痖弦，一日詩人一世詩人

徐學

“一日詩人，一世詩人”，這是痖弦的口頭禪。60年來，他時時用這句話自我激勵，也常常把這句話鄭重告誡青年，遂流行于文壇。

二十出頭時，痖弦和洛夫、張默創立了創世紀詩社，那是他們飆詩的日子，最多的一天寫了6首詩。不久，他就出版了一本詩集，這也是他至今唯一的一本。60多年過去了，他的詩依然被模仿，被誦讀，也被大陸和臺灣的學子拿來做碩博論文研究。2013年，痖弦在北京大學接受中坤國際詩歌獎，獲獎者只有兩位，另一位是波蘭詩人亞當·扎加耶夫斯基。

如音樂的詩

30多年前，痖弦的詩讓我一見驚艷。我一字一句地把它抄在筆記本上，尤為心折的是詩里以民謠口吻道出的“北方原味”。那時，我進過北京城，卻覺得還沒有到過北方。我心目中的中國北方，是邊塞詩中的西北，更是群雄逐鹿的中原，特別是河南，那文出詩圣杜甫文豪韓愈、武有岳家軍少林功夫的中州。酸棗和白楊、土地祠和蕎麥田、滾銅環的孩子、與嗩吶聲一起搖曳而來花轎上的流蘇、屋檐下久久懸掛的紅玉米……痖弦的詩景讓我真切體驗到了北方憂郁中原的蒼涼。很多人只知道內陸人向往海洋，卻不知我這般海角天涯之人的母土情結，那一望無際莽莽蒼蒼的黃土地，白日依山盡黃河入海流的所在，念天地之悠悠的所在，國色牡丹之所在，米家山水之所在……后來有機會和痖弦從容交談，娓娓道出我輩中原情結。痖弦開心地笑了，也對我說起他的童年趣事。在他家鄉南陽，每逢天晴，小孩子都會歡呼雀躍，“看山喲”“去看山哦”……大家拿著小板凳坐在地里，看著遙遠地平線上那忽隱忽現的一抹青，那就是山，大平原兒童心目中的山。

2008年，我在臺灣云林科技大學漢學所客座，陳憲仁教授從臺中來邀我去明道大學，參加他們學校舉辦的“濁水溪詩歌節·痖弦之夜”活動。那晚在學校伯苓大樓的良知堂，痖弦一身西裝，登臺朗誦自己的詩《如歌的行板》《紅玉米》等名篇，又一一加以闡釋。臺灣文壇有句話，痖弦的詩是可以看的音樂，痖弦的聲音是可以聽的詩，那晚的掌聲證明此言不虛。我聯想起余光中在《那鼻音——接痖弦長途電話》一詩中描寫的痖弦聲音：“……圓融而溫潤，微顫似金屬細致的波振，齒音清脆，嗓音低徊，帶點磁性的引力/那鼻音，那沉穩的男中音/曾經風行五十年代的夜晚，當他吟誦，所有的耳朵簇仰在下風……”詩寫于1978年，那時余光中在香港中文大學任教，痖弦常常從臺北打長途電話去。

我也很早就享受到痖弦的聲音。那是1993年，余光中為我申請去臺訪學，希望能得到聯合報文化基金會的贊助，痖弦鼎力相助，很快就立項資助。但后來因故未能成行，其間接到痖弦電話相詢，就是在電話里也能感到他的恂恂君子之風。

明道大學那個詩風洋溢的夜晚，我們談了許久。臨別，痖弦把有他簽名和批點的《痖弦之夜詩歌手冊》給了我，上面還留了他家中的聯系電話，電話號碼旁邊寫著文學義工痖弦。他反復交代我，研究中需要什么材料盡管給他打電話，他搜集保存了華文文壇的許多原始材料，也出版過許多史料研究書籍。這我很早就聽說了。痖弦是中國現當代文學史料收藏家，他的收藏品位很高。因為他是一個文學鑒賞家，尤其善于發現和欣賞各類文人的特色與價值。由于他的史料準備和理論準備，也由于他的眼光和襟懷，他成了臺灣文壇乃至世界華文文壇半世紀以來頗負盛名的推手。

副刊王

許多朋友說初見痖弦的感受，先是些微失望，他個不高，鼻不挺，膚微褐，顯不出豫劇的高亢、平原的壯闊。但是你很快就會為他所吸引，他風趣周到，說起話來有話劇的韻味。后來我知道這是他的天賦也是他的修為，他在戲劇系學習并任教，受到李曼瑰、姚一葦、周小萍等名師點化，后來在話劇里扮演孫中山，還得到最佳男主角大獎。

大陸出版的《痖弦詩集》。

痖弦主編的《幼獅文藝》。

比演劇更為人所稱道的是“副刊王”，痖弦本名王慶麟，當副刊主編時，和讀者作者回信不斷。他是那老派的周到的有事必寫信的主編，信封上落款都是：副刊王。

他是名副其實的王，從上世紀60年代到90年代的30多年間，他主編過4個大報副刊和6種文學雜志，從一張桌一間房發展到手握幾千萬資金的報系。在那個電視尚不普及的時代，他主持主編的那些刊物、那些版面都是萬眾矚目的焦點，上版如登龍門。他是王，還因為，他的熱心細心如及時雨，樂于為他人做嫁衣。編輯不只是職業，也是事業偉業，他是這樣說的，也是這樣做的。

我有幸曾是痖弦副刊和雜志的作者，作為一個臺灣文學文化和海外華文文學的研究者，閱讀他主持編務的《幼獅文藝》《聯合文學》《聯合報副刊》《北美日報》《世界日報》也有二三十年。他高標“中國的古代，世界的現代”：回顧中國古典和“五四”，介紹世界最新作品和思潮，舉辦活動，鼓舞名家，發掘新秀，成為文學風景和文化風潮最重要的窗口，我和同仁受益頗多。就我印象所及，他設計并推動的系列有海洋文學、極短篇（現在叫微型小說）、張愛玲學（張愛玲若沒有《聯合報副刊》，不能成為華文女作家的祖師奶奶）、最新諾貝爾文學獎獲獎者訪談錄、臺灣日據時期作家……

每逢與臺港文友聚會，提起痖弦，都是感激。30年前，林耀德和我聊了個通宵，對痖弦儒編風度贊不絕口（叫他詩伯）;十幾年前，葉嘉瑩和施淑教授來廈大，也津津樂道于痖弦學者進副刊的點子，說他每信必復……就我所知，痖弦《幼獅文藝》時提拔發現的作家、藝術家有林懷民、蔣勛、阮義忠，以后主持《聯合報副刊》，被他發現并大力扶植的作家至少有三毛、席慕蓉、簡媜、蘇偉貞……吳晟被他發現的時候20歲，陳克華才16歲……他求才若渴，愛才如命，不論新舊，不論出身。1984年，木心在紐約投稿，痖弦讀后大為贊賞，在《聯合報副刊》為他開辟大幅版面，并在《聯合文學》中特辟《木心散文個展》，很快在自己和幾位文友合資創辦的洪范書店為木心出版了兩本文集。文友回憶，那時，痖弦一見他們就會問，最近有沒有看木心啊，大家都趕緊回答，有。沒看的回去就趕緊補上。

他和父親對坐談文論藝，記得父親最愛說“我兒要成文壇上的人尖亮角”。想起這話，痖弦對自己不滿意了。

晚霞工程

洛夫曾經對我說，痖弦看他90歲依然寫詩不綴，幾天就發表一首，戲稱其為“高齡產婦”，洛夫則笑答痖弦：“你是早年結扎。”

其實，痖弦何嘗一日與詩絕緣。晚年他自許要有晚霞工程，他說，“太陽一定要弄個滿天晚霞，才肯掉下去。”雖然因為妻子養病需要，他在溫哥華置房，并經常在那里陪妻子，但更多的時間是在兩岸。為了回鄉方便，他拿出退休金，在僅存一截斷墻的故宅舊址上蓋了9間瓦房。1991年，新屋落成，洛夫寫《痖弦以泥水摻和舊夢在南陽蓋一座新屋》一詩為賀。

痖弦從聯合報退休后，依然不間斷地寫作和教學，尤其對兩岸文學交流用力甚勤。1998年，他發起舉辦兩岸作家展望21世紀研討會;2000年，到北大演講“臺灣新世代文學”;2001年，到香港參加文化節活動;2002年，再回南陽老家并到山西、陜西考察;2003年擔任香港文學雙年獎評委;2004年參加福州海峽詩會;2005年到徐州出席幾大高校合辦的“痖弦與二十世紀華文文學研討會”;2010年到武漢、福州、南陽、鄭州演講，并出席“21世紀華文文學高峰會議”，提出華文文壇可以成為世界最大文壇……

痖弦說，我已到夕陽時分，趁著有能見度時再趕一段路。

痖弦在加拿大溫哥華郊外憩坐。

10多歲剛到臺灣，孤身于軍營時，痖弦躲在地下室里拉二胡排遣積郁，二胡弦聲喑啞，故給自己取了個筆名，痖弦，“痖”是“啞”的古字，但不只是聲音，也是一種病，思鄉病。

晚年在加拿大，痖弦常常想起家鄉，想起父母，只有他這么一個獨子的父母，17歲以后就只能在夢里相見的父母。

“依舊是關帝廟/依舊是小調兒那個唱，蓮花兒那個落/酸棗樹，酸棗樹/大家的太陽照著，照著/酸棗那個樹。”他青年時寫下的詩歌還是那么感情強烈！

痖弦記得，畢業于鄉村師范、以圖書管理員為職業的父親，用牛車載著圖書到各村去，小痖弦坐在車上，快到村口父親就敲鑼，讓村民出來借書。不下村時，他和父親對坐談文論藝，記得父親最愛說“我兒要成文壇上的人尖亮角”。想起這話，痖弦對自己不滿意了。在餐桌上，他對女兒說，爸爸的文學和人生都失敗了。女兒說，爸爸，沒有什么比失敗的人生更像一首詩了。這父女對話成為痖弦口中的段子，眾人聞之無不莞爾，笑完又肅然起敬。大家都能在幽默的話里體悟出一個詩人的完整，有奮斗有挫敗，更有從一而終的執著。

痖弦

本名王慶麟，1932年出生于河南南陽，1949年到中國臺灣。著名詩人，2013年獲“中坤國際詩歌獎”。曾在舞臺劇《孫中山傳》中飾演孫中山，紅極一時。