于此，說楊鵬是中國兒童科幻文學界的中流砥柱也不為過。

楊鵬的作品不僅數量多，而且多有精品，其系列作品《裝在口袋里的爸爸》《校園三劍客》《幻想大王奇遇記》等深受讀者喜愛，且多次獲得“五個一”工程獎、宋慶齡兒童文學獎、中國科幻小說銀河獎、全國優秀科普作品獎、國家圖書獎、中國圖書獎等各類大獎。楊鵬作品的特點是注重科幻的倫理教諭功能且極富想象力。

《外星人來我家》《未來預報》《我變成了恐龍》《晚霞少女》等是中國首位迪士尼簽約作家楊鵬的幾篇兒童科幻作品，曾收錄在楊鵬作品集《外星人來我家》（科學普及出版社2016）。這幾篇雖不是楊鵬的代表作品，但卻明顯帶有楊鵬作品的特點，即融科技、道德、倫理等富有想象力的故事情節之中。本文以《外星人來我家》《未來預報》《我變成了恐龍》《晚霞少女》等幾篇作品為例，通過分析認為，楊鵬的兒童科幻作品構思巧妙、想象奇特且富有教育意義。

楊鵬的作品極富想象力，這在上述幾篇作品中均有明顯體現。愛原本是一種精神力量，雖可以催人奮進，但卻無法推動物體，楊鵬打破常規，大膽想象，在《外星人來我家》中讓人與人之間無形的愛變成有形的能量進而推動宇宙飛船遨游宇宙。未來本是未知的，有多種可能，雖可預測但卻無法精確預知，楊鵬在《未來預報》中想象出一種“未來預報儀”，讓其對未來的預測比天氣預報還要精確。恐龍是早已滅絕的動物，楊鵬卻在《我變成了恐龍》中讓一個小女孩變成恐龍，還讓其在社會上到處求職。機器人本是機器，楊鵬卻賦機器以人性，讓《晚霞少女》中的機器人有善惡之分，正邪之別。讀者在這幾篇作品中可以深切感受到楊鵬汪洋恣肆天馬行空般的想象力。跟隨他的想象，讀者可以打開更多想象的閘門，進入更加奇妙的想象空間。

楊鵬的作品想象奇特肆意，卻并非只是滿足讀者的好奇心，而是有理性和邏輯統攝，且寓意深刻。讀者跟隨他在想象之海中遨游的同時，也能受到諸多教育和啟迪。《外星人來我家》將人間之愛化為動力，引導讀者要愛父母、愛朋友、愛他人，并帶著父母之愛、朋友之愛、他人之愛慢慢成長，奮力前行。《未來預報》告訴讀者，生活是不完美的，有幸福也有憂傷，少不了失敗、挫折、痛苦和磨難。不要幻想完美的人生，要坦然接受幸福，勇敢面對困難。只有經歷過風雨，才能更加深切地體會到彩虹的美麗。《我變成了恐龍》與卡夫卡的《變形記》一樣“荒誕”，但卻并未讓主人公小透明像變成甲蟲的格里高爾·薩姆一樣把自己關在屋子里遠離社會，而是讓其走向社會到處求職謀生，故事的結局也沒讓其在孤獨痛苦和饑餓中死去，而是得到了爸爸和新媽媽深沉濃郁的親情之愛。正是這種愛，融化了她身上厚重的恐龍外殼，使她變回了原本美麗的容貌。《晚霞少女》則帶有悲劇色彩，楊鵬通過晚霞少女的犧牲讓讀者的心靈得以洗禮，引導兒童讀者要從小培養起正義感和奉獻精神。

從結構上來說，楊鵬的這幾篇作品都屬單線結構，并不復雜，情節也相對簡單。在《外星人來我家》中，作者讓因飛船能量不足的外星人落到我家，調動了孩子的好奇心。外星人到小朋友家固然能引起小朋友開心，但隨后會想到外星人因回不去家而傷心，這是兒童的慣性思維。為了讓外星人順利返航，作者在作品中又刻意激起其他眾多小朋友的愛心，讓他們的愛心成為外星人返回家鄉的能量。在《未來預報》中，作者安排主人公獲得一種能預知未來的能力。充滿好奇心的兒童在獲得這種超能力之后就會不停地使用這種超能力，然后作者圍繞預知能力展開一系列故事情節的敘事，通過不同的情節安排使讀者在閱讀過程中受益。在《我變成了恐龍》中，作者讓主人公變成恐龍，然后安排他去找工作。在找工作的過程中穿插故事，鋪敘情節，讓兒童讀者在隨著主人公找工作的過程中體驗人生的酸甜苦辣。在《晚霞少女》中作者則設置了一個懸念，小說開始時晚霞少女的身份撲朔迷離，然后帶著讀者一步一步去接近事實的真相，最終使晚霞少女的身份真相大白。從這幾部作品的情節設定可以看出，作者一般是以兒童感興趣的話題引入情節，如《外星人來我家》中的外星人、《未來預報》中能預知未來的能力、《我變成了恐龍》中的變身、《晚霞少女》中的機器人等，以這些兒童感興趣的話題為引子，作者進行情節敘述，鋪陳故事。這種簡單卻富有趣味的情節安排，這正是兒童文學的特點，這樣的結構和情節非常符合兒童的閱讀期待視野，更易于兒童閱讀和理解。

兒童科幻作品對兒童的成長具有許多積極影響，既能使其獲得科學知識和方法，培養其科學態度和思維方式，又可使其樹立正確的世界觀、道德觀及人格，還可以保護其想象力。正因如此，楊鵬對兒童科幻有著很高的要求：“真正優秀的少年科幻作品，不僅想象力豐富、故事性強，其對世界認識的深度、對科學的理解、對文學性的要求，都是相當高的。”（《少年科幻被遺忘的陽光產業——淺談中國少年科幻創作與產業化之路》載于《文藝報》2004年12月23日第2 版）本著對兒童科幻創作的熱愛、對兒童成長過程的關愛，在堅持創作的同時，他不斷探索新的創作方法和創作理念，如提出“保衛想象力”的口號，倡導以消費為導向的“流水線式”創作方式，出版《卡通敘事學》《科幻類型學》等科幻理論書籍等。可以說，楊鵬對兒童科幻創作的堅持、對創作理論的探索是開給中國兒童科幻的一劑良藥，這味藥為中國兒童科幻產業的發展提供了強勁的動力。