從“午夜文庫(kù)”看我國(guó)偵探小說(shuō)出版的困境與對(duì)策

劉健 嚴(yán)定友

摘要：作為我國(guó)圖書(shū)暢銷榜的常客，以新星出版社“午夜文庫(kù)”為代表的偵探小說(shuō)出版面臨經(jīng)典作品版權(quán)資源枯竭、作品競(jìng)爭(zhēng)力薄弱、社會(huì)效益彰顯不足等諸多困境，應(yīng)從拓展選題策劃視野、培育優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)偵探小說(shuō)創(chuàng)作者、引導(dǎo)讀者正確認(rèn)知偵探小說(shuō)的社會(huì)價(jià)值等幾個(gè)維度進(jìn)行突圍。

關(guān)鍵詞：午夜文庫(kù);偵探小說(shuō)出版;困境;對(duì)策

偵探小說(shuō)—直是我國(guó)圖書(shū)暢銷榜的常客，擁有巨大的讀者市場(chǎng)，眾多出版機(jī)構(gòu)都在持續(xù)不斷地引介出版世界各地的偵探小說(shuō)。就當(dāng)前來(lái)看，新星出版社的“午夜文庫(kù)”無(wú)疑是國(guó)內(nèi)最大的偵探小說(shuō)出版品牌，也是我國(guó)偵探小說(shuō)出版的標(biāo)桿。但是，近兩年來(lái)“午夜文庫(kù)”也面臨諸多困境，其所折射的現(xiàn)象也是整個(gè)中國(guó)偵探小說(shuō)出版市場(chǎng)存在的問(wèn)題。基于此，本文在整理“午夜文庫(kù)”近12年共590種圖書(shū)出版數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，分析其出版現(xiàn)狀，探究當(dāng)代中國(guó)偵探小說(shuō)出版面臨的困境，并探討可行的突圍路徑。

一、“午夜文庫(kù)”的緣起與出版現(xiàn)狀

以“叢書(shū)”“文庫(kù)”“系列”等方式呈現(xiàn)出來(lái)的出版物，常能獲得比較好的效益，在社科類圖書(shū)出版中尤其如此。但在類型文學(xué)出版領(lǐng)域，如新星出版社“午夜文庫(kù)”這般大體量的叢書(shū)還是少數(shù)。無(wú)疑，要了解當(dāng)前國(guó)內(nèi)偵探小說(shuō)出版的走向，得從“午夜文庫(kù)”人手。

1.“午夜文庫(kù)”的緣起與發(fā)展

新星出版社最初—直從事國(guó)際文化交流與合作，2004年獲批成為面向國(guó)內(nèi)外同時(shí)進(jìn)行圖書(shū)出版發(fā)行的綜合性出版實(shí)體。該出版社最初主要出版學(xué)術(shù)文化類圖書(shū)，但市場(chǎng)收益并不明顯。讓新星出版社真正發(fā)生蛻變的是“午夜文庫(kù)”系列叢書(shū)的推出，其以2006年美國(guó)偵探小說(shuō)作家勞倫斯·布洛克《父之罪》一書(shū)的出版為標(biāo)志。新星出版社將“午夜文庫(kù)”定位于知識(shí)分子的休閑讀物，提出“每周讀一本偵探小說(shuō)”的口號(hào)，并在文庫(kù)旗下匯集了一批熱愛(ài)偵探小說(shuō)的編輯。①文庫(kù)契合偵探小說(shuō)的獨(dú)特體裁，倡導(dǎo)“閱讀之前，沒(méi)有真相”的閱讀理念，即開(kāi)頭設(shè)置懸念、中間提供線索、結(jié)尾進(jìn)行解謎，旨在讓讀者最大程度地體驗(yàn)閱讀的樂(lè)趣。

“午夜文庫(kù)”叢書(shū)主要分為四個(gè)部類。“大師系列”集結(jié)了勞倫斯·布洛克、埃勒里·奎因、江戶川亂步、島田莊司等偵探小說(shuō)大師的作品，這些作家的特點(diǎn)是作品數(shù)量多、質(zhì)量高，擁有大量讀者;“經(jīng)典系列”主要是偵探小說(shuō)史上的經(jīng)典作品，如《利文沃茲案》《盲偵探卡拉多斯》等，其特點(diǎn)是雖然作者的作品數(shù)量不多，但其作品的知名度遠(yuǎn)勝于作者本人;“日系佳作系列”集中譯介日本優(yōu)秀偵探小說(shuō)，如伊坂幸太郎、西澤保彥等人的作品，這些作品在中國(guó)擁有大量讀者;“原創(chuàng)系列”主要出版國(guó)內(nèi)偵探小說(shuō)作家的原創(chuàng)作品，但因其質(zhì)量參差不齊，未能獲得太多讀者的青睞。

新星出版社擁有的國(guó)內(nèi)外偵探小說(shuō)版權(quán)資源遠(yuǎn)超國(guó)內(nèi)其他偵探小說(shuō)出版平臺(tái)，每年都有數(shù)十本偵探小說(shuō)推出，并且每本書(shū)都有百萬(wàn)元級(jí)別的收入。②不難看出，品牌化運(yùn)作、出版特色打造、優(yōu)質(zhì)的圖書(shū)產(chǎn)品等因素，讓新星出版社成為偵探小說(shuō)出版領(lǐng)域的一面旗幟。

2.“午夜文庫(kù)”的出版現(xiàn)狀

據(jù)本文整理數(shù)據(jù)，自2006年以來(lái)的12年間，“午夜文庫(kù)”規(guī)劃圖書(shū)602種，正式出版590種。

在作品來(lái)源方面，“午夜文庫(kù)”幾乎被日本、美國(guó)和英國(guó)的偵探小說(shuō)作品所占據(jù)。這既反映出日、美、英三國(guó)在世界偵探小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域的主導(dǎo)地位，也反映了中外偵探小說(shuō)版權(quán)貿(mào)易上的不平衡，而且說(shuō)明國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀偵探小說(shuō)作品極度稀缺。此外，當(dāng)代犯罪小說(shuō)創(chuàng)作的重要地區(qū)——北歐的作品數(shù)量也非常少。在版權(quán)引進(jìn)上，“午夜文庫(kù)”過(guò)于依賴三個(gè)偵探小說(shuō)創(chuàng)作大國(guó)。

在主要作者及其作品數(shù)量方面，“午夜文庫(kù)”幾乎是由幾位偵探小說(shuō)大師支撐的，如歐美偵探小說(shuō)黃金時(shí)代的代表作家阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因，當(dāng)代偵探小說(shuō)大師島田莊司、勞倫斯·布洛克。“午夜文庫(kù)”早期出版注重選擇大師經(jīng)典作品，由此奠定了其在偵探小說(shuō)出版領(lǐng)域的發(fā)展基礎(chǔ)。

在出版圖書(shū)數(shù)量走勢(shì)方面，2006年到2012年是“午夜文庫(kù)”快速發(fā)展的階段，但從2013年開(kāi)始，每年出版的圖書(shū)種類出現(xiàn)下滑趨勢(shì)，說(shuō)明“午夜文庫(kù)”在版權(quán)資源上出現(xiàn)不足，經(jīng)歷十二年的發(fā)展，其經(jīng)典作品版權(quán)資源已呈現(xiàn)枯竭態(tài)勢(shì)。

我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)是偵探小說(shuō)出版重鎮(zhèn)，有著一批優(yōu)秀的偵探小說(shuō)翻譯者，他們的譯稿經(jīng)常被大陸地區(qū)的出版社所采用。早期的“午夜文庫(kù)”經(jīng)常選擇臺(tái)版譯稿，但從2012年開(kāi)始逐漸拋棄臺(tái)版譯稿，且近四年的采用數(shù)量為零。由此可見(jiàn)，“午夜文庫(kù)”注重培養(yǎng)自己的譯者團(tuán)隊(duì)，以降低圖書(shū)翻譯成本，也使譯稿語(yǔ)言更符合大陸讀者的閱讀習(xí)慣。

當(dāng)前出版機(jī)構(gòu)往往將讀者評(píng)分作為圖書(shū)是否再版的參考因素，其再版率基本上和圖書(shū)評(píng)分呈正相關(guān)關(guān)系，即評(píng)分越高，再版概率就越高。圖書(shū)版權(quán)一般以五年為一個(gè)周期，根據(jù)2014年以前的文庫(kù)圖書(shū)在豆瓣網(wǎng)上的評(píng)分統(tǒng)計(jì)，讀者評(píng)分主要集中在6.5 -7.9分?jǐn)?shù)段，8分以上的占比并不高。

近年來(lái)圖書(shū)價(jià)格普遍上漲，“午夜文庫(kù)”也不可避免地順應(yīng)了_上漲趨勢(shì)，而且最近兩年漲幅較大，這與整個(gè)行業(yè)趨勢(shì)相吻合。

二、我國(guó)偵探小說(shuō)的出版困境

1.經(jīng)典作品版權(quán)資源枯竭

版權(quán)資源在形成出版社核心競(jìng)爭(zhēng)力方面具有重要作用，包括帶動(dòng)出版社選題策劃和綜合開(kāi)發(fā)能力的提升，促進(jìn)出版社和出版物品牌的形成。“午夜文庫(kù)”依靠大量的偵探小說(shuō)版權(quán)資源發(fā)展成國(guó)內(nèi)知名的偵探小說(shuō)出版品牌。但發(fā)展至今，新星出版社在版權(quán)資源方面已現(xiàn)式微之勢(shì)。近四十年來(lái)，國(guó)內(nèi)各大偵探小說(shuō)出版平臺(tái)幾乎把世界偵探小說(shuō)經(jīng)典作品的版權(quán)資源挖掘一空。這導(dǎo)致新版圖書(shū)的首次出版率逐年下降，市場(chǎng)以大量的再版書(shū)和公版書(shū)為主。這種混亂的出版現(xiàn)象不僅不利于圖書(shū)的版本管理，也是出版資源的浪費(fèi)，更會(huì)讓讀者產(chǎn)生審美疲勞。出版經(jīng)典作品固然可以快速獲得短期利益，但畢竟資源有限，競(jìng)爭(zhēng)激烈，開(kāi)發(fā)新版圖書(shū)資源和優(yōu)化版權(quán)結(jié)構(gòu)才是長(zhǎng)久之策。

2.國(guó)產(chǎn)偵探小說(shuō)作品競(jìng)爭(zhēng)力弱

在當(dāng)今的出版市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)偵探小說(shuō)還很難與日本、歐美地區(qū)的作品相抗衡，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力比較弱，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。第一，優(yōu)秀偵探小說(shuō)作家稀缺。中國(guó)并不缺少偵探小說(shuō)作家，但優(yōu)秀的作品鳳毛麟角。日本出版界通過(guò)形成完整的偵探小說(shuō)創(chuàng)作培養(yǎng)和刺激體系，使得優(yōu)秀的偵探小說(shuō)作家頻出，其做法值得借鑒。第二，國(guó)內(nèi)作品較多模仿日本、歐美的創(chuàng)作手法，缺乏中國(guó)自身的文化特色。對(duì)于中國(guó)的偵探小說(shuō)作家而言，模仿和創(chuàng)新是一個(gè)非常矛盾的選擇，一味模仿會(huì)被認(rèn)為沒(méi)有自我意識(shí)，而創(chuàng)新不足又會(huì)遭到讀者批評(píng)。第三，出版機(jī)構(gòu)對(duì)國(guó)內(nèi)作者的支持力度不夠。“午夜文庫(kù)”十二年間只出版了二十多部國(guó)產(chǎn)作品，雖說(shuō)與作品本身質(zhì)量不高有關(guān)，但也存在出版平臺(tái)對(duì)國(guó)產(chǎn)作品培育不力的事實(shí)。

沒(méi)有優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)偵探小說(shuō)作品資源的支撐，僅靠版權(quán)引進(jìn)必然面臨發(fā)展不可持續(xù)的危機(jī)，其不僅要承受版權(quán)引進(jìn)的高額費(fèi)用，還要面臨讀者的流失。因而如何讓國(guó)產(chǎn)作品快速成長(zhǎng)，擺脫對(duì)國(guó)外作品的過(guò)度依賴，是當(dāng)前國(guó)內(nèi)偵探小說(shuō)創(chuàng)作者和出版者需要思考的重點(diǎn)問(wèn)題。

3.偵探小說(shuō)社會(huì)效益彰顯不足

“堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位并實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一”的出版理念是我國(guó)出版行業(yè)的共識(shí)。出版的社會(huì)效益就是其出版行為要為社會(huì)發(fā)展提供思想保證和精神動(dòng)力。而偵探小說(shuō)因?yàn)樽陨眍}材的特殊性，總是與犯罪、人性黑暗、暴力手法等負(fù)面元素掛鉤。毋庸諱言，偵探小說(shuō)對(duì)于青少年讀者來(lái)說(shuō)，如果缺乏正確的引導(dǎo)，在一定程度上還會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。因此，出版機(jī)構(gòu)和讀者都不應(yīng)把偵探小說(shuō)視為單純的休閑讀物，而應(yīng)充分認(rèn)識(shí)和挖掘偵探小說(shuō)能夠產(chǎn)生的社會(huì)積極效果。出版機(jī)構(gòu)應(yīng)通過(guò)恰當(dāng)?shù)姆绞揭龑?dǎo)作者的創(chuàng)作思考，培養(yǎng)讀者的健康閱讀取向，從而使偵探小說(shuō)出版的社會(huì)效益得以彰顯。

三、偵探小說(shuō)出版的應(yīng)對(duì)之策

1.編輯應(yīng)拓展選題策劃視野

重復(fù)出版率高、新版圖書(shū)占比少是當(dāng)前國(guó)內(nèi)偵探小說(shuō)出版的一大癥結(jié)，這造成偵探小說(shuō)出版同質(zhì)化嚴(yán)重，非常不利于出版平臺(tái)自身特色的形成。對(duì)讀者而言，如果沒(méi)有新版圖書(shū)的刺激，閱讀熱情必然會(huì)逐漸消減。因此編輯應(yīng)拓展選題策劃視野，了解世界偵探小說(shuō)出版動(dòng)向，在關(guān)注熱門(mén)圖書(shū)的同時(shí)也要發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的冷門(mén)圖書(shū)，開(kāi)發(fā)全新的偵探類圖書(shū)品種，以緩解經(jīng)典作品版權(quán)資源的不足。

當(dāng)前國(guó)內(nèi)存在多種由偵探小說(shuō)愛(ài)好者自發(fā)組織策劃的偵探小說(shuō)文庫(kù)，如“謎斗篷計(jì)劃”“私人收藏文庫(kù)”等，他們翻譯國(guó)內(nèi)未出版過(guò)的冷門(mén)偵探類圖書(shū)，方便讀者品評(píng)、研究和收藏。這些愛(ài)好者的策劃正好抓住了許多國(guó)內(nèi)偵探小說(shuō)出版平臺(tái)的“漏網(wǎng)之魚(yú)”，這也從側(cè)面反映出偵探小說(shuō)策劃編輯們的選題視野不夠?qū)掗煛Ｍ卣惯x題視野、尋找“漏網(wǎng)之魚(yú)”，可以優(yōu)化出版平臺(tái)的版權(quán)資源結(jié)構(gòu)，更好地實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)效益”。

2.培育優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)偵探小說(shuō)創(chuàng)作者

國(guó)產(chǎn)偵探小說(shuō)不僅在國(guó)際上競(jìng)爭(zhēng)力弱，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也影響甚微。國(guó)內(nèi)偵探小說(shuō)出版市場(chǎng)幾乎被日、美、英的作品所占據(jù)，這種不平衡的狀態(tài)進(jìn)一步導(dǎo)致國(guó)內(nèi)偵探小說(shuō)作家缺乏創(chuàng)作動(dòng)力。

培育優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)偵探小說(shuō)創(chuàng)作者是偵探小說(shuō)出版平臺(tái)持續(xù)發(fā)展的重要路徑。創(chuàng)作者應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)偵探小說(shuō)的研究，提升自己對(duì)偵探小說(shuō)的理解;出版機(jī)構(gòu)可以通過(guò)設(shè)立偵探小說(shuō)比賽或者獎(jiǎng)項(xiàng)，激發(fā)年輕偵探作家的創(chuàng)作激情，并為其提供后續(xù)的出版支持。日本正是通過(guò)設(shè)立偵探小說(shuō)獎(jiǎng)項(xiàng)，如由講談社主導(dǎo)的“梅菲斯特獎(jiǎng)”和“江戶川亂步獎(jiǎng)”，發(fā)掘了大批優(yōu)秀的偵探小說(shuō)創(chuàng)作新人。中國(guó)的偵探小說(shuō)出版平臺(tái)可以借鑒這種培養(yǎng)和刺激體系，只要假以時(shí)日，國(guó)產(chǎn)偵探小說(shuō)的崛起值得期待。

3.引導(dǎo)讀者正確認(rèn)知偵探小說(shuō)的社會(huì)價(jià)值

偵探小說(shuō)出版的社會(huì)價(jià)值.除了給讀者提供精神愉悅外，更重要的是加深讀者對(duì)人性和社會(huì)的思考。出版機(jī)構(gòu)可以通過(guò)大力支持創(chuàng)作理論與批評(píng)的學(xué)術(shù)研究，引導(dǎo)偵探小說(shuō)的發(fā)展走向，指導(dǎo)讀者理解作品的表達(dá)內(nèi)涵。在出版運(yùn)作層面，編輯應(yīng)該重視圖書(shū)的宣傳策劃，如通過(guò)腰封宣傳語(yǔ)引導(dǎo)讀者認(rèn)知偵探小說(shuō)能夠產(chǎn)生較好的社會(huì)效益，甚至通過(guò)修改書(shū)名，增加美感，以消除書(shū)名可能產(chǎn)生的負(fù)面影響。在避免讀者過(guò)度關(guān)注作品中的犯罪技巧、社會(huì)黑暗等負(fù)面元素方面，“午夜文庫(kù)”的編輯有過(guò)很多成功的嘗試，恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)方式可以讓偵探小說(shuō)出版實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益最大化，在提供良好閱讀體驗(yàn)的同時(shí)也能讓讀者對(duì)人性和社會(huì)有所思考。

綜上所述，通過(guò)分析“午夜文庫(kù)”出版情況，可以窺見(jiàn)當(dāng)前國(guó)內(nèi)偵探小說(shuō)出版面臨的困境。出版機(jī)構(gòu)及其編輯們都在努力探索，尋求突圍。我們堅(jiān)信只要懷揣對(duì)偵探小說(shuō)的熱忱，以積極的姿態(tài)去面對(duì)，以不懈的努力去探索，必然能夠獲取偵探小說(shuō)出版社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

注釋

①謝剛.閱讀之前沒(méi)有真相——偵探小說(shuō)的閱讀之樂(lè)[J].中國(guó)出版，2010（5）：65.

②吉穎新，勞勞.新星出版：午夜驚悚生意[J]中國(guó)企業(yè)家，2010：106109