“為坐而設計”中材料應用的情感化研究

王璐瑤

摘要：通過探究“為坐而設計”中經典坐具產品的設計風格與材料的關系，分析各個材料的特性及表現力。文章運用語義差異法，以坐具中較為常用的材料為研究對象，如木質材料、竹藤材料、金屬材料、塑料材料、紡織物材料、皮革材料和紙質材料，進行感性意象評量。通過具體的數據分析，文章得到不同材料對產品風格的影響以及給用戶帶來的情感體驗。為坐具設計中特定設計風格的材料選用、特定材料的創新性表達提供參考。

關鍵詞：材料 情感化 為坐而設計 語義差異法 產品設計風格

中圖分類號：TB472

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069 （2019） 06-0017-03

前言

“為坐而設計”是通過設計來探討、研究在一定情景下人的行為方式與坐具的互動關系[1]，鼓勵設計師對“坐”的設計理念和實驗性進行探索[2]。在產品設計中，色彩、材料、表面裝飾（CMF）作為構成設計的重要形式要素而呈現，但又不僅僅是單純孤立的形式要素[3]。其中色彩、表面裝飾與材料的關系極為密切，材料是構成產品的物質基礎，除了承載一定程度的功能特性，還具有特有的材質感與情感[4]，引發人們對某種風格的聯想。當這一系列產品坐的功能被限定，人們對其使用的不同材料暗含的情感語義便有了探討的空間。

一、“為坐而設計”中經典坐具產品設計風格與材料探析

人們會評價某產品為某風格，是通過看到或觸碰到產品的材料，在生理上產生了感覺特征。表層次的感覺便基于此，材料表面的顏色、光澤度、自然肌理等，使人感到冰冷或溫暖、柔軟或堅硬、明亮或暗淡、尖銳或遲鈍等生理上的感覺。而更深層次的感覺則基于心理，基于認知、記憶和聯想，材料的表象激發用戶內心的情感體驗，進而產生情感的共鳴，例如感性與理性、古典與現代、樸素與奢華等。

（一）傳統、樸素風格

明清時期的家具對如今傳統風格的坐具產品的設計可謂影響深遠。傳統風格的代表作——邵帆的《明繡墩》、李燕的《授與哺》均選取木材為材料。木材具有優良加工特性，是一種最傳統和常見的天然材料。材質本身光澤感與冷暖感適中[5]，富于變化的紋理給人優美的觀感。這些外觀特征常常帶給人們溫和而樸素的情感體驗，如圖1、2。

（二）綠色、天然風格

現代工業設計正不斷關注綠色和可持續發展。基于此的設計主要體現在更多環保材料的應用，以及樸素生活觀的強調。在這樣的背景下，設計師在設計產品時開始對竹、藤材料的關注與使用。竹子質地堅硬，韌性十足，物理性質獨特的同時又兼具深刻的文化寓意。藤是一種值得發掘和探索的坐具材料。既具有草的柔韌又融合木的堅硬[6]。如張偉、陳龍雨的作品《承》，用天然竹材與木材展現傳承民間竹編工藝，曹林濤的《親密關系》，用藤材料傳達自然、舒適和放松的設計理念，如圖3、4。

（三）活潑、時尚風格

王瑞琪的《共鳴氣球椅》的設計以金屬、玻璃和塑料為材料，在功能上非常新穎和富有創造性。它利用玻璃球來模擬腔諧振原理，然后用諧振器放大的白噪聲代替數字聲音，這可以改變用戶久坐聽音樂的習慣引導用戶更好習慣的形成;王一豐的<理想國》運用ABS塑料的材質賦予座椅木馬的造型，兼顧家具和玩具，滿足了孩子的好奇心，活潑明快。時尚的風格源自產品獨特的外觀造型，追本溯源是目前金屬與塑料高超的加工水平和優越的加工性能，如圖5、6。

（四）柔軟、舒適風格

仰民的作品《1+1》與李星澄的作品<蝸居》中最給人柔軟與舒適感受的材料莫過于紡織物和皮革了，紡織物是傳統的坐具材料，一般應用在坐具包覆和配飾中，能夠給使用者帶來更舒適親切的使用體驗，同時作為配角能夠中和其他材料較為疏遠、冰冷等的情感體驗。天然織物使用范圍廣泛，輕薄綿軟、透氣舒適。皮革經常作為軟體家具的覆面材料。真皮觸感柔軟、富有彈性、透氣性強，仿皮易于加工、造價低廉、種類豐富，如圖7、8。

（五）環保、輕巧風格

目前，紙質坐具已經在歐洲、美國、日本、新加坡等地使用。紙質坐具多被設計為模塊化單元形式，不僅可以實現折疊、分割、自由組合等趣味功能，在靈活使用中展現其個性和獨特性，也能夠降低運輸和包裝成本。另外，紙材料來源廣泛，而且能被多次回收利用，理化眭質無毒無害，是優良的環保性材料。未來紙質材料還可以應用在兒童以及老人等群體的室內坐具上，既能滿足兒童的趣味性要求、老人的實用性要求，也能滿足環保而安全的坐具功能。以下李非繁<巢椅》和張凱帆《叁*盒*固>都是出色的紙質作品[7]，如圖9、1 0。

二、語義差異法進行坐具材料感性意象評量

產品的材料是表達產品情感的重要介質，研究材料情感語義差異可以捕捉人們內心的情感[8]。通過對材料進行感性意象評量是探尋材料的情感語言的有效方法。

（一）實驗前期設計

語義差異法通過收集被試對所選樣本的描述性表達，利用等級量表數據分析進而得出結論，被應用于一種心理實驗領域。方法包括三個要素：人、概念和量尺。為確保調研的合理性和數據的有效性，實驗設計從“為坐而設計”中經典作品的多例風格描述中選取16組相反意象概念詞匯，采用7點量尺對被試進行測試。如圖11以現代.古典為例：

本實驗選取坐具常用的材料為實驗對象進行意象測評。由于坐具種類和樣式繁多，材料的呈現形式豐富多樣，因此需要對實驗本身進行如下規范：

1.參考以往文獻資料以及研究經驗我們得知，被測者在評價對材料的情感意象時容易受到產品色彩、造型的干擾。為了排除色彩和造型的形態表達，實驗選取所用材料為自然顏色、簡潔基礎造型的坐具圖片向被測者展示。

2.目前的坐具常常由多種材料相互搭配設計而成，各個材料之間的缺陷得以彌補和中和，美觀感受和舒適感受大大增加。然而由多種材料構成的坐具帶來的情感語意不夠精準。因此實驗選取坐具樣本盡可能為單一材料或是某種材料占絕對主體地位。

3.選取意象詞匯之前查閱大量相關資料，詢問無設計背景者評價意見，再結合與家居設計、產品設計類相關經驗者的商討進而確定16組意象詞語。

4.為了獲得更廣泛和更具說服力的數據，在實驗之前選取一組無設計背景者進行預實驗，以檢測實驗設計的可行性和科學性，進而查漏補缺。正式實驗通過發放線上網絡問卷與定向線下調查的方式共同開展。

（二）實驗數據處理

除了金屬材料在粗糙一細膩語意的評量結果，塑料材質在田園，都市、原始一科技和紙質材料在硬朗，柔美語意的評量結果的標準差值小于1.5以外，其他材料所測得數據標準差值均小于1，因此，選取每組數據的平均數具有較強的參考意義。不同坐具應用材料在各意象語意評量的平均值，如表1、圖12所示：

由圖表可知，木材值得關注的意象語義為環保.原始（此項得分平均值的絕對值>1.5），是所有材料中明亮，暗淡意象最偏明亮的材質;竹材除了能夠較好地表達田園、休閑、天然、舒適、原始的語意，是最為古典和環保的材料;藤材顯著具有休閑、環保、樸素的語意，在所有材料中最偏向天然與原始;金屬冰冷、堅硬、硬朗特征較為明顯，同時在現代、都市、實用、難受、呆板、穩定詞匯評價上拿到了最值;塑料人工、浪費、科技語意明顯、同時最為細膩與輕巧;紡織物屬性明顯，最為田園、裝飾、舒適、趣味、柔美、柔軟;皮革舒適、柔軟，同時在正式、溫暖、奢華意象表達上優勢顯著：紙質材料在休閑、人工、樸素方面值得關注。

（三）實驗結果分析

1.竹材與藤材的意象語義高度相似。竹材與藤材在以下方面的意象詞匯上得分接近：“田園一都市”、“休閑—正式”、“奢華一樸素”、“有趣一呆板”，相似程度較高。原因在于竹與藤的常見加工方式為編織纏繞，形成富有情趣、生動質樸的表面肌理;此外，竹藤材料與木材在“天然—人工”、“原始一科技”也具有一定的相似眭，這主要與材料的屬性有關，三者材料都屬于天然材料，來源于自然界。這容易引起人們對植物、手工編織、鄉村等事物的種種聯想。人們對竹和藤材料的意象語義認識較為明確。

木、竹、藤材料適合詮釋田園、簡約、自然的原始生態設計理念。此外，容易引起手工編織聯想的材料形式，比如軟塑料編織，相信也能夠在田園、樸素設計理念上有所詮釋。

2.金屬的語義感要強于其他材料。金屬材料的得分可謂非常跳脫，六類材料橫向對比時有7組意象詞匯得分為最值。在所有材料之中，它既是最現代、都市的，也是最冰冷、堅硬的。雖然金屬這樣的情感語義并不適合用于坐具座面的設計，但金屬材料一般物理特性較好，極適用于家具支撐架。同時金屬框架具有可折疊，造型簡潔的優點。此外，得益于多種多樣的加工方法，金屬類傳統硬材可輕易地改變形態與質感，使得它們看起來或者摸起來更加柔軟。這種視覺和觸覺上的沖突往往激發用戶興趣，帶來新鮮、驚奇的感受。

金屬材料適用于表達設計風格現代、形式感強的產品。金屬材料的語義感相對于坐具來說是較為矛盾的，因此，往往需要與其他材料相結合或者改變結構形態要素以中和冰冷堅硬的情感體驗。

3.塑料材質原始數據方差很大，意象結果不夠明確。塑料相比于其他材料，特殊點在于幾個明顯的語意之間的相關性并不強，同時原始數據方差大。主要原因是塑料材質的種類紛繁及加工方式多樣、技術成熟、效率可觀。除此之外，塑料僅改變色彩、肌理或表面處理，便可獲得新的情感語義。雖然經被試數據反饋測得的意象結果不是很明確，每位被試對塑料的語意的理解都不甚相同，但這恰恰說明塑料材質的潛能巨大，有極其獨特的優勢。

塑料優點顯著，適用于尋求突破與創新、善于利用材料優勢的設計者。

4.作為包覆材料的紡織物材質與皮革材質可以互補。紡織物材料與皮革材料多用于包覆裝飾方面，在柔軟溫暖舒適上的得分相差無幾。但兩者在“田園一都市”、“休閑—正式”、“硬朗一柔美”和“奢華一樸素”方面的得分相距甚遠，甚至恰恰相反。由于兩種材料的情感語義的差異性，同樣作為包覆材料，在不同的場景環境下有了最優解。

紡織物材料喚起田園休閑樸素的情感，而皮革相對奢侈，能帶來商務、正式、硬朗奢華之感受。在座椅設計中，要充分考慮場景的使用，選擇最適合環境和用戶需求的材料。

5.紙質的意象結果指向性不強，但環保意象明顯。紙質材料測得的其他意象都比較中庸，主要原因之一紙質材料在坐具設計方面的發展還比較年輕。人們并不常見紙質坐具，對它的意象評價不夠明確。但是環保與樸素、休閑與人工得分較為可觀。這是因為長期以來人們對紙質可循環利用、綠色環保的印象卻根深蒂固。另外，目前已有的紙質坐具設計中有多功能折疊、分割、自由組合、使用靈活的優點，應用的模塊化、體系化，更加符合可持續發展的要求。

未來紙質材料應當會順應綠色設計再生設計的發展趨勢大顯身手。結論

在產品設計中，材料運用極為重要。設計師在探尋設計靈感、確定設計風格與思考設計定位的同時，應盡可能了解和學習更多設計材料加工工藝、深入挖掘材料的各種物理特性、運用適當的技巧方法去歸納材料的情感語義。同時設計師需要立足前沿，關注新材料的研發與應用、認真瀏覽最新設計資訊、常常積累借鑒優秀的創新設計、探索材料的創新性情感化表達方式。在產品設計中將材料、加工、設計三者完美融合，以求更具表現力的設計表達，帶給用戶更棒的情感體驗。.

參考文獻

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