《遠去的牧歌》導演闡述

□ 阿迪夏·夏熱合曼

一、故事梗概

本片以我國改革開放40年歷史為背景，講述中國哈薩克族游牧生活中滲透的各種神秘蒼茫，歲月沉淀形成的獨特草原文明，牧民40年跨度中生活變遷與情感心路歷程。講述胡瑪爾和哈迪夏兩家人的悲歡離合、恩怨糾葛，在牧生活中遇到的種種坎坷和不幸，彼此依靠，相互伴隨，逐水草而居，面對現實，適應社會發展需要，在國家定居興牧的政策下，以及保護草原生態的時代背景下，告別傳統游牧，邁向新生活、新時代，與全國人民一道脫貧致富奔小康的故事，展示了中國哈薩克族與時俱進的精神風貌。

二、本片的意義

中國哈薩克族游牧轉場已有數千年的歷史。是目前世界上保留最豐富、最古老的草原轉場文化，這種生活，保存了草原文明的形態化和古老的風貌，隨著時代的發展，這種傳統古老游牧文化將面臨著消失，所以，我們拍這部電影意味著搶救性的拍攝。

三、本片的主題

我們力爭講好中國新疆故事。努力向著人類先進文明方面看齊，向著人物精神世界的最深處探尋，直面草原牧民在改革開放40年中的生存現實。

我們滿懷真心、真情、真愛，來傳遞新疆穩定、發展、進步的社會正能量。本片以改革開放40年為背景，真實展現中國特色的傳統游牧方式，以小見大，以哈薩克族為典型，重點講述中國哈薩克民族在中華一體多元文化下，同全國人民一道脫貧致富奔小康的時代主旋律。展示“游牧文化”的歷史、人文情懷和豐厚內涵，以游牧轉場為線索，從人的生存方式、對自然的敬畏、對生命的尊重、人與環境相適應的草原游牧精神，當下草原所面臨的變革、生態危機與拯救等，多方面揭示人的精神存在和心理變化過程。展示現代文明給傳統文明帶來巨大沖撞時的堅守與無奈，以及牧民最后順應時代潮流、告別傳統走向新生活。影片展示了中國哈薩克族與時俱進的精神風貌。影片所呈現的人類生活發展的歷史必然、社會進步的時代大變遷的主題。

四、本片的風格

以“冬”“春”“夏”“秋”四季結構，分四個章節，每個章節十年的敘事節奏。采用“散點式和詩化”的敘事風格和視聽語言，通過紀錄電影的方式，以全景視角，以“天之高遠，地之渾厚”為基調，依托畫面的視覺沖擊、人物情感的沖突、富有哲理地意境化處理，深沉而樸素地整體營造一種原生態的生活質感。

本片的人物對白少，許多情節要靠攝影技巧、美術造型、聲效、音樂來表現內容，創作空間大，既要真實又要唯美并富有形式感的表現，通過對畫面的完美設計，表現影片獨特的視聽效果。

（一）、攝影部門

影片《遠去的牧歌》拍攝現場

本片大量運用運動鏡頭、長鏡頭、景深鏡頭、微距鏡頭、航拍鏡頭。讓空間更真實完整。根據劇情大場面和轉場時我們要用6 臺攝影機拍攝，這些場面百分之八十的鏡頭在游蕩中，以運動鏡頭為主。定居時盡可能多地用穩定鏡頭敘事。畫面景深宏大，強調大塊面的厚重感。為了準確、深刻地展現人物內心世界，展現草原生命在自然界中所呈現出的無限潛力。攝影機要多找新鮮的角度，構圖求奇特大膽，注重鏡頭的美感，把握對細節的捕捉，多用特寫。許多情節需要用鏡頭給觀眾強烈的視覺沖擊，而且應該有一種能觸及靈魂的力量。

另外，還有許多實拍加特技畫面的部分，比如：燕子、冬季大轉場的風、雪，為達到視覺效果，這些都用特技處理來加強。

燈光：畫面意境的產生，首先在光，燈光以全片總體風格為前提，要大膽取舍，大膽設計，有明暗，有層次，并且不露痕跡。燈光及光線處理要自然、真實。

（二）、錄音部門

本片人物的語言臺詞非常少，所以，聲音在我們的影片中占據著極為重要的位置。各種聲音符號要營造出強烈的時空感。根據故事所處時代的片段記錄，通過廣播、電視、政治時事、流行歌曲等傳達不同時代的政治、經濟、文化符號。透過各種聲音符號，讓觀眾體會到人物當時在特定環境中的生活和心理狀態。與各種鏡頭、色彩符號一道，構建起一個豐富的影像世界。要把握全片聲音與節奏，聲音與情節的關系。臺詞要聽清，聲場效果要真實。有些段落應當根據劇情需要創作一些獨特的聲響，以強化劇情，成為刻畫環境氣氛、刻畫人物的有力手段。

（三）、音樂方面

音樂在本片中要表達主題、參與敘事、抒發感情和烘托氛圍。音樂的變化同時也要符合觀眾的心理變化，使觀眾從音樂中能夠真實地感受到生命的艱辛與頑強，體現出強烈的時代感。要凸顯寫實性音樂和寫意性音樂的巧妙結合運用，要以單純、簡練、厚重，既要有地方特色又要國際化，達到情感上的交流同時也能真實和敏銳地塑造出人物的內心世界。

哈薩克族的音樂曲調基本節奏總有一種哀傷，是草原民族所共有的。四季遷徙要順從大自然規律，這種生活方式包含著許多無奈、充滿著哀傷的曲調。

（四）、美術部門

要根據本片的形態、基調及風格要求，造型要把握對哈薩克詩意民族的詩意表現。要設計大寫意環境造型、色彩以及日常生活中難以看見的場面，藝術地強化和放大是本片美術造型設計的宗旨。氈房、冬窩子是哈薩克族精心構思的第二自然，是哈薩克精神文化的物質形式。要把握獨特的民俗和精神文化的內涵。胡瑪爾、哈迪夏的氈房、冬窩子屋內外設計，要反映出這兩個人物的身份、傳統觀念、精神風貌，使之成為本片哈薩克民族文化中的獨特景觀，要有歷史的厚重感和時代特色。為豐富場景和場面調度，有些場景要放大、豐富和營造環境氣氛。

服裝：要使每一件服裝都與人物的身份、所在的環境、劇情、時間、年代相吻合，注意劇中人身份和心態的變化。

化妝：本片對化妝的要求極其嚴格，因為時間的跨度，人物的各種變化大，一定要從人物出發，從人物搭配關系出發，設計出最能體現人物身份、年代變化的人物造型。要特別注意的是，每個人物的化妝造型及年代變化造型必須真實、自然，不能有化妝的痕跡。

道具：要注意貫徹全片的戲用道具和活道具的年代變化，因為此片是分季節拍攝，所以，對這些道具的保管和管理顯得尤為重要。

置景、服裝、化裝、道具各部門：要充分體現影片的時代感和地方特色。要特別注重時間跨度和年代變化的造型。以上部門在造型的色彩選擇上要考慮畫面的整體感，不能跳。

5、演員表演：

劇本中涉及到的所有演員，一定要完全把握角色，要緊緊抓住角色性格中最獨特、最典型的東西，表演一定要真實、自然、流暢、要絕對生活化，不能有半點表演痕跡。劇中人物都是正常人、正常的生活，是不需要格外加以表現的。所以，所有演員要用心塑造角色，注重內心活動、注重狀態、注重變化、注重整體。表演上要特別注意劇中人物40年心理和形體跨度的變化。

最后，希望大家能隨時對本片的創作提出建設性建議。也希望劇組每個人要以對自己、對天影廠、對影片負責任的態度，團結一心、通力合作、全力以赴為拍攝好本片而出力。