于《云端之上》發現微光

琢紫

伊朗電影人馬基德·馬基迪曾經以《小鞋子》聞名，這次擔綱印度電影《云端之上》的導演，更是將印度社會的深層絕望和個體卑微又頑強的希望結合在一起，講述了一則具有人性光彩的倫理故事。

販毒小混混埃米爾，在逃出警察的追捕后，躲藏到姐姐塔拉的洗衣房，姐姐的老板因此救了弟弟，卻以此威脅想要侵犯姐姐，塔拉情急之下誤傷老板而被判入獄。老板重傷在醫院，如果死亡，塔拉將因過失殺人而被判終身監禁，埃米爾為了救姐姐，不得不在醫院照顧這位“仇人”。得知兒子住院的母親帶著兩個孫女來到醫院看望，夜無歸宿，埃米爾不得不照顧著祖孫三人，并在這一相處過程中感受到家人的溫暖。

《云端之上》從獵奇開始，以真情結束，過程是極具印度特色的人生故事，人性中的惡、悲、喜都有所體現。埃米爾和他的仇人一家人相逢，既是偶然的際遇，也是必然的撞擊。

如果媚俗一些，大可以將《云端之上》比擬為《烏云背后的幸福線》，身為小小毒販的少年埃米爾，在電影中剛出現時并非是討喜的角色，正是他的魯莽和遷怒，才讓姐姐塔拉被洗衣房的老板侮辱，從而導致姐姐失控反擊，老板阿卡什生命垂危被送往醫院。

故事由此進入第二幕，埃米爾的本性得以充分展開，不拿自己當外人，淘氣又犀利的話癆性格在片中展現得淋漓盡致。當阿卡什的老母親帶著兩個孫女進城，埃米爾無奈之下被迫容留她們住下。埃米爾的人生路，腳下全是泥濘，天空中都是烏云，生活的本意就是活著，姐姐之外的社會關系從來沒有真情。

《云端之上》以這個少年的視角，在意外的事故之后，讓觀眾看到了現實的更多悲愁、真情和有意義的生活細節。埃米爾有機會重新審視與姐姐的關系，還要照顧仇人的家人，這些陌生人來到他粗糙而無方向的生活之中，反而帶出他潛藏在內心深處的真實性格。

埃米爾和塔拉是相依為命的孤兒，從小到大都在底層困窘生存。他們與《何以為家》中被起訴的父母的最大不同在于，前者父母已雙雙去世，不公正的命運向社會發問：印度草根如何改變自己卑微的命運，怎么跟上歷史的進程，能否搭上時代進步的快車？這些都是普通人必須直面的終極問題。

從《云端之上》主角之外路人的生命軌跡來看，答案不言而喻。人生的起點經不起追問，盡管每個人的人設初值千差萬別，然而還是可以細致認真地過一生。監獄之外的埃米爾，享受到了與他人親密相處的真實感。監獄之內的塔拉，也與從來就沒出過獄的孤兒卓圖相識。他們都結識了無辜的他人，他人并非地獄，而是行走著的普通人。彼此之間不再有先天的、被動的、外在的社會關系，大家都是純然的人類本我的角色，反而能夠發現原來人可以很單純，環境再惡劣，也能夠對孩子溫柔以待，即便身處貧困的深淵里，也能在泥濘中發現微光。監獄內外的這對姐弟，都挖掘了更美好的生活，走向了新的可能的未來。電影與現實存在著油花與水的擬態，電影反映的現實是存在的，解決辦法也清楚可見，然而隔膜也是極端的，最終絕大多數電影與現實相互遙望，彼此安慰。