有機現代主義座椅的意象美感研究

叢揚帆

摘要：比較聯系中西方設計思想，其中前者為中國傳統的意象美學哲學思想，后者是關于以座椅設計為代表的有機現代主義風格思想。采用對比分析的方法進行深入剖析，包括對其“形”、“意”、“神”的探討與研究。汲取到了具有象征、情感、文化價值的養料，對座椅的造型設計提出有關于意象美學的要求。將意象美學與有機設計有機結合，可以對現代座椅設計與應用提供參考，并希望引起設計者對于追求可以傳遞情感意境的優秀設計作品的更多關注和思考。

關鍵詞：意象美學 有機現代主義 造型座椅

中圖分類號：TP47

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069 （2019） 06-0138-02

前言

中西方的文化雖然差異懸殊，但是在某些審美思想方面，偶爾會存在異曲同工之處。起源于西方的有機現代主義風格和中國傳統的意象美學思想，同樣都追隨自然、強調情感的表達。從二者的比較分析入手，并結合優秀設計案例，從取自然之“形”、傳設計者之“意”和傳外觀造型之“神”三方面層層遞進深入剖析，完善有機現代風格座椅的設計思想與應用研究。

一、有機現代主義風格和意象美學思想

現代主義風格中的幾何形態雖然易于加工，但是免不了單調乏味，人類是自然之子，對大自然總是懷有無限的向往和憧憬，有機現代主義便開始在造型上追求自由的形態，其最大的特點就是在于自然曲線的巧妙構造，但是這和巴洛克、洛可可風格的自然紋樣截然不同，有機現代主義風格摒棄了流于表面的裝飾曲線，用簡約線條構造出的座椅造型，強調造型語言與自然語言的融合，注重座椅外觀所蘊含的意象精神，有目的地為使用者在使用產品的過程中營造審美意境和體驗。

說到“意象”一詞，它最早是作為中國古代的哲學術語出現，是中國重要的傳統審美范疇，是一種區別于西方理性概念思維的典型的“象思維”[1]。體現了先賢對自然的認知——觀物取象，超越了概念與抽象的邏輯，是一種創造性美學思想。“觀物”是認識自然界的過程，是基礎;“取象”是對自然認識的二次認識與再次創作，關系到對自然形體概括的質量。我認為，“取象”包括抽象和抽象再現兩個過程，抽象強調的是象征表現，抽象再現強調的是寫意特征，把人的情感賦予物的表現形式，以“不似之似”來“脫形寫神”因此，抽象再現是對抽象的強化與升華，是情感活動和審美理想的體現。

中國傳統的意象美學觀念，重視對自然抽象線條的再次創作，并通過設計者的情感活動把客觀的自然物象再次以新的形式來寄托。恰巧，有機現代主義在產品造型準則上也強調自然形態的融入，從某種程度上來說，就是將自然物象以設計的手段進行創造并以產品造型表現出來，如圖1。那么，如果可以在有機現代主義的基礎上滲透意象美學的主張，經過設計師獨特的情感活動來進行設計創造，簡單來說，意象就是寓“意”之于“象”，借助產品造型來寄托設計師想要表達的主觀情思，那么，則可以更有效地為使用者帶來情感體驗。接下來，從取“形”、延“意”和傳“神”三個意象美學的維度，展開關于有機座椅造型的深入研究，錦上添花。

二、意象美學視角下有機座椅造型的三個維度

意象美學和有機現代主義雙雙強調對自然的觀察、尊重自然，提取自然中自由變換的線條，也強調情感的流露與“物我融一”的情味。意象美學是一種哲學思想，“象”是外殼，之于座椅設計，可以理解成是座椅的造型，“意”通過“象”暗示出來，使用者通過“象”的暗示領悟其中的“意”。以下三個維度層層遞進，逐漸深入。

（一）取自然之“形”。取其“形”是獲取造型靈感來源的開端，是最基礎的一步，不僅關系到設計師是否可以成功編輯出恰當的座椅外觀語言，也關系到使用者是否可以順利解碼座椅產品的形態語言。在“觀物”的過程中，抽離出自然形體的曲線線條，模仿的物體的“形”，但可以不形似，在自然物象和設計者的主觀意象中尋找平衡點。它要求設計者具有較為成熟的設計認知能力，具備豐實的設計情感和較強的抽象概括能力，以簡潔流暢的線條和組合進行表達。自然形態的意象提取，依賴于觀察思考現有自然物體的“形”，這個提取出的“形”除了用于表現座椅的外觀造型以外，顯示的是更深思維活動的“意象”，是超脫自然形態的人為形態。

（二）延設計者之“意”。延“意”是指座椅造型審美意象的營造和情感語義的表達，有意識地進行設計，主要以“形”表“意”，設計師獲取了抽象凝練的“形”之后，開始詮釋自然形態的意象，通過類比的設計手法，在意象圖形和座椅之間尋找造型上的關聯點，多個關聯點連接成面，面成體，體則為最終的造型呈現。基于設計者想要表達的情感，幫助確定家居產品的外觀形態，并同時考慮色彩、材料等有關于視覺與觸覺的多重影響因素。

有機現代主義風格的造型基調即為自由流暢的外觀曲線，在對外觀線條拿捏的過程中。設計者好比是詩人，詩人在寫詩的過程中，常常借物抒情、寓情于景，這是意象美學思想的體現。所以，設計師想要產品的造型給使用者帶來什么樣的情感體驗，在設計的過程中應有感情地進行有目的性的設計，既注重形式美感，但又不依賴于裝飾。

有機現代主義注重材料的選擇和加工，尊重材料的特性和機器加工的需求，優質的材料往往也有利于產品意象美的表達。圖2為著名的郁金香椅，在外觀上取形于郁金香花朵的意象，并結合材料力學，采用塑料玻璃鋼材質，運用現代模塑工藝加工成型，清新典雅，將這款椅子擺在家中，可以提升空間的整體氛圍，椅子在滿足使用功能的基礎上，設計者為它賦予了優雅的意味與氣質。

基于意象美學中“虛實相生”的表現手法，不妨可以選擇運用對比色，比如圖3 MOROSO的Alessandra扶手椅，采用最經典也是最簡單的黑白配色，給觀者帶來一種虛實相生的意境。不過，有機現代主義風格在色彩上的選擇比較多樣化，有豐富的色彩可供選擇，圖3右側為該扶手椅的另一款顏色搭配，選用了來自自然界色彩飽和比較高的幾個顏色進行相互襯托，直接給座椅的外觀造型增加了不少靈動感。