《遠去的牧歌》海報設計分析

□ 賓一博

《遠去的牧歌》從創作之初就確立了以紀錄片形式敘事到最終的全片“散文詩意化”的敘事風格。影片是按照時間年代1980年代、1990年代、2000年代、2010年代的順序，敘述冬、春、夏、秋四季，四個章節，四次大規模的牧民轉場。四個章節的巧妙在于每個章節跨度十年，四個章節之間有聯系、但卻沒有連貫到底。通過阿吾勒（牧村）里胡瑪爾和哈迪夏兩家人身邊的瑣事，從遵從自然法則的生存方式到一部分牧民受到經濟利益的驅使，產生了人與人、人與自然的矛盾和變化，隨著改革開放后牧民新生活的開始，也是落實“退牧還草”、“綠水青山也是金山銀山”的必由之路，更是體現了這一代人生活的變遷和情感心路的變化。

電影海報是電影藝術和海報設計藝術的綜合產物，也是電影宣傳的重要方式和主要傳播載體。電影海報的設計表現、風格特征、審美取向都與當地、當時的社會政治文化各因素相適應的。所有的設計組合主要是能夠使電影海報準確傳達信息、具有強大的吸引力。

本片電影海報設計初衷是將冬、春、夏、秋四季，四次大規模的牧民轉場狀態以國畫敘事的方式設計，而國畫敘事代表作就是北宋的《清明上河圖》運用的散點透視而呈現的，但是其弊端就是整體和局部的關系無法得到滿意的調整。因為每一幅畫面都是導演們用兩年時間拍攝而來的，每一個人物關系、矛盾、橋段都是影片中不可代替的。斟酌思量后最終還是放棄了最初衷的設計方案。之后我又另辟蹊徑設計了一些電影概念海報。

由于電腦繪圖軟件的應用使得手繪無法達到的效果都能創作完成。電影海報的設計方式最能夠體現設計師優秀的審美能力、豐富的想象能力和版面的藝術把握能力，使得設計師在電影海報設計中可以隨心所欲地運用或時尚或古典的各種手段風格，而且這些元素都能用來承載影片獨特風格，以此擴大影片的影響力和吸引力。

優秀的電影海報設計師的作品，不僅不斷挑戰著電影海報設計，也在不斷挑戰著觀者的審美意識，還有當地、當時的社會文化認可。

電影海報將冬、春、夏、秋四季代表色塊提取進行設計。就拿開篇的冬季海報舉例，在北疆給人的第一印象就是冬季冰雪封山，風吹雪，鳥獸盡散的場景，所以冬季電影海報是以白色、黑色、深藍色為主色調。

白色，給人以寧靜、光亮、平淡的聯想，有純潔、素雅、明亮等意義。如果白色表示開始、生命，黑色就是結束、死亡，黑色意味著否定和白色一切相關的因素。深藍色是一種典型的冷色調，視覺上給大部分的人感受是退縮的，感覺陰沉、冷酷，并具有深遠的空間感，有時藍色還會被認為是一種消極的顏色。

通過以上的色塊代表的意義，加上畫面的人物造型，就可以看出這幅冬季電影海報給人們傳達的信息：牧民們在惡劣的自然條件下迎著暴風雪前行的毅力與斗志。

春季電影海報，從顏色上就看出，溫暖的淡橙色是黃色與紅色混合形而成的。橙色物理性質明視度高，在工業安全用色中，橙色就是警戒色，如登山服、救生衣等，其象征意義具有愉快、合群的色彩。綠色是色光三原色之一，在顏料的六種基本色中是黃色和藍色混合產生的，是冷色與暖色的交界。綠色首先是生命的象征，源于植物，是一種令人放松的治愈系色彩，感覺健康和自然。

電影海報從顏色中解讀可以理解為，在惡劣的自然環境下，天空以陰霾以烏云為主夾雜著淡橙色的云霞，雪山終年積雪反映牧民轉場的路途險阻。地面已經長出了嫩綠的草地，代表著生機、繁衍。草原上不乏有著生機的牛群、羊群、馬群、駝隊牧民們轉場的情景，一派生命復蘇的景象。

夏季電影海報就色彩而言，出現被激起水花的河流，清澈的河水是冷色調的，天空中的橙色是暖色調的，在所有色彩對比中，冷暖對比色調是最響亮、視覺差最有沖擊力的。天空中一片橙黃色的薄云給人以溫暖的感覺，秋高氣爽，遠山已經沒有了白雪的覆蓋，牧民們和馬群在渡河時激起的水花，給人以活潑、愉悅、歡快的感受。

最后說一下秋季電影海報，主體四分之三以橙黃色為主，給人以飽滿、豐盈的感覺，讓人聯想到豐收的果實，象征豐收、幸福和親和。駝隊的天空是一層灰淺藍色，這種色調緩和了藍色的冰冷，有一種柔和平靜的感覺。這種淺藍色不適合大面積使用，會給人以壓迫感，電影海報中恰好只使用了這若有若無的幾塊，給人以悠閑、慵懶的狀態。整個畫面給人以秋季的一切都是滿足的感覺，和冬季的海報給人的感覺完全相反。

從這四幅電影海報中完全可以看出哈薩克民族一年四季從凌冽嚴寒的冬季到綠意盎然的春季，從激情愉悅的夏季到悠閑慵懶的秋季，年復一年的游牧轉場的生活狀態。讓每一位觀者從畫面中了解電影的內涵。