現代景觀的“無界”設計研究

趙興敏　湯箬梅

摘要：使得景觀的設計更能適應現代的發展，可以更加開放、多元、融合地發展，也為中國傳統意境景觀發展尋求方向。在充分理解了界的基礎上，通過對現實中空間的界限跨越、光影的無界發展和聲音的自由傳播等角度進行分析，景觀的“無界”性設計已經成為趨勢。現代景觀更注重融合，是“無界”的設計，是對景觀的無限延伸，是在有限空間中營造無限意境。

關鍵詞：無界 建筑空間 光影色彩 聲音 意境

中圖分類號：J06

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069 （2019） 06-0043-03

引言

現代消費觀念越來越趨向于精神層面，簡單的功能性設計早已不再適用，同時面對中國的急速發展帶來的民族缺失感也讓人們進入技術反思，也為景觀設計師尋找新的設計方向提供了契機。中國傳統園林的意境營造至今仍具有啟發意義，如何在有限的空間內營造無窮的意境，如何在極簡中展現地域文化和意境美就顯得尤為重要。無界設計的提出，是對景觀的無限延伸，在有限空間中營造無限意境。界限是我們認識事物、給事物下定義的條件，在英文中釋義為：DividingLine，指事物之間的分界。“無界”不僅指事物之間的區別日益增大，更是指事物之間的聯系越來越密切，以及事物發展過程中不斷延展、不斷融合、不斷進步的過程。事物的進步和發展就是在不同的沖擊下，不斷延伸、不斷融合的過程。“無界”是恰當地去除界限，是設計中對待人性、自由與融合特有的一種表達方式。無界并不是消除不同，而是不斷取長補短的前進、發展、升華的積極現象。

在營造風格上，沁園蘭園實現了建筑與自然的完美統一，在山水逸動之間，彰顯中國無限意境之美，讓感官自由發揮，情感流露怡然自得，將現代生活美學并融入景觀造園，是一座集現代、藝術、生活三者一體的體驗館，結合中國文化意境美，景觀無界性表達更是成為一種趨勢。沁園蘭園坐落于江蘇南通港閘區北大街商圈，長泰路與運河北岸擼交匯處。此園是綠城集團項目，由上海瀾道設計負責景觀設計，沁園展示區的設計理念是藝術融入生活，在景觀無界限的營造上有很獨到的見解和詮釋。園中將建筑空間的無界、光影色域無界、景觀意境無界相結合，打造藝術與生活、建筑與景觀的和諧空間。

一、空間無界

（一）景觀與建筑的空間融合

建筑無界是由荷蘭建筑師Bjarne Mastenbroek（比亞尼·馬斯騰布洛克）提出的，他認為建筑就是一個景觀，植根于大地的建筑可以把建筑的室內外空間有機地結合在一起。圖1為他的作品“瓦爾斯別墅”，主張讓房子“消失”，他通過就地取材，附近山區的法賽爾（ Valser）石英被用到了建筑的外立面，而一幢具有山區特色的廢棄牧場建筑則轉變成了整個房子的入口，另外通過引入溫泉，地熱及建筑周邊的水電站等“就地”設施，讓整個建筑隨山谷的四季變化而繽紛溢彩。讓建筑在滿足實用的同時，又能最大化地享受自然的美景，“消失”于自然之中。

我國古典園林造景能在有限的空間里看到無限的景觀。這在沁園蘭園中都有所體現，圖2的光影廊橋，在整個園中是景觀營造中很重要的要素，但同時也是溝通人流的建筑要素。首先在中國古典園林中，“廊”是連接室內和室外空間的建筑元素。廊是建筑的前后出口，是連接建筑物并且具有頂蓋的建筑物。其次廊是劃分空間及組成景區的重要組成部分，既可供游人在內部行走，感受半圍合空間，也可供游人觀賞廊外的較開放空間。所以廊是具有交通功能的建筑部件，同時也是室內外空間緊密相連，相互滲透的過渡空間，是室外景觀的構造要素。沁園蘭園就是抓住了廊的特殊性精心設計和運用，在劃分空間的時候增加了不同的觀景角度，同時作為一個兼具新時代簡潔特色和中國傳統建筑美感的構筑，在整座園中是景觀營造不可或缺的一部分，更是園中的特色展現，是新與舊的碰撞，更是傳統的復興。除此之外還有圍墻，墻就是空間的圍合作用，然而圍墻除了起到基本劃分空間的作用，更是起到了障景作用，在江南私家園林中，一面潔白的墻體更像是一面巨大的畫布，將畫布前的景觀更加清晰地展現在游覽者面前。而在沁園蘭園中設計師利用了墻的幕布作用并進行了創新，不僅是對前景的展現，更重要的是使用了半透明材質，將墻面與樹影結合，展現的不單單是靜態真實景觀，更有風吹葉動的意境美感，如圖3。墻體也成為了景觀營造的一部分。綜合以上通過空間構筑可以很好地將建筑和景觀的界限打破，使得建筑整體向外延展，同時景觀也可以不在局限，可以很好地融合周邊建筑，達到體宜和諧。

（二）軟硬質景觀的結合表現

在沁園蘭園的設計上更注重的是建筑與周邊軟質景觀的有機結合。圖4中利用現代簡潔的圍墻作為分隔，同時注意它的開合，使得墻內外的景觀融合。簡言之就是硬質墻面作背景，軟質植物做前景，共同構造景觀畫面。除此以外，就空間的角度還對形狀和尺度進行了很細致的處理。在沁園蘭園中，設計師運用到矩形給人帶來的穩定感和嚴肅感來營造氛圍。使置身其中的游客可以沉靜地感受氛圍。內部的空間通過橫向和縱向兩種方式來處理空間布局，如：入口處的橫向延伸給人展示一種歡迎之感。而內部的廊橋設計從外部的橫跨結構感覺十分延展，起到吸引作用，而身處內部則是在觀賞下的引導作用。建筑硬質充分為軟質景觀服務。所以軟景和硬景結合共同形成景觀，也可見其不可分隔。

二、光影無界

（一）光影和空間密不可分

光是一切景觀產生的必要條件，無論任何藝術品或是景觀構筑物在沒有光的條件下都是虛無的，所以一切美好的色彩和現象都要依賴光。這就是為什么印象派藝術家追求光和色彩，也是設計師通往空間領悟的靈魂。光與空間有很強的互動關系。光在建筑設計中發揮著重要作用。在沁園蘭園中，通過簡潔、潔白墻面，增大了光的漫反射，既可以為建筑空間帶來光明，同時又能讓建筑空間呈現絢麗及舒適的美感。讓抽象的空間被感知。隨時光推移看光影斑駁，形成特殊的影像飄浮和空間流動。因為光無形，所以空間無界。

（二）光影與空間的互動

沁園蘭園之所以有光影蘭質，浸沁生活之名，也是因為它運用光影將建筑元素和周邊景觀元素融合成景。在“光影廊橋”和“風情花園”中得到很好的體現。圖5的“光影廊橋”充分利用點線面的關系，營造半透半擋的視覺效果，加上靜水的運用，倒映著廊橋，使得真實的廊橋和靜水中倒映的廊橋雖在不同平面，卻和諧統一。纖纖橋身橫跨水面，顯出其輕盈體態，如翼如羽，結合水霧，顯得更加迷離。在園中墻面不再是簡單分割，而是營造氛圍，增加趣味，景觀幕布的作用。廊橋兩邊的線性結構在晴天將陽光進行了分割，使游覽者感受陽光絲絲穿過廊橋，感受光的魅力。感受光明，放松身心;在陰天，這些豎向的線條就像是雨簾，掩映著廊橋，像幻覺一樣。其中天井的設計簡潔不做過多裝飾，陽光灑下來，不同時段體現不同的光影效果，真切地印證著“光與影”的主題。同時光影穿過不同空間，打破空間界限，利用空間的半遮擋與不封閉無限的延展，產生多變的視覺效果。所以光影通過與空間的互動達到無界。

（三）光影營造無限意境

光影的運用相似于設計中的幻覺主義，這種藝術揭示出藝術家們的科技造詣與想象力，建立了畫家對于表現這一概念事物的反應，并且，最重要的是，其憑借魅惑的感官承諾引誘觀眾，促使他們主動參與進來。而其實靠幻覺取勝的藝術作品能產生一種不確定的快感，因為其使觀眾成為犧牲品，更增加了視覺上的趣味性。蠱惑的畫面調動著人體的所有感官。

圖6為日本森大廈公司和teamLab共同運營的數字美術館EPSONteamLab Borderless。這是在現代技術下創造出來的以光為媒介的展示空間。通過520臺計算機、470臺投影儀、1萬平米的超大空間，打造了一個復雜、立體的全新世界。整體由無界世界、運動森林、未來樂園、燈的森林和EN茶室5個區域組成。空間上是有分界的，但光是無界的，在光的作用下，展品和展品之間沒有物理界限，雖然人從一個房間走出來到達另一個房間，但是身處其中你感受不到墻面與墻面的轉折，更多的是感受光影營造的無邊界景觀。置身其中你可以見證從花開、生長、綻放、再到花瓣最終枯萎、凋落的全過程。而在館內的任何位置都會有影像投射在參觀者的身體上，臉上、胳膊和腿上都開滿了鮮花。光不受限制的發展使得景觀不再受到墻體的限制，不再受到現實實物、氣候條件等的限制，而是以虛擬的形式展現自己獨有魅力。在光影廊橋的設計上，陽光透過線型的廊橋圍合被分割開，使得打在地面上的光影隨時間推移不斷浮動，結合綠草的高低起伏打破光影的簡單線型，產生像綠色波浪的假象，像有風絲絲吹過。這就是利用了光影的變化打造動態景觀。而這些都是利用光影來刺激人們的視覺神經，從而營造不一樣的意境和氛圍。

通過光影打破限制的案例還有很多。例如，在光線運用上做到很好的例子：圖7的日本設計師安藤忠雄所設計的光之教堂，他利用了墻面上的十字形空洞產生的光影效果，從而使來到此處的人產生接近天主的錯覺。光線的射入打破了教堂的昏暗，帶來了外部的光明，使在教堂內的人對光明產生向往，這時的光影就成為了景觀與建筑空間的無界媒介。

三、聲色無界

（一）聲音的無界傳遞

聲音，我們在現代設計中常常忽視它的存在。但是聲音在景觀營造中是有很重要的地位的。聲音是由物體振動產生的，在氣體、液體、固體中都是可以傳遞的，因此具有很強的穿透力。聲音作為一種傳播媒介，具有信息給予性，同時不同的物體振動產生不同的聲響，聲音的辨識度很高，這就為聲音傳遞的信息提供了可靠保障。它為設計提供了一個聽覺溝通的途徑，聲音在信息傳達與交流中實現與聽者的互動，并創造審美體驗。正是這種物理的傳遞打破了空間的限制。

（二）聲色的知覺體驗

在中國古代，造園家就已經注意到聲音帶給人們的觀景體驗。在中國古詩詞中，文人墨客喜歡描寫雨水，常配有芭蕉和殘荷。殘荷聽雨，用荷葉承載雨水。“吧嗒”的雨聲，絲絲傳入房中，無論是否眼見，心中已知夏去秋將至。一絲涼意傳入，更添一分蕭瑟凄涼。除此之外，在中國古代私家園林中，文人墨客都喜愛在窗前種芭蕉，只是為了能在雨天的時候可以聽到雨打芭蕉的聲音，靜靜地在房內聆聽自然的聲音，閉目感受無限的自然風光。在沁園蘭園中，“石韻水景”就是很好地運用了聲音的特質，將水詮釋得很好。如詩中所寫，“漾漾帶山光，澄澄倒林影。那知石上暄，卻憶山中靜”。—方小小的泉水，蘊含了千年的山光水色。水的魅力就在于它的可動可靜，靜時可以掩映山水竹林之景，動時則通過墻面的方孔涓涓而流，遠處便可聞聲尋至。圖8、9將聲音設計融入景觀設計，打破了傳統單純依賴視覺的景觀營造模式。同時對信息傳達設計、產品和交互設計、空間景觀設計都起到積極作用。聲音作為一個物理變量，是設計體驗中聽覺審美的構成因素，它所牽連的知覺反應和情感反饋，客觀地體現了聆聽模式對認知心理的影響。在聽覺維度上實現設計美學的探索價值。

結語

藝術作品是雙重結構的存在，它們既存在于真實的物質世界之中，又存在于精神世界之中，承載了超越物質層面的內在思想、理念、記憶、聯想、情感及夢想。設計師通過物質的直觀的景觀展現設計師的景觀意境和理念思想。思想是無界的，每一件設計作品都是超越了它現有的物質本體。正如隈研吾先生在論壇中所說，“拿建筑來說，它不是一個獨立的裝置，其存在本身就是一個跨界行為的結果，它需要人去使用，也一定會涉及到形形色色的人，并被他們所影響。當人們聚集于建筑之中，融界在悄無聲息中發生。無論是現代景觀的造園要素，還是藝術景觀意境，景觀設計已經呈現出“無界”特質。.

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